淘气俏年华

观点不算新颖，但贵在全面。让我能站在经济学的高度上看家庭教养方式的变迁，政府教育制度对教养的影响。 我们作为老美的邻居，偏居法语省份，但这一隅不是偏安，自中产阶级以上也是在课外加班加点地给孩子报各种兴趣班。 外公看我的好友圈，就慨叹，国外的孩子也挺忙啊。 昨天娃爹去给娃修小提琴的路上，边开车边嘀咕，儿子现在学巴柔，以后还得送他去学拳击，篮球他也蛮想去学的。以后还得学西班牙语，拉琴还得学点意大利语。钢琴等疫情结束也得找老师...儿子怎么这么忙呢？ 是啊，怎么这么忙呢？ 加拿大通过高税收减少阶层差距，却也是中不平等与高教育回报率国度。毕竟比邻老美，毕竟做不到芬兰的高质量全民教育。 可能唯一值得庆幸的就是人口基数小，导致优质资源的获取难度不像国内那么高。 从国内的推娃到国外的花式推娃，其实本质是一样，牺牲当下的幸福感来换取长远的利益。 虽然我们不疯狂推娃，不把孩子往藤校的路子上推，也依然不能免俗，在各种活动与兴趣班里赶场。花去金钱与精力，希望能让孩子从中发现他的挚爱，从中学得坚持与勤奋。典型的中产思维。 总结，值得读，就是有点遗憾，加拿大没有过多着墨。

年轻之时就很喜欢读未知演员先生的作品，那时可一口气看完……现年过半百有余，仍旧对古大侠的作品十分喜爱，现在读之，感觉甚好，因为古大侠的作品深刻诠释了什么是人性和人生的本质特征……非常感谢未知演员先生——古大侠！

读到最后宿命一般的结尾，心突突地跳。 先说，谁还记得阿二？他是真正的白月光。 这部剧集获得了茅盾影视奖这样一个评选标准侧重于宏大叙事和史诗性质的奖项，同时又是由女性作家创作，就不得不需要从性别的角度将作家与作家之间的个人特色与风格拿来作比较。男性作家似乎更愿意选择宏大的场面来突出长篇剧集的史诗性，即便是用插叙倒叙等方式，也要在文本中展现更为广袤的世界，长篇剧集也是最为合适的文体承载这样深厚的内容。而女性作家则侧重于在时间上突出古劲的历史感，日子消磨在王琦瑶窗外的鸽群里，窗口夹竹桃的枝叶里，慢慢长着霉的粉红旗袍里。人生的过客有许多，虽然编剧说了上海街头走着的每一个都是王琦瑶，但是从头到尾她又只跟随了一个王琦瑶，其他的王琦瑶经过那也只能是过客。王琦瑶是她的主角，是我的过客。说到底，我对她这后半生还是有些不懂，但是也不深究了，她这一辈子足够离奇，担得起茅盾影视奖“史诗”的要求，新中国坎坷的发展之路她差不多都经历过，我拿什么去将她理解透彻呢？我的人生或许连她一半的精彩都不及。就当我偷懒吧，晚安，王琦瑶。

高情商：这满天的大雪飘了12年半，我们站在桥底看不见雪景的美，爬上去偶尔的良心，告诉了我们一切。