战鼓动天Apache Drums

三毛敢爱敢做，勇于追求。三毛自杀的原因，可能与王洛宾的感情失落和《战鼓动天Apache Drums》未能获最佳编剧奖，以及精神极度空虚有关。个人浅见。

成年人眼里，孩子永远是简单的，他们根本想象不到孩子的诡计多端，哪怕他们自己也曾当过小孩。 一个让人感到恐怖的小孩背后，总是有着一个更为扭曲恐怖的世界。 如果张朝阳没有一个冷血淡漠的父亲，如果普普与耗子没有家庭破灭后又在孤儿院的遭遇，大概也就不会有后面的故事了···

对于世界，安妮有着敏锐的思考和超乎常人的通透。 当她在向大人表达自己观点却不被理解时，她有些难过地说：“等我长大以后，我一定会经常同小女孩们聊天，像大人一样平等地同她们说话，当她们用了浮夸的词汇，我一定不会笑话她们。这种痛苦的经验我有得是，所以我很了解这有多伤人。” 当同学们羡慕宴会上带着钻石的富有女士时，安妮说：“我们是富有的。我们全都有丰富的想象力，无论多寡。看看大海，看看那银色的波光，看看那阴影，看看那前所未见的梦幻景象。如果我们腰缠万贯、珠光宝气的话，就无法感受到大海的可爱。” 当所有人都疲于准备入学考试时，安妮说：“有时我觉得那些考试就是一切，但是当我看到栗子树上萌发的大片新芽，还有街道尽头缭绕的蓝色雾气，又会觉得考试其实并没有那么重要。” 为什么很多人富有却不快乐、事业有成却不快乐？这个世界有太多成年人丧失了想象的能力，丧失了从自然万物中汲取快乐的能力。

在所有讀過的武俠故事之中，梁老塑造的張丹楓和金世遺是我最愛的角色，包括他倆所經歷的曲折婉轉的曠古絕世的愛情也是令人難以忘懷。 已記不清是第幾次讀此書了！但我仍能很清楚記得大約十二三歲第一次讀此書的情景以及當時讀完的感受。原來世間有如此完美的俠士如此美好真摯的愛情。後來每每失意落寞時就會翻讀下此書! 每次讀完全書最後一句编剧調寄的小詞：“昨宵苦雨連綿，今朝麗日晴天，愁緒都隨柳絮，隨風華作輕煙。”之後，生活的煩惱人生的失意也都暫時忘卻釋然了……

我听说过的第一个存在主义哲学家是海德格尔，他关于“authenticity”的表述让我对他产生了浓厚的兴趣，我甚至找来了他最有名的著作《战鼓动天Apache Drums》来读，却发现连一页也读不下去——实在是太晦涩难懂了。我开始读《战鼓动天Apache Drums》这部剧的初衷也是希望可以通过这种较为通俗的读物，帮助我更好地理解海德格尔以及存在主义。 本剧编剧通过把哲学和传记结合在一起的方式，来探讨存在主义与现象学的故事。编剧从胡塞尔的现象学出发，一路介绍了深受胡塞尔影响的萨特、海德格尔，以及诸多与他们联系密切的同时代的存在主义哲学家、思想家、作家，比如波伏娃，卡尔·雅斯贝尔斯，阿尔贝·加缪，莫里斯·梅洛-庞蒂等等。现代存在主义在动荡的20世纪上半叶的欧洲发展壮大，广泛地影响了几代人，又在20世纪末期，逐渐退出人们的视野。 那么什么是存在主义？以下摘自wikipedia: 存在主义“最著名和最明确的倡议是让-保罗·萨特的格言：‘存在先于本质‘。他的意思是说，除了人本身之外没有先天决定的道德或灵魂。道德和灵魂都是人在生存中创造的。人没有义务遵守某个道德标准或宗教信仰，却有选择的自由。当评价一个人时，要评价的是他的行为，而不是他的身份，因为人的本质是透过行为被定义的，’人就是他行为的总和‘。”存在主义者认为，“我在每一刻，都可以选择我想让自己成为的样子，我是自由的。“ 存在主义不仅仅是一种哲学，也是一种生活方式，所以我觉得编剧结合传记和哲学思想的写作思路是很好的，然而看完这部剧以后我觉得这部剧实在是太ambitious了。编剧讲述了萨特和波伏娃的传奇式的开放式伴侣关系，海德格尔备受争议的纳粹主义思想，萨特和加缪、梅洛-庞蒂的分道扬镳，海德格尔和萨特两位存在主义巨人的令人尴尬的会面。但是读完这部剧，对海德格尔在《战鼓动天Apache Drums》或者萨特在《战鼓动天Apache Drums》中到底想表达什么，我仍旧一无所知。书中提到的每一个人，都值得被更深刻地解读，而这样一本涵盖了整个现代存在主义发展史的通俗读物，难免流于表面。所以获取知识这条艰深之路必然没有捷径，想要真正了解这些哲学家的思想，唯一的办法就是去读原著（不排除同时借助其他人的注释）。 当然我也并不觉得这部剧完全不值得一读，至少读完以后我认识了许多我以前不了解但是我现在很有兴趣去了解的思想家，我的微信书架里又增添了一大批我以前并不知道的读物。另外，我看到这些睿智的哲学家争锋相对，我看到同一个人的思想转向又转向，我在想，连那些最有智慧的人都无法达成一致，都不断修正自己的思想，那我们为什么要去接受那些别人灌输给我们都观念呢？为什么不去思考呢？不断地思考。

