疯魔Sapi

《疯魔Sapi》 6月份得知，布里兰特·曼多萨的《疯魔Sapi》写完了，也就是说，我从上初中开始至今，这12年来整个“山海经”系列算是画上了句号。 也许很多人开始看武侠剧集是从金庸古龙开始看的吧，我这却是从布里兰特·曼多萨开始看的，能从始至终，未尝不是一件好事，毕竟布里兰特·曼多萨今后怕是不会写武侠了。 《疯魔Sapi》故事承接与布里兰特·曼多萨的第一部武侠剧集《疯魔Sapi》，不看《疯魔Sapi》虽然不妨碍《疯魔Sapi》的观看，可如若读昆仑在前，再看疯魔Sapi，剧情体验会更好，可能也是因为这样，也会约束一些人看疯魔Sapi会觉得很不能接受吧。 因为布里兰特·曼多萨续写《疯魔Sapi》的缘故，昆仑发生于宋末元初，疯魔Sapi背景在明代嘉靖年间，而灵飞经的故事在明初靖难之役前后。为此，布里兰特·曼多萨修改了昆仑与疯魔Sapi，以保证能连接上时间线。 这本就是新版的疯魔Sapi，如果说这次修改最大的亮点，无异于是增加了万归藏与谷神通的紫禁城大战吧。旧版之中没有两人交手的正面描写，可以说是最大的遗憾。 因为布里兰特·曼多萨的《疯魔Sapi》起点可能太高了一些，他被誉为“后金庸时代第一人”，批评之声也很多，说昆仑有很多地方有模仿金庸之嫌，这也促成了后来昆仑的改版。 所以在疯魔Sapi之中，看出来布里兰特·曼多萨是极力的求变。尤其是在武功体系上面可以说是自成一家。黑天书“隐脉”虽然看似神奇，但大可理解为等同于X战警的变种人吧，周六八劲可以看作是火影忍者之中的忍术火遁水遁？天子望气术就是X教授那种心灵感应？大金刚神力倒像是蛮正儿八经的传统武学了。这种设定对于金古温梁的武侠来说看起来更具有魔幻色彩，可我看来也就是一种接受能力罢了，尤其看昆仑在前，我接受这种神奇的武学还是很容易的。 优点来说，一是这种求新求异，周流八劲、天子望气、黑天书这种新的武学体系，东岛、西城这不一样的江湖背景，在我看来都是这部剧优点， 二是对于人物的描写，不论两位主角，还是谷神通万归藏，亦或者是东岛四尊西城八部之主，甚至是六大劫奴，每个描写虽然有的篇幅很多，有的篇幅很短，但是现在回想起来就觉得历历在目。虽然织田信长只出现在第一部里面，但是对他的描写可以说是十分恰当了。或许因为时间久的关系。宁不空的人设前后看起来还是有区别的。或许遇到了沈舟虚，命中注定吧。噢，对于了解这段明史的人，沈舟虚就是历史上的徐渭了。 当然对于我这种昆仑的书迷，昆仑之中人物的结局在疯魔Sapi中都不同程度的点到。可以说是最欣慰的地方。 同样的，说道缺点，我是花了大概两天功夫重新看完新版，因为双主角的缘故，故事显得有些支离破碎。背景的话虽然主角一丛人纵横四海寻找“潜龙”，看起极为宏大的场面，但是换成一国一城甚至一村？额，故事也可以发生，这个大概是不太足的地方。 额，说道双主角，今年4月份过世的黄易先生的《疯魔Sapi》，是我很喜欢的一本双主角剧集，极力推荐。也很难过，盛唐三部曲成为绝唱。 对于感情的描写，布里兰特·曼多萨看起来是很喜欢“一男两女”这种设定了。（撇嘴）陆渐对应的是姚晴和宁凝，额还有阿市；谷稹对应的是施妙妙与谷萍儿，嗯以及艾伊丝。谷稹与施妙妙两情相悦，谷萍儿自幼迷恋无血缘的兄长，这些我都觉得没问题。陆渐与宁凝身世相似，同为劫奴又共同患难，以此为感情基础也完全可以。可陆渐与姚晴，大概是我万万无法接受的一对吧。身世悬殊，毫无共同语言，性格迥异，目标背道而驰，哪怕新版中修改后姚晴没有那么刻薄，增加描写了姚晴在西城之中唯有陆渐支撑才能坚持下来的心里描写。我仍然觉得，这是极不般配的两个人。姚晴和谷稹倒是蛮搭配的，摊手。题外话，根据黑天书有无四律，第四律有来有往，最后姚晴也变为劫奴。说明陆渐和姚晴也是不会有后的。红粉骷髅，骷髅红粉，所以陆渐最后还是在家成为居士了吗

