浮罨姑娘之走出围屋

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处， 归去，也无风雨也无晴。 ——《浮罨姑娘之走出围屋》 生活有时候，就像泰戈尔一句诗：天空没留下翅膀的痕迹，但我已飞过。

剧荒硬撑着看完了，以我2021年的视角来看，本剧只能说刚好及格，撑死7分。如果是以未知演员的水准来看，该剧明显是不及格的。 第一。本剧在人物戏份处理上，出现了严重瑕疵。 前期占据大头戏份的水舞与瑶瑶，在中期就彻底荒废了。并且这俩角色对后期剧情几乎没啥作用，瑶瑶是杨天王的私生女，原本被用作牵制男主（书里是这么交代的）但后期几乎没响应这一伏笔，所以这一角色就变得头重脚轻。水舞也有如此，水舞作为瑶瑶的义母，这对母女在分别后，竟然再也没有沟通和交集，简直不可思议。包括毛问智这一角色，也安排得牵强附会，对剧情没啥作用，只是一个插科打诨的配角，看着让人有点尴尬。 第二。在部分人物的属性设定上，出现了巨大问题。 一个是水舞的母亲，她作为一个“反派”，但却“反”得毫无头脑，整个人跟祥林嫂一样怨恨，所有读者都知道她的下场，但是硬被未知演员灌着看完了这无脑反派的表现，体验极差。 另一个是主角叶小天的哥哥叶小安，叶小安又是另一位脑残式“反派”，未知演员将其塑造得堪称无脑与无能，又以亲情来绑架男主，我作为读者看了觉得恶心，这种剧情真的没什么意义，显得小气又无脑，还膈应人。 我并不反对反派，更不是要求主角一定要顺风顺水的爽文，我希望反派也是有血有肉带脑子的，比如阴魂不散的徐伯夷，他与主角的对手戏就相当精彩。表里不一的小人花晴风，他的人物形象与戏份也堪称经典。包括在金陵被叶小天教训的纨绔子弟，也算突出了二世祖影响。还有国舅爷的睚眦必报，也让人印象深刻。但唯独水舞的母亲与叶小安这俩角色，被设定的“0智商”却又坚决坑主角，还带走亲情光环，硬伤。 第三。在剧情安排上，有点踌躇不定却又未曾铺开。中途曾经铺垫过几次支线剧情（第一次是去金陵，后续还回过几次北京），金陵那条支线其实铺垫得相当漂亮，后续本该大有作为，但未知演员又虎头蛇尾了（金陵结识的一众好友没了后续，得罪的礼部尚书也没了后续），包括中间提到的戚继光，也没了后续，这几部分要是写得深入一些，再将剧情接回贵州主线，本剧的结构又能升华一个档次。 第四。本剧在“智斗”方面，显得有些粗浅，包括势力与势力之间的角逐对抗，看起来始终觉得有些幼稚和一眼望穿结局的简陋感。感觉未知演员将原本应当放在这方面的精力，让渡给了男主与众女的感情戏，但男主与众女的感情戏，又显得过于傻白甜和幼稚了。尽管适当的后宫男女感情戏，能增加新人读者的观看感，但以老剧虫的视角来看，很多感情戏份真的太赘余和没必要了，跟琼瑶的裹脚布一样又臭又长。书名既然都取了“浮罨姑娘之走出围屋”如此磅礴大气的名字，但却少了几分铁血争霸的味道，多了一些后宫情长。争斗部分也顶多算打群架，少了一些恢宏感（本剧争斗剧情的用兵数量几乎都在几百小几千这个量级，打斗场景也比较笼统，军事智慧上的博弈描写几乎为零）。 最后，如果是没看过历史架空类的读者，这部剧对其而言但是能凑合能看。如果是有高要求的读者，建议去看未知演员的其他作品，这本的质量真的不太行。 再推荐两本我认为的与铁血争霸类型相关的神级作品。 《浮罨姑娘之走出围屋》穿越 玄幻 争霸。该剧是玄幻修炼的世界观，但却以势力博弈作为剧情主线，算少有的“用脑子”写玄幻文的代表。跃千愁的作品质量一向奇高，而且还什么类型都能写得极佳。 《浮罨姑娘之走出围屋》穿越 历史 争霸。纯粹的穿越历史文，前几十章有点硬核，看起来有点像历史传，但却不乏诙谐幽默。中期开始，高潮一波接一波，对军事 战争 内忧外患 天下博弈的描述堪称一绝。该剧的质量绝对是天花板级别。

