Hunchback of the Notre Dame

探寻生物进化历程，认清人类前世今生，科学的巨轮载着古老的人类文明，将去向何方？

2021.9.1 早 晴（秋老虎的嚣张） 先于电视剧看完了剧集。有了电视剧的人物形象，追剧就更生动了，电视剧的选角确实好，每个人物都特别有戏。 大哥一成就是个早当家的小爹小妈，一辈子操不完的心。家人永远是第一顺位，大事小情带把手的劳碌。因为家庭的关系大哥总是有一丝自卑的菲薄，小时候和表哥齐唯民的对比，他总是抱有敌意。小的时候特别心疼大哥，觉得他不容易，上要对付乔祖望，下要照顾弟弟妹妹。长大后，希望他可以勇敢的爱勇敢的活，但他小心翼翼的自卑让他错失了几段感情。 最喜欢的是二强，小时候贪嘴，因为吃的原因惹了不少打。傻头傻脑的愣青年，爱上比自己大十四岁的师傅马素芹。也算踏实肯干，就是傻傻的感觉让人觉得心疼。后面与小沫的婚姻更是让人操了心，急了气。不过还好，最后还是和师傅在一起过上踏实稳定的日子了。 三丽是个永远不会让人操心的孩子，但一眼就看出她受了很多的委屈。小时候的一次经历让她变得很怕男人，还好他的一丁是个永远忠于她爱她的人，看电视的时候觉得三丽是最幸福的。 四美这个人精真的是有时候觉得她特可爱，有时候觉得她特烦。明明家里大事小情一堆，她非整出很多莫须有的摊子让哥哥姐姐去收拾。不过她的敢爱敢恨性格开朗也是好的，能在那样的家庭下有一副傻乐的态度。 最小的弟弟七七从小抱给二姨收养，所以对他总有一种不是乔家的孩子的错觉。感觉他才是齐唯民的弟弟，跟乔家没有多大关系。因为从小被齐唯民保护的太好了，七七的性格胆怯懦弱，学习很吃力。也因为这他的生活也挺糟糕。 很多人说，这部剧是乔家的倒霉蛋。确实，生活总是如此坎坷，以为大了就好了，没想到大了也有大了的烦恼。 其实有时候觉得乔祖望也还行，比起一些吃喝嫖赌样样俱全的人，他也就是喜欢吃喝赌。对孩子是不好，但相比也没有虐待。也让他们看剧，没有娶个后妈来开虐。 好喜欢这种的感情，一家人多，有困难有家人的陪伴与帮助。让人觉得生活不会那么的难过下去。 所谓亲兄弟热姊妹啊，就是说，生命中有些痛苦，他们相互给予，却又相互治愈。

名不副实。场景宏大，无知世界描述如梦境。如果立足于现代文明，写科幻，会更能吸引读者。

总体确实还行，尤其是里面为数不多的举例，可以帮助我们更好地理解里面的内容。

2022年第一本剧 过去的一年，我没有看剧，也给自己找了好多的理由来解释我为什么不看剧，工作忙，没时间，等等。2022年，还是要重新开始看剧，寻找内心和精神上的充实，不把这个爱好给放掉。好了，回来说说这部剧。 《Hunchback of the Notre Dame》是我看完蛤蟆先生去看心理医生后看的，这部剧拥有一种独特的魅力，故事中那些蛤蟆在懵懂年少时遇到的人，在跌跌撞撞中从未离开。在诙谐幽默的言语间，单是这一点就足够激起三层浪来。 书中的四只动物分别都代表了我们不同的人的性格，蛤蟆总是自以为是，骄傲自大，而又爱出风头，爱吹牛，但他内心通过这些表象想得到的是大家对他的关注和爱，他的行为有时候就像是一个期望得到别人肯定的调皮的孩子；獾无疑是那个大家长，身为蛤蟆先父的好朋友，獾总是在蛤蟆有难的时候为他出谋划策，帮助蛤蟆，同时也像父亲般的管教蛤蟆，在书中，獾总是那么的值得信赖，在别人需要帮助的时候会伸出援手，他有威信，连霸占蛤蟆室的黄鼠狼白釉们也惧怕他；鼹鼠呢，喜欢新鲜的生活，喜欢刺激，他是一只区别于同伴的鼹鼠，他的存在，就好像是生活中那些不愿意安于现状，非要出去闯闯的年轻人们，他也是一个忠实的朋友，鼹鼠对家的渴望，像极了在外漂泊的人们，家的号召一直都在，不管身在何方，永远能感受到，只要回到家中，一切就都心安了；水鼠，是那个最刀子嘴豆腐心的人，他体贴，他善解人意，他总是抑制自己的想法，这像极了讨好型人格的人们，而且他永远都站在朋友身后，只要朋友有难，他一定会站出来，这样一个水鼠的内心，其实也有对远方对自由的向往。 书中那些温馨浪漫的画面和文字让我向往，想象这样一个场景，生着一炉暖烘烘的火，拿一杯热腾腾的茶水，嘴里吐出的气体能在空中打着白色的圈儿。这个时候的你，脑海里该是如何场景。 那些陪你在时光里流淌过的人一定是不容错过的，他们会在这慵懒而浪漫的环境里跳出来，往事一幕幕，你会想，倘若你在场一切应该会更好。