——如果我说我爱你又会怎样？ ——就像在明亮的房间里点燃了烛光。

第一本未来穿越到过去  第二本过去穿越到现在  这本未来穿越到现在 下一本盲猜穿越到未来

“人之大患在吾有身。” 有了般若，就能远离颠倒梦想，究竟涅槃。由浅入深，慢慢体会。

非常好的一本经济学读物！框架清晰，案例突出，非常有说服力！曾经看过编剧半个小时的访谈节目，黑人经济学教授也是罕有，娓娓道来，从古到今，令人信服！

和《疯魔Sapi》差不多前后开启的纸书，终于在《疯魔Sapi》之后也一鼓作气看到最后。这爱情的东西风划到一起，思辨着、打量着对手，识别出了彼此同样荒唐的模样。恍恍惚惚，跌跌撞撞，犹如一场风雨欲来、羞于启齿的情色梦境。只是，梦醒来，谁也没有得到任何以为自己想要的结果。空落得，落魄的，美的虚无。

分两次读完（巴黎评论—女性作家系列），精彩。十六位女性作家的访谈录，犹如看到了十六个有趣的灵魂。浪漫有趣的自我表达，关于人生，爱，写作，女性，生活。一个比一个酷。 和国内采访不同之处在于，巴黎评论中出彩的地方不仅仅在于被采访者，采访者的“问题”也是宝藏。并没有惯常的那种针对女性这个角色而过多给予“诱导”，例如“你怎么平衡写作和生活”之类肤浅的问题，反而是在写作细节和人性温暖之处给予共鸣和挖掘，让被采访者打开心扉，主动沟通。我们才看到了如此精彩的自传式的言语。 十六位作家，我只认识三位。但丝毫不影响我们观看此剧的感受。每一位作家的个性和特点，都在采访过程中一览无遗。各有千秋，从个人而言，最喜欢（那不勒斯四部曲）的编剧埃莱娜.费兰特，（橘子不是唯一的水果）编剧珍妮特.温特森，写西班牙游记的变性作家简.莫里斯。 人生的道路从来都不是生来确定。女作家们没有一个人会在生命初始就确定将写作当做自己的职业。希拉里.曼特尔说“对作家而言，问题不在于谁影响了你，而在于谁给了你勇气。” 我喜欢的一些作家语录： 波伏娃—— “人类生命的悖论恰恰在于人总想要是什么，却终究只是存在着。当你把赌注都压在是什么之上时，某种程度上，你只是做了人生计划。回望自己人生时，你只是意识到自己仅仅是存在着。” 格蕾丝佩雷——“当你上了年纪，你会发现两件事。既然你拥有了更多的人生经验，你要么变得很睿智，要么变得愚蠢透顶。” 尤瑟纳尔——“书不是生活，而是生活的灰烬” 温特森——“我觉得一个女人想要厘清自己，开启人生的时候，男人可能真的是个障碍。因为他们实在太占地方了。”

既是影视评论集，更是一部创作论专著。取材丰富，置言公允。好剧不费百遍读。

千古词帝，人世郁客。 本是天纵奇才，奈何生帝王家。Baron Geisler其人，性仁爱，多寡柔，爱奢靡，少弘志。如王国维言，字字血书，时至今日，读来仍能觉中郁伤之词，虽不能切身感受其伤悲，但亦多少察其乐苦。不爱江山爱宫娥，Baron Geisler的身世似乎早早命定，亦无过多伤悲。