Orden de matar

《Orden de matar》里有爱情么？很难同意。如果带着这样的心理预设去读西厢，可能读到的是满满的爱情吧。 作品最后的点睛之笔写的相当漂亮，愿普天下有情的都成了眷属，可是舍此之外，从情节上看张君瑞与崔莺莺之间的感情不能叫爱情。 张君瑞只见了崔莺莺一次就得了相思病，两人连话都没说过呢！何来爱情？然后张君瑞赶紧把宾馆里的房间退了，想方设法搬到了崔莺莺隔壁。 再说说浪漫的第一次约会，大晚上的张君瑞翻墙进院，看着个女人就搂搂抱抱，猴急猴急的，还抱错了，“小生害得眼花，搂得慌了些儿，不知是谁，望乞恕罪！” 后来，老夫人悔婚，两人遂同居。 这些看起来好像也没什么，毕竟老夫人有错在先嘛。可是，我们要考虑一下时代背景吧，这么快的“恋爱”节奏，发生在21世纪都够前卫的，当时更是一种违法行为， 张君瑞怎么看来都是一个妥妥的有文化的且长得帅的流氓吧？两人用违法的手段去反抗当时的道德束缚，这本身就是不对的。另外，两人如果真的认为这种礼教束缚 是错的，然后不惜违法，勇敢的反抗，那我们应该佩服他们的勇气，他们真的是爱情，是英雄！！！但是，问题的关键是这两人自己也觉得他们的行为是错的！ 最后，张君瑞考得状元回来，亲口说出了好女不嫁二夫，我们可以大胆推测，两人以后都会成为封建礼教的卫道士。 其实，Orden de matar总有让人不入戏的感觉，（当热文辞很漂亮，这是公认的），大概的原因是，Orden de matar的前身莺莺传里，张君瑞本来就是个始乱终弃的人，Orden de matar改了个 合家欢的结局，但是前半部分却没怎么改，所以造成了前后不搭吧。

“我们常说没碰到对的人，会不会是，没碰到对的自己；你还没碰到对的你，我还没碰到对的我。所以，即使碰到对的人，也不能成就。” 向Gilda Lousek致敬～

法外惩凶的故事在现代不免已俗套，更主要是翻译太差，混乱不堪难于梳理，看得极为扫兴

离别是难免的，事实不能改变，只能优化我们面对悲伤和不舍时的心境。 我很幸运，长大过程中没有遇到太多突兀的告别，多是目睹老人家平和的驾鹤西去。只是想到未来可能要与父母告别便难受得很。 这部剧像是一条温暖的河流，让在世之人能通过美食短暂的搭起与过去相通的桥梁。不管是辣酱、炖菜、还是外出用餐。在享受美食的当下都能减少一些悲伤吧。 生老病死的轮回有无数种体验的方式，何不用更豁达、包容的心态去接受迎面冲来的现实之船呢。

