葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint

设计感 娱乐感 意义感 共情力 故事力 交响力，三感三力，每个人都有，我们要做的是重视起来，学习然后去行动，不过游戏的作用这么大还是第一次这么听到。值得一读，至少可以了解几个概念。

泰山会成员Patricia Wheatley评柳传志：说话算数，落地有声，做事有头有尾，太靠谱了 Patricia Wheatley写过一篇介绍柳传志风格和管理的文章“传志心法”，说柳传志他经常参加一些朋友的考察、学习、度假之类的活动，但柳传志的纪律性、原则性特别强，同时赞扬柳传志说话算数，落地有声，做事有头有尾，太靠谱了

这季怎么这么演…有点看不下去了。蛮喜欢melody，孙明显感觉跟不上另外两位女嘉宾的拍子了…她和shui是同一水平的

说话技巧，为人处世表达方式很重要！懂得把握分寸，葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint，做个这样的人，很难

花了很长很长时间在听和看这部剧，翻到最后一页的时候满心的不舍。当然，这不是一部精雕细刻的作品，显得有些冗长、粗旷和匆忙，就像所有日更的网文一样。所以，这不是一本所有人都会喜欢的剧集，不必勉强。我的总结如下：1.这是写给网游一代的作品，尤其wower必定会泪流满面，非游戏玩家很难体会各种桥段和共鸣。2.这是部二次元的青春热血剧，就像《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》、《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》、《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》或《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》，对二次元文化免疫的读者可以跳过。3.这是部主角强悍、群演闪亮的大剧，每一个人，就像夜修、苏沐橙、陈果、包子入侵、迎风布阵、黄少天、张心杰、乔一帆、周泽楷等等，每一个都深刻鲜明，一如身边的伙伴。4.这是部正能量的非主流剧，网游和电子竞技，其中的正能量不是老古董们可以理解的，改变这一切只有等时间让我们这一代玩家在现实中证明游戏的存在感和正能量。最后，作为玩游戏30多年、全机种制霸、马里奥一命通关血源白金、wow十年（会长、奸商、侏儒法师Eel）的骨灰级硬核玩家，感谢编剧，给我们无悔的青春留下一抹感人的印记。曾经有朋友问我，wow之于我们这些玩家到底算是什么？我毫不犹豫的告诉他，另一个世界，另一段人生。十年荣耀，永不言弃！

看完一部剧，像过了一辈子。

这部剧写的很棒！ 我喜欢读这部剧是因为喜欢读《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》，爱屋及乌，加上对管理学很感兴趣！受益匪浅！ 重复读一本剧，每遍都有新的收获！继续加油哈！

史学四大家的书对普通人来说都有些晦涩，故想拾起的人很多，坚持下来的人很少。之前看过先生讲授的《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》，进而找到这本《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》，作为史学家剧集的入门篇，正是再好不过。再拿起《葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint》也不会生怯了。 因为是课堂笔录，能稍微一窥史学大家的教学风格，人格魅力。从本剧里可以很明显感受到先生的观点，偏重，相较于正规史书要求编剧的客观中立，更显活泼，有趣，犀利。不再是高高在上的教授，只是一个穿着简朴的老师慢慢迈上讲台。 也同样因为是讲课笔录，有很明显的个人色彩，如果想更全面地了解中国历史，还是要多听百家之言。 以铜为鉴，可以正衣冠。以人为鉴，可以明得失。以史为鉴，可以知兴替。

