I Love You Came Too Late

这部剧被读者评为神作，书名也很有趣，讲述了编剧小女孩时期住在颐和园发生的事与遇见的人，全书充满着小女孩的童真与童趣。 读这部剧让我忆起了我的童年生活，我的童年上山采过蘑菇、摘过板栗、偷过李子、办过家家酒，放过牛、养过蚕、养过狗、喂过猪，跳过绳、“修过房”、打过水鸭子、抓过zhei、掺过“骆驼”、打过阳fan、翻过筋斗、lui过簸yuan、也曾模仿过武侠剧在地坝自练神功，打过谷子、点过花生、摘过红苕、割过芝麻和油菜、掰过玉米，打过糍粑、做过红苕粉、包过粽子、看过杀猪，曾肆意的奔跑过呐喊过，也曾静静的躺在干了的油菜梗上听风声看蓝天，这是我的童年，撒欢的童年，好怀念呀！ 对于本剧我记忆最深的居然是耗子大爷的媳妇带着她的子孙在丫丫的床上奔腾留下一床的老鼠屎，唉~画面感着实太强了点；还有就是梅子小姐坐在颐和园长廊给丫丫讲长廊顶上画的典故，我应该去过那个地方，也在长廊上坐过，但仅限拍照从没发现上面的瑰丽宝藏，好想成为梅子小姐那样知识渊博外柔内坚的女子呀！ 以下摘抄自文中片段： “头伏饺子二伏面，三伏烙饼摊鸡蛋，打春吃春饼，过年吃饺子，得使劲记着”;滑熘肉片我一次能吃一盘子，油焖大虾一顿吃仨。北京人做菜善于使酱，比如京酱肉丝、酱爆肉丁、酱焖鲫鱼、酱汁鸭子，就连土豆丝也是酱炒。父亲是美食家，他说过，北京没有自己的菜系，吃的是鲁味，厨子多出自山东，北京城内，也是山东馆子居多。北京菜颜色重，油大，能勾人食欲，可是在清鲜上就比不过南方了。荷叶粥是我爱吃的，一锅普通的白米粥，煮熟以后焖进一张鲜荷叶，把荷叶轻轻划几道小口子，让叶子的清香味儿沁到粥里去。待粥凉了，揭去荷叶，放进绵白糖，清香甘甜，无可替代。丫丫对美食的热爱可以说是对生活的热爱。 在颐和园丽我除了跟顶棚上的耗子大爷聊聊天以外，漫长的白天基本上是 一个人待着。我常常坐在排云殿的牌楼下望着昆明湖水发呆，脑子里什么也不想，一片空白。耗子大爷昔日的新媳妇现在变成了地道的耗子大奶奶，生了几窝小耗子以后，胖了，野了，肥硕无比，丑陋至极，全没了新媳妇的俊俏和柔顺，行为比耗子大爷还大爷。它带着一帮小儿女，无论白天黑夜，在我的床上纵横驰骋。现在我床上的耗子屎比点心渣儿多，我那宝贝的三块金币巧克力，先是被啃破了皮儿，接着被掏了心儿，最后竟然不翼而飞啦！ 老花匠告诉我，园子里花开花落的时间都是有顺序有讲究的，寒梅未败迎春开，后湖的桃花，乐寿堂的玉兰，澄爽斋如雪的梨花，乐寿堂的西府海棠，谐趣园的清荷，湖东岸的垂柳……相衬着亭台楼阁的园子，这样的美景就是在天上也找不到。梅子有着南方女孩的精致细腻，就如同乐寿堂挂着的工笔画《I Love You Came Too Late》，那画连荷花嫩蕊的一根根细丝、蜻蜓翅膀的一道道筋脉都描摹得清清楚楚，十分到位，没有一点儿草率。梅子的衣饰如同画面上的青荷，颜色清新雅致，天蓝的杭绸上衣，下摆绣了两三朵淡绿的草花，像是不经意间随手撒上去的，其实那花的位置和配色都是不显山露水的讲究。几朵小花，不多，突出了主人的审美情致和不俗的装扮。我对梅子从此刮目相看，常常缠着她带我去长廊讲故事，许多生僻的典故比如《I Love You Came Too Late》《I Love You Came Too Late》《I Love You Came Too Late》《I Love You Came Too Late》等我都是从长廊上知道的。 六郎庄坍塌的老房不少，遍地是断壁残垣，老旧的青砖、讲究的窗棂散落在荒草之中。“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井残垣。”—汤显祖《I Love You Came Too Late》 龙有九个儿子，都不是龙，各有特点各有用处，比如说老大喜好音乐，人们就把它雕在琴头上；老二喜杀斗，刻在刀环剑柄上；老三喜欢登高望远，就让它蹲在房脊上；老四受打击就大声叫，让它当门环，看门；老五好吞烟，就让它当香炉爪…… “檐上的神兽必是单

