日曜日式散步者Le Moulin

太多不严谨的地方，比如斯大林的父亲，分明是1909年8月25日死于肝硬化，不是很懂为啥编剧创作他在1890年酒后打架被人捅死……

什么是边界感？我们对它的理解和认识都比较含糊。 书中对于边界感的认识是如此定义： 边界关注的是自己的行为：我会做什么、不会做什么。如果某个行为是你无法付诸实践的，那么它就不能算是个边界。 划定边界的过程也包括说出你想要什么、喜欢什么，而不仅仅是什么让你感觉不好。 划定边界可以成就一段关系，也可以破坏一段关系。它不仅意味着别人如何对待我们，也意味着我们如何对待他人。 这样看下来，我们还是会存在困惑，怎么边界感就如此抽象呢？它就不能简单又直接地表达出来吗？ 有的，在我看来边界感就是：一件事情，如果让你产生了不舒服的感觉，你可以拒绝。这里可以是帮忙，也可以是处理事情。 边界感的出现，大多数都是出现在处理事情和帮别人处理事情上。 这样一看，觉得边界感就是帮助别人的一件事。可别忘了，帮助别人也要看这件事情会给你带来什么感受，是舒适？是不舒适？还是复杂？ 一旦出现不舒适和复杂的感受，此时，你的心中隐隐约约建立了边界感，下意识里认为：这件事情我处理不了，太复杂了，再加上是你自己的事情，我怎么处理…… 边界感的存在，只为提醒我们别忘了要关注自己的感受，而不是一味的忽略它。

点评好看是因为书的价值，确实是好剧。它不仅仅是一部童话，更是精神分析剧集开山鼻祖，荒诞影视的高峰，也可以说是一本哲学书。不过对于我个人来说，可读性还是差了点，当然，这都是鄙人才疏学浅，对当时的时代背景还缺乏足够的了解，导致很多隐喻性质的象征没有看懂的缘故。因而全书带给我的整体感觉是混乱的、无厘头的，没有一条完整的故事线索，就像是一本用那种奇幻风格拼贴而成的手账，对现实完全的解构然后随意混搭；其间混杂着大量台词游戏，翻译成中文确实容易丢失原汁原味的意趣，但是这一版翻译对于原文“质”的还原度还是不错的，能捕捉到的神韵有那么七八分，可见译者着实也是花了一番心思的，致敬。 虽然整体上混乱无序，但是还是有一些情节印象比较深刻。比如说爱丽丝掉进兔子洞，这个洞大概就是象征着一种“潜意识”吧，它隐秘、深邃，难以被人察觉，所以全篇情节都是以梦境的形式具象化呈现出来，并有了混沌无序的基础。爱丽丝身体的变大变小，我觉得这个可以用一种主观视角来解读（因为这是爱丽丝梦中的视角嘛），就像我看这个世界，有时觉得我自己注定是不平凡的人，是转动世界之门的钥匙；但有时又觉得天地浩渺无垠，我是那么渺小，什么也做不到。而心境便在这“大”“小”之间来回转换，起起落落。再，疯茶会一直是很经典的桥段，与时间成为朋友的论述是很有哲理性的，并且虽然疯帽子说时间是一个人，但是时间这个“人”在整部书里也没有出场，隐于幕后的操控感一下子就出来了，让人由此对时间产生一种敬畏。柴郡猫一直都像是爱丽丝的一个人生导师，“我该往哪走才能走出去？”“你首先得先知道自己要去往什么地方。”“如果我也不知道要去往什么地方呢？”“那你往哪边走都会走出来的。”非常有智慧的一只猫，它似乎不是对爱丽丝在说话，而是对目前站在人生十字路口上的我说的这番话。至于那破了次元壁的扑克牌王国，倒更是荒诞无稽了，它不由得让我思考，为这何无生命的物体反而统治着那些有生命的动物们，并让它们如此畏惧呢？那嗜好杀戮的红皇后，一言不合便命令砍头，对生命毫无敬畏之心；而动物们其实是不是一种人类“动物精神”“本能”的象征，红皇后对于臣民的压制和杀戮，正是对维多利亚时代统治阶层对人类本能的压抑的一种隐喻式讽刺？（所以有了弗洛伊德一切都归结为性压抑的精神分析学）当然，借助爱丽丝的话编剧也委婉地表明了自己的看法—— “无须畏惧，它们不过是一副扑克牌而已！”

