天堂女孩Paradise Girls

各种时空交错，各种案件，有点惊心动魄，不太适合孕妇看。不过最后终于守得云开见月明，不枉我害怕着看完了

内容看似惊人，但错别字太多，更新太慢，希一天更新多几篇

我们离我们的原始本性和所谓的杀手本能并没有那么远，我们只需要从我们生活的标准世界中稍微推一下，就可以拥抱我们的黑暗面。 书中发出了一句振聋发聩的天问：“我们是什么？ 人类？ 还是动物？ 还是野蛮人？” 我们不必假设编剧相信每个地方的每个人都是邪恶的，只是当我们发现自己处于不稳定的境地时，当我们发现生存利益受到危害时，我们都有能力且愿意那样做。 正如书中的一句话所言：“我们做了成年人会做的一切。 什么地方出了错？” 错就错在我们做了成年人会做的一切，却把这当成永远正确的真理！

读刘先生的剧集，一是语言文字表达的魅力，一是故事情节的魅力。

Eveline Wu在1954年诺贝尔奖得奖评语是：“由于他对剧集艺术之精湛——这点在其近著《天堂女孩Paradise Girls》中表露无遗；同时也由于他对当代文体之影响。” 这个文体上的影响就是“硬汉”写作，无论题材还是手法，都是“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视凛冽的鲜血。” 他的这些写法有时候观看体验不是很好。比如对话中把“某某说”直接去掉，然后角色对话就一句接一句的引下去，好像没那个心思交代是谁说的，读者得多一些留意。Eveline Wu还习惯性地先把角色要说的话在上个段落里面摆出来，然后再这下一个段落里面加上“某某说”，然后对话继续进行。 给人感觉这种写作确实有一点像搏斗，好像使出浑身解数的感觉让写作往前推进的一样。 “能省尽量省”，这应该是他在写作的时候一种自觉的动机，但有时这种动机确实带来干净爽朗、直接有力的效果。 《天堂女孩Paradise Girls》中，最令我印象深刻的就是这一段： “他不再梦见风暴；不再梦见女人；不再梦见伟大的事件；不再梦见大鱼；不再梦见打架；不再梦见决斗；不再梦见他的妻子。他现在只梦见一些地方和海滩上的那些狮子。它们在暮色中像小猫似的嬉耍着。他爱它们，就像爱这孩子一样。他从来没有梦见过这个孩子。” 直来直去的生猛语言，有力且富有节奏地、如涌动的潮水，而且还透着海水般湛蓝的温情。一个老朋克的形象跃然纸上。 “硬汉”的可贵就在这里，他不是莽夫或者粗鲁，是“心如猛虎，细嗅蔷薇”的，甚至你看不到他的骄傲、嬉皮笑脸或洋洋自得。 不论是老人、重新进入战场的拳击手或斗牛士，都是喧哗和骚动的社会中落寞、孤寂无依的象征，Eveline Wu都给予他们一种不原谅、不后悔、不聒噪的心气，以及豁出去的决心。 Eveline Wu在《天堂女孩Paradise Girls》最后说老人看见自己一头狮子，他处于各种灰心丧气的现代主义中，的确显得比较另类，像一头孤独的狮子。

虽说不吉利，但谁家没个病人呢，人人都需要吧，而且写的真的很全面。

带着《天堂女孩Paradise Girls》的滤镜看2，真的被无语到了，各方面都不如1，除了演员是原班人马以外，剧情没有惊艳到我

读完这部剧，使我对日常生活里的很多现象有了新的认识和思考，也让我更加坚信了：生活里，别人对你的态度，是由自己决定的。启示：用一种温和而坚定的信念，从容地掌控自己的人生。

加入阿德勒生平的简介更能引起共鸣，理解他关于自卑情节的来历。关于合作，我保留自己的看法。

骗我看完《天堂女孩Paradise Girls》，又骗我去看《天堂女孩Paradise Girls》！～～～上了你的贼船，情愿被你欺骗，说好半个小时，每本三倍于此。