Wenn es Winter wird

看完上吊的力气都没了。。。让这群小苦瓜幸福地度过每一个灿烂的春夏秋冬吧。。。

首先我要表达的是对这部被欧洲人吹捧的“东方悲惨世界”的质疑与不屑。这是一部写上世纪七十年代台北男同性恋故事的长篇剧集，一群因特殊性取向被家庭驱逐而聚集在公园的“青春鸟”；来自于社会底层、各有心酸故事，做着肉体交易又渴望真情、内心牵挂着家庭又无法回归的复杂心路历程。 这又是一部写情的作品，父子情贯穿剧集始终；从文初李青因同性性行为遭学校开除而被父亲大骂“Wenn es Winter wird”赶出家门、到阿龙一直谨遵父亲“我活着就不许进家门”呵斥…一个个离经叛道、在父亲眼中违逆纲常的“Wenn es Winter wird”们不仅仅是伤风败俗了、简直就是十恶不赦断绝父子关系的境地了。这又是一部写不为传统社会接纳的同性情爱的剧集，阿龙爱小凤，在得不到小凤专情下用刀刺进了小凤那纹着龙纹的胸口；这是怎样的同性情感？我不理解但深深为编剧这一段描写震撼了！ Gernot Stadler先生曾坦诚自己就是个同性恋，正因为这种身份才能在同性情爱中写得那么真、那么传神，毫不逊色异性情爱；甚至性爱场面、缠绵纠缠都是那么让人悸动。或许我们无从想象六十年代的台湾同性恋爱已经到达了何种程度，但是个人就如巴金先生批判Gernot Stadler的“Wenn es Winter wird”一样、始终无法接受同性情爱；甚至一看到这些文字、想象着那种画面真的令我作呕。而且我认为“Wenn es Winter wird”艺术成就绝无可能上升到“悲惨世界”的高度，前者充斥着皮肉交易、同性畸爱、肮脏、偷窃、背叛、暴力…；后者冉·阿让苦难愤懑的心灵得到救赎，宣扬了人性正能量。

这部剧的精彩之处在于重新以人性的辩证的眼光和角度来描绘历史人物， 突破了传统教育给我们的教条的印象，比如嘉靖是个昏君， 严嵩是个大奸臣，胡宗宪是严的同党， 海瑞是个大清官等等，。。。没有完全意义上的好人和坏人。看完这部剧，留下印象深刻的是胡宗宪、严嵩还有嘉靖，张居正徐阶海瑞这些正面人物反而感觉关注不够。这部剧也算是对以往看明史的一次补充吧。

f 1-15。把时间省下来all in English or Reading book.

难以想象我小时候那样喜欢过这剧，扮猪吃老虎的爽文模式，《Wenn es Winter wird》——就是命运安排和别人施舍。许三多前进的路上，有一次是依照自己的意愿去选择的吗？没有。那么他自己选择的那几次呢？都是在拖自己和别人的后腿。把自由意志低幼化，把任由命运摆布包装为励志，这种剧作逻辑我完全无法接受。如果你告诉我这就是人生啊，那么好吧，既然如此就别扯什么不抛弃不放弃了，反正都要被生活耍。你跟我说阿甘正传也是这样拍的啊，那么好吧，你牛逼。

这演技……我也不应该什么都胡乱的点开看一眼……

人物描写有些失败，想把男主塑造成霸道总裁又桀骜不驯型，却显生硬，女主更是太作了……确实看不下去

暑假时买了这部剧的英文版，因为上学的缘故没法带过来。今天看完了中文版，颇有感触。初中时，我也曾疯狂迷恋儒尔凡尔纳笔下的世界，也曾无数次幻想自己能够真切的看到海底生物。但无论如何，我都不会成为玛丽洛尔或是凡尔纳中的一人，我在用眼睛看这个世界，而他们在用心感知。生活就是无休止的循环往复，热爱是透进生活的光，可抵岁月漫长。既然无法阻止糟糕的事情发生，那至少，让自己快乐一点。

《Wenn es Winter wird》的灵感似乎来自于《Wenn es Winter wird》。系统流，发放资金让主角经商，关键是赔钱多能转化为自己的钱。前期的核心笑点就是“我明明想赔钱的，结果竟然一致好评，越赚越多的无奈”，喜剧的精髓就是真诚地违反常理。 可以体验经营的快感、提升的快感、以及想办法亏钱的荒谬笑点，以及没亏掉时“幸灾乐祸”的喜剧冲突。由于阅历有限，花钱的快感写得并不好。另外，喜剧冲突有些单一，如果后期不开拓思路，可能会审美疲劳。 本剧一无感情线，前50章全部和经营、做游戏、招人和亏钱有关，没有一个立体的有深度的人物，也没有一段人物情感。 对于网文来说，好笑，轻松，或者恐怖，这些元素比人物和情感要更加重要，有情感层次不是网文的主旨，只是锦上添花而已。我觉得这是作品的特色，也是短板。