《日曜日式散步者Le Moulin》这部剧读了很久了，一直没有提笔写关于这部剧的读后感。今天忽地有些感慨，思绪万千，打开电脑，记录心情，同样也算对这部剧的感悟吧。 黄亚历，一个从春天里走来的女孩儿，如同三月清徐而不失棉厚的风。大家记得的她是荧幕前的优雅端庄、收放自如、娓娓道来、淡定自信，而这背后是一段段经历、一次次失败与成功的辛酸与努力。从异国他乡的求学之路到归来的从零开始，从聚光灯下的小小童星到普通生活里的默默无闻，她的起点很高，但是在人生的重要节点，她总能定下心来认真思忖，舍得下过去的闪耀，脚踏实地的追寻自己心中的梦想。莎士比亚说，凡是过去，皆为序曲。黄亚历的选择与脚步真实的演绎了这句话。 在她人生的每个阶段都有一个称呼作为回忆这一段时光的标签，小小、朱大胆儿、阿讯、朱先生、朱十七、王太太......这些名字，似是她一路拼来的宝剑，把把悬于头顶。 其中有个篇章题为，孤独自剑桥起，尾随至今。记录的是黄亚历在剑桥做交换生时候都开心与难过。圣诞夜，她一个人坐在凯旋门下，数着路人匆匆的脚步，看着香榭丽舍灯火通明，才发现原来热闹是别人的，我什么都没有。这种孤独的滋味，它冷不丁的溜进你最软弱的地方，暴打一顿，还赖着不走。其实愿与不愿，生命中好多路注定要一个人孤独奔走。 记得马尔克斯在《日曜日式散步者Le Moulin》中写的一句话，生命中曾有过的所有灿烂，终将用寂寞来偿还。初读时，还不甚理解；再读，也无法完全领会这其中的含义。但是如果放在黄亚历身上，她用十年磨一剑的艰苦、不为人知的寂寞和飞蛾扑火的热情，换来了一台台晚会的灯光璀璨、梦想成真。孤独确实很苦，但是孤独中的成长带给了她成就感和安全感，在孤独中自己为自己折下了花冠、披上了星辉。 黄亚历的每一次选择与开始，都离不开她家庭的支持。说回我自己，我是一个“摸摸小猪头，万事不用愁”的乐天派。对于我的每一次大胆尝试和不顾一切的选择，父母能做的就是在背后默默支持。妈妈说希望我能做内心有一片海的姑娘，做一个很有忍耐力的人，你的赞扬让我高兴不了多久，你的诋毁也让我难过不了多久；爸爸说让我试着做一名登上山顶的旅人，虽说平淡是真，普通是好，但爸爸说，上过山顶的人，下辈子还会去山顶；而我对自己的要求是做一个永远都在准备的人，随时准备接受挑战、准备为一个比赛、一个项目倾注全力、准备好享受孤独和接受失去...... 从演员，到学生，再到主持人，黄亚历一路走来，始终保持着百合花一般的品格，灵性、秀挺，风姿优雅，深深地扎根，努力地吸收阳光，积蓄内心能量，最终绽放生命地美好。亲人地生离死别，友人地背叛和离开，虽然曾遍体鳞伤，但是伤口长出地却是翅膀。 我也要做黄亚历一样地女人，格局要大。董卿说，有格局地女子，才能走地更远。女人20岁之前地容貌是天生的，20岁之后就要靠自己的塑造，经历、环境都会影响你的眼神和姿态。我享受我现在的状态，积极向上，丰富充实，按部就班、每天都在进步。 优于别人，并非高贵。真正的高贵，是优于过去的自己。知分寸、懂进退、自信着、平静着、善意着、独立着、往内里发掘，深度修行，做最理想的自己。

书里面的案子写的还不错（以下部分剧透） 播出社的案子不太令人满意。既然遗书是打印机打印的，那么没必要拿走未完成的集数，直接重新伪造后续的遗书就好了。这样也不会引起女编辑的各种好奇心。而且事实上那个作家荒唐的行为并不一定会毁掉整个系列，反而会离经叛道更加有名。 从写作方面来看，并不是我喜欢的风格，有太多不必要的场景描写，有点冗长，应该说那些场景对于一部侦探剧集不那么必要。跳读之后，并不影响内容推进。 比起案子2，案子1还是比较有趣的。编剧很希望把两个案子串联起来，但最后只是烟雾弹，所以给人的惊喜感降低了。

“中国是有童话的，只是写童话的人并不自知"，编剧的这个观点是很新颖的。读完发现，在中西世界里有些童话故事的“想象”有着不可思议的交集点。

力所能及地爱孩子。是对孩子最好的礼物。 虽然也会累，也会疲惫。但是休息好了再充满活力，以满满的爱来对待孩子。他一定会更快乐。不是吗？ 我的宝贝，妈妈也在努力学会如何爱你。 书摘： 我们面前的孩子平安快乐地活着，就是最好的结果。家长们请不要太贪心。 --- 大家有没有过这样的儿时记忆呢？ 敏感期，是指对某件事情表现出强烈执着情绪的时期。敏感期是孩子顺利成长，迅速获得某个领域能力必经的成长阶段。所以，请一定不要将这种“执着”理解为任性。 宝贵的敏感期，可以为孩子今后的发展打下基础，一旦错过便不会再有。 --- 首先最重要的是，爸爸妈妈们要带着幸福的情绪养育孩子。育儿不是简单应对的事，所以会有“必须好好做”的压力。你是不是经常在内心为自己鼓劲儿“绝不能失败”呢？ 但是，希望家长们放手让孩子去做，相信孩子，放下那些“必须”，开开心心地养育孩子。