Grande parade d'Olivier Py, La

可能是吃了糖再吃水果，感觉不到甜味了吧😊，读完牧神记在看本剧，感觉乏味的很，特别是后期，另外女主跟配角戏份太少，不知所谓

曾经听过一句话，“男人征服世界，女人征服男人“。 如此说来，世界的最终征服者是女人。 粗想之下，也觉有道理的话，那只能说，这无疑是完美谎言了。 世界里的真实，是被同样赋予人权的女性，应从男人身后跨前一步，应让自我得到完整的呈现，应让社会架构的衡量里，能同时看到女性和男性，不偏不倚，并肩而立。 在读此剧时，不时在脑子里闪现所遇到、所听闻的状况。 于是，对照之下，现实仍是“革命尚未成功，同志还需努力”的砥砺前行吧。 当然，这既是个人问题，也是社会积习。也断不可能在一朝一夕间便得以矫正。 但，对于女性自己，总是可以做点什么。 前些日子，刷抖音视频，不时浏览到不同的年轻妈妈怀抱幼童，蓬乱的头发，随意的穿着，满腔的无奈、不甘、委屈、失落等，在“硕士毕业”、“曾经的公司骨干”等文字间灼灼刺眼。 而这唯一的原因，便是工作（事业）和家庭（育儿）两难全。 就如在此剧里，编剧也用了大量的笔墨描述，在工作（事业）和家庭（育儿）两者间如何做到尽量的平衡。 成为妈妈的女性，便自然而然戴上“好妈妈”紧箍咒，让全部身心俯就其下，成为其任性驱使的“奴隶”。 于是，当要成为别人口里的“好妈妈”时，那工作啊、自我规划啊，便统统靠边站。 似乎这样子，便是一个“好妈妈”应该呈现的样子。 但其实，“好妈妈”和“有事业”并不是两者不可兼得的存在。 这需要女性有自我肯定的认识，即鼓起勇气，Grande parade d'Olivier Py, La，对那个每日早出晚归，回家只拿手机的男人，温柔地坚持说“不”，温柔地坚持说“孩子是你我共同的”，温柔地坚持说“我也想有属于我某某某的天地。” 在一个婚姻里，家庭的支撑是男女共同的付出，也是共同的退让。 而真正的伴侣，是他始终怀着一份尊重，与你携手同行。 而如此的伴侣，是真正的愿得一人心，白首不相离。 在此剧里，编剧还提供了如何鉴别真正伴侣的方法，在我看来，倒也十分受用。 编剧作为女性，所取得的成就，无疑不是人人都能齐及的。 但同是女性的我们，却可以从编剧的言语间，领悟某些真谛。 如突破有形无形、外在内在的束缚，做自己，做更好的自己、如不求完美，只求完成、如对自己的老板真实地表达自己的想法与情绪等。 突然想到，如果时光倒流，前年那因不堪工作压力而跳楼自杀的本地名企女高管，在她选择如此惨烈的方式结束生命前，若是能读到这部剧，或许悲剧也就不会发生了吧。 但，如果是没有如果。 只愿你我作为尚且活着的女性，与其浑身解数想要征服（取悦）男人，那不如征服属于自己的世界。 如此的征服，是你若盛开，清风自来。

妙趣横生～推荐理由如下： 1.逻辑清晰，重点突出，帮忙connect the (scattered or lost) dots； 2.段子+当代视角，对历史的大脉络进行了审视与评估； 3.脑洞大开、文理兼优。

我不知道为什么法国作家这么喜欢用不同的称呼指代一个人，医生，博士，那个外乡人...这些不都是同一个人吗？？？直接用名字不就好了，看到不同的名称我还要想这个人是谁... 这部剧的三观跟红与黑简直一模一样，三观不正。前者是已婚妇女忍受不了婚姻的平淡，各种勾搭男人；后者是未婚青年化身白眼狼各种勾搭少妇，除了这些就不能写点别的出来吗？？？不知道这些书怎么会被列为经典剧集的...

确有少年闰土那种物是人非的感觉，听书听完的这部剧，可能有时候在路上走了神，但也几处让我有“起鸡皮疙瘩式”地感动到红了眼眶，会细心再品！

忍，不意味着羸弱。恰恰相反，忍是强者才具有的品质。 能忍受常人所不能忍的屈辱，才配享常人得不到的荣光。

感觉这部剧和以往套路的恐怖悬疑剧集不一样，很荒诞不经又细想之后发人深省，和乙一的动物园给人的感觉有点类似。

四星半。戏剧会给世界提供怎样的能量？酸涩的，甜蜜的，痛苦的，更多时候是被时代所抛弃，人为的被遗忘。就如同酷儿，甚至每个普通人所经历的一切。安布罗希与卡尔沃使用极复杂的布局，去印证在光影的魅力背后，酷儿历史的一呼一吸。戏剧就是有着穿透时间的锐利，那是跨时代的生命力篇章。四位男演员都很出色，但我更爱佩内洛普·克鲁兹、格伦·克洛斯、洛拉·杜埃尼亚斯，同志女王们。

当爽文看挺不错的，很贫。把生活写的过于浪漫化了，这就是Grande parade d'Olivier Py, La？钟跃民一种在路上的生活方式还是值得借鉴的，陕北信天游真好汀。

出乎意料的好看 怎么说呢 当时在网上看到这部剧以为男女主最后离婚没在一起 抱着过程结局都虐的心态去看的 没想到看到最后才发现结局居然是好的 对恩静的感觉就是温婉又气质超然的港风美女 好像就觉得这个女孩子就是值得阮先生去爱去相信去保护的人 只要最后在一起 十五年也没关系