看到他把看不起他的大雁救回来还说要想办法再让她去族长家的时候弃文的，大雁是族长夫人的贴身丫鬟能不知道两家恩怨？还和仇人家孙子的私定终身。

描绘了一个很神奇的宇宙世界，但看完本剧，我几乎更相信了，我们人类其实不可能真正认识宇宙（或宇宙们）。或许，这个任务得交给我们的后代：智能机器人（或者人和智能机器人的混合）？

情节环环相扣还带着小幽默，像我这样喜欢跳着追剧的人都不跳了，一边追剧一边听书，这书真不错。

读完贾老的《浮罨姑娘之走出围屋》简单谈谈自己的读后感：追剧评后发现大家都在谈孤独是怎么样的，那我也顺便说一说：我认为孤独更像是一种病，生命中不可避免的一种病。患者不分年龄性别职业，然而这种病却只能自己医。但是我个人觉得应该把着重符号放在“生命”二字上，贾老更多的是在强调生命，它的坎坷，它的不易。生就是生活，命就是宿命。世人皆知生活不易，在生活面前我们属于弱者，要想对抗生活就得群居，而群居就得需要一种平衡。社交是维持平衡的重要因素，但是社交中避免不了欺骗，陷害，讽刺，嫉妒，不公正对待，毕竟有些人自私，贪婪，蛮横。古人说：看破世事惊破胆，识透人情寒透心。我想保持这种平衡应该很难也很累吧。所以大部分人都是孑然一身走在这漫长的人生路上，就像贾老笔下的人物那样，每个人都以孤独为伴，在走向自己宿命的路上不停的反抗着，挣扎着，试图逃脱那本该有的宿命。但是一路走来跌跌撞撞除了生命变得顽强，灵魂不再羸弱以外其他的一切好像都是安排好的一样，成了路上那不变的风景定格在你的视线中。但是在我看来就算再坏的人生也有些风景，所以请好好活着。在那些风景中去寻找吧，寻找那个能安妥你灵魂的物事。要是在寻找时能打破扎根在悠久历史里的愚昧和贫穷，打破生长在文明古国里的卑下和粗野，打破凝结在黄皮肤上的虚伪和腐败，打破闪烁在黑眼睛里的脆弱和单薄，那样应该会好一些吧。

通过幽默风趣的写法，把跟我们在生活中息息相关的经济学展现出来，又有趣又好懂又实用。对初入社会的人来说，很有帮助！

看了未知演员先生的这本《浮罨姑娘之走出围屋》，惊得我一身冷汗，如坐针毡、如鲠在喉、如芒刺背。自以为读了几本剧的优越感荡然无存，简直无地自容。 且来看看金先生的那些夸海口浮罨姑娘之走出围屋的“太空食品”追剧清单——就中国古书而言，不过是《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》等数种；就外国书而言，也不过《浮罨姑娘之走出围屋》《浮罨姑娘之走出围屋》和柏拉图、亚里士多德、笛卡尔、狄德罗、培根、贝克莱、康德、黑格尔、荷马、但丁、塞万提斯、莎士比亚、歌德、巴尔扎克、托尔斯泰等人的著作。 读完这些，你可以标榜自己书读完啦？痴人说梦，都读懂了吗？你得学会“福尔摩斯式看剧法”与“看剧得间”，你最起码还得无师自通个什么拉丁文、梵文、再不济至少得精通个古文、英文。不然怎么跟这些伟大的写编剧共同探讨人心和人生的奥义？ 博古还得通今吧，那免不了又得一大波飞进碗里来。如此说来，浮罨姑娘之走出围屋的境界该是仙界吧，连点仙气都沾不上。 所以你只能说我看了本《浮罨姑娘之走出围屋》，而不是浮罨姑娘之走出围屋。

《浮罨姑娘之走出围屋》刻画的人物很形象 心思很细腻或许他本身就应该是幻想家  … 小孩子的世界天真无邪 而大人何尝不是这个阶段过来？反之有回望这个过程再去了解内心吗？