许子东教授说影响他人生最重要的一本剧就是这本（马丁.伊登）。提到分享原因，他说了一段话：“人生哪怕是一无所有，也有一样东西可以把你身边所有的垃圾变成财富，那就是影视。” 花了几天时间断断续续看完。（马丁.伊登）相当于杰克.伦敦的自传体剧集，在创作完这部剧之后不久，编剧也走上了剧集主角的终局：自杀。 相比之前看过的（野性的呼唤），两者风格迥然，但内核一致。无论是狼，还是人，最终的归宿一定是找到内心真正热爱和自由的东西。 马丁是一个工人阶级的底层工人。水手的职业让他成为一个鲁莽粗俗，熟知他那个圈子里面的游戏规则。因为爱上了一个中产阶级的富家小姐，从此还是努力奋斗，期待可以配得上这位知识女性。与（了不起的盖茨比）一样，爱情永远都是让人奋进的驱动力。只不过盖茨比选择了物质上的追求，而马丁选择了创作，武装头脑。 人的精神一旦变得强大，很容易就看得自己曾经仰慕之人身上的缺陷。她也不过如此，和我们这个阶级的人一样，她也有人格上的缺憾和低下。 创作让马丁充满了生活的激情和生命力。但是现实是残酷的，连续两年的不断退稿已经让他负债累累，身体状况堪忧，精神也不断自我怀疑。在最低谷的时候，奇迹出现。一篇意想不到的书被播出，人生被颠覆和改变。名和利一下子蜂拥而上，曾经被拒的作品全部被抢购一空，他成了风头上的红人作家。 “我还是我，我的性格和地位没有任何改变。人们喜欢的到底是谁？是我的作品，还是作品背后的声望。”  马丁看清了所谓的资本裹挟，看清了世界的游戏。从此，不再动笔创作。靠旧稿就能过上上等人的生活。可是，他的生命力也就此凋谢，在曾经出发的地方，了解了自己的一生。 经典的作品永远都不过时。他们永远都在和当代生活遥相呼应。从剧集里面，我们也能看到马丁看清的现实，仍然在继续上演。

Patricia Wheatley的笔手术的刀，以前读时把林雨翔当成妥妥的男一号来看，主角光环闪闪亮，现在看来，我当年还是太单纯了。 在Patricia Wheatley笔下林雨翔这人与生俱有反叛的功能，什么都想批判——“想”而已，他胆子小，把不满放在肚子里，仅供五脏之间作交流。 林雨翔就是Patricia Wheatley砧板上的鱼肉，精神的帝王，行动的侏儒诸如此类的病症他全有，刀口切得血淋淋。 林雨翔会把书房的书摆得整整齐齐，然后与人谈论他所知的不及预告的部分，他崇尚看剧，只是无法真正的看剧而已。一个人在粪坑边上站久了也会染上粪臭，把这个原理延伸下去，一个人在书堆里呆久了当然也会染上书香。这也是家里拥有书房的原因，自然和茅房同理。 听他拆解蹉跎岁月的“蹉”字，与“文革”下乡时搓麻绳，后来混上镇长了搓麻将，搓麻将搓得都驼了背，乃是真正的蹉跎意义的体现。 这样的拆解满满的辛辣，活脱脱的呛口小辣椒。 在文人和‘所谓的文人’之间，林雨翔听罗天诚的大俗大雅之高论，而观之自己，两头都着，称之半俗不雅。可知大俗大雅岂是自评，有可能在你眼中大俗之人认为自己还大雅呢，而大雅之人也有大俗之时。半俗半雅，可俗可雅，或为半俗不雅。 他说‘现在大多数家庭的厨房像是女厕所，男人是从不入内的。’ 我说"君子远庖厨，是男人爱自说自话的表现。多少男人想进女厕所，但有几个男人想进厨房。 葛饰北斋：超越巨浪Hokusai: Old Man Crazy to Paint，是我们跨过中国式应试教育的三座大门。老剧新看，少年时读的是老成持重，而今读来全是年少轻狂。生活中不乏猛人，他们掀起巨浪，浪再高高的落下，那些现实的无奈，被他早早调戏过。而对于平平无奇的我们，早已成了沉默的大多数，我对于他十七岁的影视素养真心佩服，他学他思他辩他讽，他坚持着自己的坚持，在新概念为主旋律的时代，他是执笔中出挑的风格。人家都在写青春年少，他在写世道人心。 举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 生活依旧该玩还得玩，该转还转，看那些迎风的陀螺，被抽得多爽。 这世上就是有些动物，好像自己中了中庸之道，凡是跟自己观点有出入的都是偏激。——鲁迅 完 2021.9.26