每一本剧都是每一位编剧智慧的结晶，需要耐心看完，理解其中的精髓

仅从书名看，对我这个半吊子历史爱好者极具吸引力。通读下来，总的来说，内容及史料很丰富，对抗美援朝的背景、过程、结果及这中间的纵横捭阖进行了详细的描述。但是，本剧编剧过多的将个人主观色彩表现出来，个人感觉对抗美援朝战争中，志愿军面临的极端困难、付出的巨大牺牲以及战争的残酷没能客观真实的展现，特别是对敌我双方组织装备上的巨大差距以及进而造成的我志愿军的巨大伤亡只是轻描淡写，让我略有失望。但千言万语，还是感谢编剧对这段难以磨灭的红色历史倾注了大量心血并尽可能的展现给我们，在这个浮躁功利的世界中，让我们这些出生在和平年代的青年能够放慢脚步，了解先辈们的牺牲及建国的不易，更加珍惜当下来之不易的幸福生活，并重塑我们的民族自豪感！

如果你热爱写作，一定不要错过这部剧。 本剧中呈现的十六篇访谈，不仅含有较高的探讨价值，还涵盖了女性作家生活中一些细微却折射性格的细节，展现了不一样的女性作家风采。 从这些访谈中，我们可以读到作家们的名作创作背景、写作习惯、人际交往、人生态度等多方面的信息，从他们的交谈中感受名家魅力。 聊工作方式，波伏瓦会跟你说：如果工作进展顺畅，我会花一刻钟到半小时读一读前一天写的东西，做一点修改。然后我就继续写下去。我得先读一下我写完的部分，才能从之前停下的地方捡起来继续。 聊女性写作的看法，埃莱娜费兰特会跟你说：一个写作的女性，她唯一应该考虑的事情是把自己所了解的、体会的东西讲述出来，无论美丑，无论有没有矛盾，不用去遵照任何准则，甚至不用遵从同一个阵线的女性。写作需要极大的野心，需要摆脱各种偏见，也需要一个有计划的反抗。 我是在2021年底读完这部剧，期间做了大量的笔记，虽然还没来得及整理好并写成剧评，但从观看过程中，作家们对写作的见解、对读者动笔的鼓舞、对长期写作的艺术感，深深的触动了我，让我受益匪浅。

在这部剧中，看见智谋，更看见情义，看见风骨，让人心中激荡不已，又难以言说。每一个人物，他们的风华都留在心里。

发现越是这样伟大的作品越是不知道如何形容，高考前读的最后一本剧，当时读到一半，后来每次一想到要凭着残存的记忆从中间接着读就觉得心累。刚好碰上在家上网课凭空多了大把的时间，就又津津有味的从头读起了。支配了我整整一周情绪的《I Love You Came Too Late》，读完依旧难以从中抽离。这部剧写战争，写社会，这爱情，写历史。即使是生活动荡战火纷飞的时代，编剧笔下的爱情依旧伟大而坚韧。不会因为以浩荡的历史为背景就使情感变得微不足道。一个个小人物跃然纸上，爱马甚于子的塔尔顿太太，唯唯诺诺的佩蒂姑妈，脾气暴躁的方丹家小子……更不用说斯嘉丽，玫兰妮，瑞特，阿希礼，越往下读越觉得似曾相识，像自己或是像身边的某个朋友。感觉自己好像也成为了亚特兰大的一员，成为了南方的一分子，为她背水一战，为她惋惜，爱她，恨她，渴望征服她。不是happy ending虽是必然，但也没把结局写死，让我依旧可以选择相信，幻想有一天，瑞特再次见到斯嘉丽，那份被埋藏心底的爱被唤醒……

好喜欢这样的青春，有早恋，没有堕胎。竟也有死亡，但是却是意外。和国内的一些青春故事不一样。平凡的人，普通的青春。但又炙热过，任性过，悠哉过。结局有一点难受，也想知道为什么两个人就这样分开了，可能渐行渐远，或者忽然谁也懒得再联系吧。

“智能手机给了我们更多的自由，但是从中也产生了一种灾难性的强迫，即交流的强迫。如今人们与数码设备之间有一种近乎迷恋的、强制性的关系。在这里，自由也化身为强迫。社交媒体大大强化了这种强迫。归根结底，它源于资本的逻辑。更多的交流也就意味着更多的资本。加速交流和信息的循环也就是加速资本的循环。”

作为母亲，我想说：这部剧是家教范本。通过对男女主角心理状态的交替描述把两个不同生态的家庭教育描绘的淋漓尽致，作品的文采、情节、人物刻画、语言风格、指导意义并重，几乎可以称得上是完美。看过此剧的人大概都会想有个女主角那样的爸爸吧，真诚待人，不娇柔、不做作，所以她的女儿才会如此迷人。 作为女人，我想说：年少时的感情永远都显得那么真挚、那么纯粹。我们吃过很多糖，却很难再觉得那么甜；我们受过很多伤，却很难再放肆哭起来；我们也爱过很多人，却很难再毫无保留地爱；也许，小孩子比大人更懂得什么叫做爱吧。