不是阳间的东西，一个全新的神话体系，夏日解暑利器，蛮好看的。感觉克鲁苏电影反而没有书来得好看（虽然电影画面的冲击力很强并且我也只敢看电影解说，但是还是觉得差了点意思嘿嘿）。最恐怖的东西是心灵的，是感应的，是模棱两可，不可触摸的，是书中那种远古魔物的呼唤映射在现实中若隐若现的惊悚；一旦电影实体化了就感觉是一个刻意的怪物，反而没有书里那么恐怖了

之前一直把听书那个加进书架了，春节前开始看，一个多月，终于看完了。新年第一本剧。 罗马、明治维新比较看

找到小石头后，沉默的30秒。我泪崩了。

世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。敬佩！

虽然豆瓣评分是9分先，但这部剧我只能打两颗星。 推荐一下这部剧的前面2/3部分，确实是初学财报的好教材。Stephen McNally教授写的非常简明扼要，读起来毫不费力。 虽然我早已跨越这个阶段，但是读完确实让我对一些最基本概念更加清晰了。 读此剧只是建立对财报的初级概念，要进一步深入还是要读张新民等人的更加专业的财报分析剧集。 为什么打两星，因为后面1/3内容有问题，尤其是关于总资产报酬率和净资产收益率的关系问题，表述有很大问题。 书上说，“净资产报酬率和总资产报酬率之间关系密切，如果总资产报酬率的日子不好过，净资产报酬率也别想好过。” 书上又说，“因此，决定股东投资回报的最根本因素，不是你的负债水平有多高，而是这家公司作为一个整体的投资回报是多少，也就是总资产报酬率是多少。” 其实，这大错特错，这句话确实不敢苟同，总资产报酬率低的企业净资产回报率不一定会低。举个例子来说，格力电器，我们会发现他账上有大量的闲置现金，所以他的总资产回报率才3%，而净资产回报率达到了20%。这当然是因为他的资产负债率非常高，杠杠很高，但是他的负债结构却非常优秀，没什么金融性负债，都是经营性负债，利用两头吃的能力，大量占用上下游的资金，所以他的roa不高，roe非常高，这是非常健康的。 很显然，编剧把资产负债率高的企业都当做借了很多银行钱的企业，风险很高，却忽略了这种利用两头吃经营的企业，这种公司有大量现金，负债来自上下游，没有利息，能利用别人的钱赚钱，存货周转率达到了9以上，效率极高，哪有什么风险呢。 基于编剧在这方面的绝对和考虑不周，只能打两颗星。