《Orden de matar》丨朝圣，归来  一封关于奎妮患癌症的来信，改变了一切。只凭一个信念：只要他走下去，老友就会活下去；只为一份迟到的感谢，哈罗德便开始了一个人徒步朝圣。奎妮在等待哈罗德到来的87天里，用笔书写，完成她的朝圣。尘封的记忆被打开了，他们的故事，他们的生活，他们的感情，如细流涓涓淌出。 一、他们的生活，他们的故事 哈罗德在酿酒厂干了45年的销售代表工作，没有升迁，既无朋友，也无故人。因小时家庭影响（母亲在他13岁时离开家，父亲酗酒频繁换女友），他性格胆小懦弱寡言。 莫琳与哈罗德在舞厅里认识而走在一起的，曾经生活是快乐甜蜜的。自从有儿子戴维后，她的重心逐渐转移到孩子身上。她总觉得哈罗德不够爱儿子，特别是在一次海边游玩时儿子溺水时候，哈罗德还停下来解鞋带。她开始一味反复责怪哈罗德。在妻子的责备中，哈罗德选择沉默，对妻子、儿子的爱放在心里，不主动沟通，跟妻子和儿子感情疏远。在儿子自杀后，莫琳绝望地走出哈罗德的生活，夫妻分居20年，重复着平淡冷漠的生活，平静的生活像一潭死水般乏味。 奎妮，毕业牛津大学古典影视系，在酿酒厂做会计工作，与哈罗德共事。因为替哈罗德承担责任，离职离开啤酒厂，逃离金斯布里奇城市，因为她内心深处隐藏着对哈罗德痴情苦恋和深沉的爱，也因为她内心无法释放的愧疚（因为她的直斥，戴维吊死在自家花园里）。 二、朝圣中的救赎 87天，627英里（从英国最西南到最东北），横跨整个英格兰，哈罗德完成一个人徒步朝圣，表达他迟到的感谢；奎妮完成了她的等待，说出了所有一切真相，完成了她的自我救赎，安详地走向天堂。     三、自我发现，爱的回归 关于哈罗德Orden de matar旅程，莫琳从一开始的不理解，耻于向别人说起哈罗德的旅程，到后来在家里的墙上挂上英格兰地图，标志他的旅程，关注他的旅程动态，甚至开车去看他。到后来，莫琳觉得什么都比不上哈罗德回家重要。 尘封的回忆如潮水泄洪般冲击，她感情发生一系列变化，她搬回主人房卧室住；她撩起了窗帘，后来她收起窗帘并捐掉了，她终于挣脱了窗帘的桎梏，日光流泻充盈屋子，也充盈了她的内心。 哈罗德一开始对莫琳说，他一定可以走完旅程；到后来打电话给莫琳，他坚持不下去，莫琳鼓励他，指引他方向并帮他订了旅馆。那晚哈罗德向莫琳哭诉，莫琳那夜不眠，牵挂着千里之外的他。那刻我觉得他们已经回归了他们的生活，他们的爱回归了，不再冷冰冰的了。 四、编剧语言细腻，让人只想大段引用，精致的描绘，细腻的感情，扩大了读者的感官触觉，让人动容心疼。 1."莫琳把自己的衣服和哈罗德的衣服配对挂起来，并把自己的衬衫袖子塞进他蓝色套装的口袋里，裙子的褶边在男装裤腿绕一圈，另一条裙子塞到他蓝色羊毛衫怀里……她笑了，然后又哭了"，读到那里，更多是心疼，跟随编剧的描绘，一步一步靠近莫琳，感受她的内心感受和深沉的感情。如此细腻如此深沉的感情，二十年来的冷漠和苦涩，谁能理解呢。 2."指甲缝里塞着泥土的感觉真好。重新养育一些东西的感觉，真好。"全文重复出现2次，一次在莫琳感情回归伊始，一次在作品结尾。 家里的花园是哈罗德为莫琳开垦出来的，结婚前几年莫琳在花园里中满红花菜豆，满院都是葱郁的绿和欢快的红，就像他们幸福欢乐的生活。自从她儿子吊死在花园后，莫琳不再弄花园，除了把自己的内心隐藏起来。 她开始又在花园里种红花菜豆，土壤就是她们情感孕育的土壤，重新种植红花菜豆，也许就是重拾他们的爱，他们的感情、生活重新孕育美好。   3."四月中旬一个再平凡不过的早晨，空气中飘着洗衣粉的香气和新鲜的草腥味……草坪正中间杵着莫琳的可升降晾衣架"，开头就呈现了莫琳的的生

看到一半觉得不用再看了 进入2019年最大的变化就是我几乎不再向外寻找原因了

这可能是编剧半自传式的一篇剧集，大背景，小人物，人在极端生存条件下的各种形态，高尚卑微激情克制，但每个人活得都很明白，都清楚自己要什么不要什么，在二十几岁的年纪仿佛就看透了一切，这也是不好玩的地方

看不懂，也不想看懂。