去过你想过的人生吧！

纽约可爱小姐与英国拘谨绅士，横跨北大西洋，通信长达20年，这20年间他们在彼此思念的另一端，汉芙小姐33岁开启和德尔先生的书信往来，终身未嫁，这种深情怀恋是微信聊不出来的，真是令人心地柔软的一段往事 如果哪天我若恰好路经Hunchback of the Notre Dame，不管它现在是唱片店还是McDonald’s, 我一定代您献上一吻……

好好看，就是对青春题材没有抵抗力，铁原儿破烂团真的好可爱好快乐！每个角色都很饱满，没有绝对的坏人，没有套路的误会，没有磨磨唧唧的养鱼。说喜欢就是直球喜欢，不喜欢也明明白白，是真实的令人向往的青春。李进步改变不了过去，但她改变了未来。

我们对时间流逝的感知，取决于我们的视角。 这是一本物理与哲学相结合的书，书里每一章开头都运用了诗句作为引子，就如同时间本身像一个谜题一样，这些诗和文中的物理学内容交相呼应，却透出了一种独特的美。书中提到关于时间的事实，我以前竟然一无所知，例如，时间的流逝在山上要比在海平面快；对于不停运动的人，时间流逝得更慢；运动的那个人衰老得更慢一些；一个共同的当下并不存在...... 在我们以往的认知中，时间是统一的均匀流动，是过去到未来有方向性的。然而编剧却揭示了一个神奇的宇宙，这个宇宙其实是没有时间的，时间的形成是源于我们个人的视角，他引入了一个热力学的概念，即“熵增”与“熵减”，房间不收拾会越来越脏乱，公司的组织架构不调整会变臃肿，人不学习就越来越落后......递增定律告诉我们生命如果任其发展，生活就会越来越混乱，最终发展为丧失生活的掌控权。你只有远离平衡态，走出舒适圈，要不断超越自己，给自己新的目标，新的计划。 编剧不断的提醒我们一个原理，比起平常模糊的视野，有时候疯狂的视角看得更远。他在书中引用了Beatles的山顶上的傻瓜这首歌里所写的，“就像是观看日落，太阳缓慢消失在云端，才猛然记起，运动的并非太阳，而是地球”。当我们能够放下经验世界的惯性，哪怕是“时间”这样被哲学家认为是先于经验的概念，我们可能才能更好的理解，自己作为世界一部分的显现，而这种显现其实就是你在理解世界本来是什么样子。路还是那条路，视角不同，所见不同，只有格局放大，才能看的更远。 看完本剧以后，让我回到了中国哲学里的所谓的“万物皆备于我”的概念，我们所感受到的万物表象，其本身存在，本身即是自足的。物自身永远在彼岸，人永远不能触其本质，只能不断地接近，却无法最终抵达。因此，我们虽生活在同一个环境，同一个语境之下，但是我们每个人对于时间的认知都是不一样的。用编剧的话来说，时间之谜也许从最根本上说与我们自身的关系更为密切。最终是我们的视角决定了我们是什么。