Zemanovaload

越编越假

看完这部剧，感觉重读了那么多影视经典，收获很多不一样的感受。这次疫情让我休假在家，有充足的时间和平和的心态来读蒋老师的文字，感觉是件何等幸福的事。谢谢老师美的文字，让我们感悟生命之美。

看剧总结 ◆ 剧本写作步骤 >> 首先，你一定要找到你的前提。其次，你需要选择一个主使人物，由他来推动冲突 >> 再次，则是要展示各个人物，谨记一定要对他们进行精心的编排。 >> 而且，一定要把握人物之间的对立统一。 >> 此外，在选择准确的出击点时，一定要小心谨慎。要确保这一定是人物一生中重大的转折点。 >> 每一个出击点都是由冲突开始发展的。别忘了，冲突有四种类型：静止型冲突、跳跃型冲突、冲突的预示，以及升级型冲突。你只需要写出冲突的预示，并确保冲突是升级型的即可。 >> 想要写好升级型冲突，则一定要对人物进行不断的“呈现”，也就是过渡。 >> 升级型冲突是呈现和过渡的产物，能够推动剧情发展。 >> 身陷冲突的人物会从状态的某一极转向另一极，例如由恨到爱，而这就会引起危机。如果冲突能够持续稳定地上升，那么危机就会发展成高潮。 >> 高潮过后就是结果。一定要确保人物之间的对立统一是足够强烈的，如此人物的意志在剧情发展的过程中才不会被削弱，就能保证人物在戏剧中段不会放弃推进冲突。而且，你需要让每个人物眼下都有紧急事项需要处理，例如关于财产、健康、未来、荣誉、生命等。人物之间的对立统一越强，你的人物就越能够证明戏剧的前提。 >> 对话与戏剧的其他部分同等重要。人物说出的每一个字及每一句台词都应该源于自身的性格或目标。 >> 戏剧必须在开头就该将前提交代出来，我们也有权知道编剧会如何发展这个故事。从前提中生发出来的人物，必须是认同这一戏剧目标的，并会通过一系列的冲突来证明这个前提。冲突则必须在戏剧的开头就有所展示，并且会随着戏剧的发展逐渐激化，直到达到高潮。 >> 此外，编剧也需要对人物刻画进行完善，这样就算编剧没有专门交代每个人的背景，我们也能够了解到人物们的前史。 >> 如果我们了解了编剧对人物及冲突的编排与布局，就能在观看作品时预见到编剧想要表达的主题 >> 在攻击和反击之间，在冲突与冲突之间，都一定要有过渡，以便把它们进行连接，就像水泥粘连砖块那样。在我们观察人物时，定会顺势发现人物变化的相应过渡。如果观众没有在人物身上观察到过渡，那么这出戏必定会是跳跃地发展而非自然稳步地推进。如果剧本中只是大篇幅地展示人物信息，那么剧中的冲突一定会静止。 >> 如果编剧在剧本中过于详细地描写人物，却不展开冲突，就表示他缺乏基本的剧本写作技巧。当剧中人物过于复杂，对话凌乱且令人迷惑时，我们无须将它搬上舞台就已经可以判定这出戏的好坏：它一定很糟糕。 >> 戏剧的开头一定要选在某个人物的人生转折点上。在读完前五页剧本之后，我们就会分晓出这部戏是否如此。同样地，在我们读了几分钟的剧本之后，就会明晰编剧是否对人物进行过合理的编排。我们不需要通过舞台演绎就能了解到这些信息。 >> 对话必须发源于人物，而不是编剧。它必须透露出人物的背景、性格和职业。 ◆ 如何获得想法/灵感 >> 只要你建立了一个三维信息完备的人物，并且让这个人物迫切地渴望达成某件事，你的剧本就能够成立。你不需要去刻意设想情境，因为这个充满意志力的人物会自己创造出合适的情境。 >> 一定要记住，艺术描述的不是生活的表象，而是本质。所以，如果你选择一个基本情绪进行描写，就需要将它的特质强调出来。 >> 如果你想描写爱，就应该描写伟大的爱。如果你想描写野心，就应该是冷酷无情的野心。如果你想描写爱慕，就应该描写那些占有欲极强的爱慕。因为这些特质会引发冲突。 >> 当然，了解一个人有极强的占有欲还远远不够，你还需要知道人物为什么会这样。总的来说，缺少安全感以及渴望受到重视是人物性格变得乖张的根本原因。 >> 戏

