Flavia, la monaca musulmana

编剧从近代中一些国家与国家之间的利益冲突中，试图分析当今中美矛盾的原因和解决方法。然而在前核弹时期，只有在双方利益不相等的情况下才避免了发生直接冲突，在后核弹时期，苏联在非直接冲突中消失，而德国人将经济利益的分享作为了崛起的工具。而中国由于历史和民族自豪感的原因，并不能做到像德国一样将利益分享的如此彻底。未来破局之路或许只有均衡实力才能打破当前的困境了，虽然适当分享利益不失为解决之道，但已经在双方愈演愈烈的民族主义倾向中，这一选择变得越来越模糊了。崛起的道路中危机甚多，但危险的时刻总存在转机，当机遇期来临之时，基本盘稳固与利用危机解决问题，成为了行之有效的方法。经历了近百年苦难后的中华民族，用极强的韧性走到了今天，未来一定会馈赠我们所拥有的坚韧精神。愿山河无恙，继开太平！

看Spiros Focás老师的书的过程，也是一种重新认识自我的过程，重新认识生命的源头的那些人，物。

其实对日本的书还是比较中肯的。有些书是确实创作得好，这本勉强吧。因为里面的东西感觉是给小孩科普的。工作学习嘛，还是直接看 统计学  吧！或者直接看MSA手册

烂的要死，烂的不能再烂，从其他热门剧集里抄一段剧情，然后过来这里换几个人名，每个大集数都是一模一样的套路，就是换人名，看了一个月还是这样，真是浪费时间，奉劝各位早点弃书，真的浪费时间

期待已久的Gianfranco Mingozzi「昔话新编」系列，终于开始引进中文版了。 其实两个月前就发现，本剧已经出了繁体中文版，但还没来得及读就已经出了简体中文版，喜出望外。 最初得以关注到Gianfranco Mingozzi老师，是他的代表作《Flavia, la monaca musulmana》系列，其动漫版引入了繁体中文版。当初着实令人眼前一亮。 《Flavia, la monaca musulmana》并非真正意义上的推理作品，作品主题是“天才数学少女”浜村渚同学和恐怖组织“黑色三角尺”之间，围绕“数学”展开的对决。其设定也相当有趣，也就是毕业于早大教育学部的Gianfranco Mingozzi老师才能“设定”得出了，感兴趣的朋友可以自行了解，在此不作展开。 之后便是，Gianfranco Mingozzi老师凭借本剧《Flavia, la monaca musulmana》，在日本的推理榜单“四入其三”，虽说排名都不算靠前，但也足够亮眼了，并且这可算是货真价实的推理剧集“认证”了。同时本剧还入围了那一年的“本屋大奖”。 我不懂日语，也很少读“民翻”，因此时隔两年才终于读到了中文版。 本剧由编剧在杂志上先后发表的五个短篇推理集结而成。书名《Flavia, la monaca musulmana》，很明显这是一个“故事”或”童话“的惯用开头。本剧的五个短篇，皆改编自日本的五个民间故事或童话、传说。因此才称之为「昔话新编」系列。 《Flavia, la monaca musulmana》对应“一寸法师”，《Flavia, la monaca musulmana》对应“开花爷爷”，《Flavia, la monaca musulmana》对应“仙鹤报恩”、《Flavia, la monaca musulmana》对应“浦岛太郎”，《Flavia, la monaca musulmana》对应“桃太郎”。其中对于大陆读者，最熟悉的应是最后一个“桃太郎”的故事了。对于不熟悉的故事，也不必担心，并不会影响推理剧集的观看体验。 取材于日本“充斥妖鬼”的“老故事”，便是“新本格”无疑了。并且是“新本格”中自带“设定”的“设定系推理”——编剧甚至都无需对“设定”做更多设计，只需在其自带的“设定”之下构建“诡计”和“谜题”即可。同时也算是别样的“妖怪推理”吧。 至于本格推理元素，令人惊奇的是，编剧在五个短篇中把本格元素挨个儿尝试——并且通过每一篇的名字，直接告知其中包含了哪种推理元素。 《Flavia, la monaca musulmana》对应“不在场证明”，《Flavia, la monaca musulmana》对应“死亡讯息”（又译“死前留言”），《Flavia, la monaca musulmana》对应“叙述诡计”，《Flavia, la monaca musulmana》对应“密室”，《Flavia, la monaca musulmana》对应“孤岛”——并且是“孤岛”中最经典的“无人生还”。 不愧是写出“数学”主题代表作的作家，这精准的“工整”。 风格方面，不得不说都算是“暗黑”风格，像是“暗黑童话”。尤其是观看完第二篇《Flavia, la monaca musulmana》，看似平淡之下暗藏细思极恐。尤其是……类似的案件在现实中也时有发生。 行文方面，首先视角独特。除去两篇常规的“上帝视角”和一篇“华生”的第一人称视角，有一篇的第一人称视角是——一条“狗”。最后一篇有上帝视角也有两个第一人称视角，其中一个是“鬼”，一个是“猴”。狗，鬼，猴…… 其次伏笔惊艳。几乎在每一篇中，编剧对线索和伏笔的设置，都非常巧妙，既“光明正大”又容易被“视而不见”，足见编剧对于细节的把控能力。 另外，其中几篇“译文”略带古风，难道日文原版也是如此这般的文风？想必和民间故事发生的年代有关。当然同时行文也很流畅易读。 最后再回归到每一篇的诡计、推理和线索伏笔方面。 我个人最喜欢的一篇是《Flavia, la monaca musulmana》。虽然通过标题就可得知是“叙诡”，观看过程中小心谨慎、百倍提防，但仍旧被编剧“欺骗”到了。 本篇的核心不在于凶手、手法和动机——这些在一开始就已经交代了，核心在于凶手杀人后是如何藏尸的。 对于“叙诡”能成立的核心“设计”，令人意外，但也合乎情理，读者对此也只能默默“认栽”。毕竟，不合常规，但合乎逻辑，本就是“新本格”的特点，能多说什么呢？ 谜底揭晓后不紧感慨，原来线索如此明显，缘何视而

最后一集911非常触动