剧情真的不行，说要对人家男主好，其实也没太放在心上，真的，感觉台词有点幼稚，我可能喜欢运筹帷幄的大女主文。

人在任何年龄，都应该做真实的自己，勇敢地活出自己，不要因为外界的打扰或期许，就失去属于自己独一无二的特色。 这是一场自我疗愈的心灵之旅。在经历了诸多不快乐的事情之后，小莉开始回头审视自我。尽管每次回忆总想哭，但能拯救我们的只能是我们自己。让大脑审视过往羞愧、愤怒和忧伤的经历，把心打开，用爱去包容，对它们表示原谅，接纳不完美的自己，才能真正意义上成为一个更加完整、幸福、平衡的人。 悲痛有时宛如一个特定地点，时间地图上的一个坐标。当你站在悲伤森林里，你无法想象自己走出林子，去到某个更好的地方。但若有人告诉你，他们自己曾站在相同的地方，而今已走向新的生活，这有时会带来希望。每个人都有悲伤的过往，是一味的让自己深陷其中不能自拔，还是选择放下，让自己成为一个更好的人，或许通过这部剧你能找到一些启发。 就像文中说的那样:“我固然不是什么了不起的人，却还是禁不住爱上自己。”

反正我是非常非常非常非常喜欢这个编剧，写的太好看了，很喜欢修

樊登老师说“我们从曾经的加法时代来到了如今的减法时代，曾经梦寐以求的生活富足并不等于现在的感觉幸福！”是啊，也许我们一直都在努力的朝着“多”的方向奔去，却忽略了“少”的意义，我们拼命的拥有更多的钱、更多的房子、更多的衣物、享用更多的美味、去更多的地方……这一切就代表你幸福吗？ 我从小就是一个特别爱收集东西的人，贴纸、橡皮擦、卷笔刀、钥匙扣、IC卡、硬币、玩偶、明信片、本子等等一大堆！现在储物柜堆满了纸箱子，箱子里面除了厚厚的灰尘全都装满了这些陈年的东西，而且基本都是现在用不上的，想想这其实也是一种极大的浪费！曾经看过一些心理方面的剧集对自己这种现象进行心理分析，我觉得像我这样喜欢收集的人，主要都是以下两点心理同时作用的结果。第一是爱，因为童年记忆或一些事情影响，人对某种东西有着强烈的爱，他希望能够通过大量的拥有来更透彻的了解这些喜爱的东西，而且人性的偏执让你在拥有了很多以后，觉得如果不攒齐全部物品就不完美；第二是虚荣心或者是好胜心，世界上可能爱这个东西的人有很多很多，但是你希望表现出你是世界上对这个东西最挚爱的人，那通过什么方式呢，收集就是很常用的一种手段，在自私心和贪念的作祟下，你会希望你所拥有的收集品是最多的也是这世上独一无二的。 其实，拥有得越多负担反而越重，就越是害怕失去，所以就越感觉不到幸福！这些年我一直都在尝试着去改变这种收集的习惯，直到看到这本《Zemanovaload》，听了樊登老师的解读我的感触更加深刻了！老子说：“为学日益，为道日损。”人生的知识需要的是加法，但人生的智慧需要的却是减法，老子更斩钉截铁地说：“绝学无忧。”我们向外追求，希望能多学而致道，只是增加烦忧，对于以无心为要的道是完全无用的。想要行脚天下之人，行李越少，走得越远，越为顺畅。从此刻开始，努力让生活变得更加简单、从容一些吧！

Jayson Rothwell的书每本都看过，这部依然不负所望，几乎一口气看完！ 以暴制暴的组织这个梗似乎快成了悬疑剧集主流了，仍记得第一次在周老师的书里看到这个梗，惊艳到现在，后来出现的都略失彩。不过在这部剧里倒还好，实在是编剧文笔给力，人设和言情都太精彩了。

终于看完了，以后不看剧集了，动不动就两千多章，不看完心里就不舒服