Par de asesinos, Un

实际上还没有读完，打算继续读下去。这部剧感觉和我想象得不太一样，竟然大部分的时间都是在说理。感觉很多句子写得非常优美，但是由于自己英文水平还不够，可能其中的美感并不能很好地体会到。书中也论述了自己喜欢独处的原因以及独处的感受。描写风景的句子都很棒，还有一些关于人生哲理的句子。感觉这部剧读一遍完全不够，打算后面把它再读一遍。

我见到了一群天才（肯汤普森，丹尼斯里奇，道格麦基罗伊尔，等等），他们技艺娴熟，同时又有超高的创造力和出众的品味。就像书中所说的： Unix的成功是一些偶然因素的作用结果：两位杰出人士，一群优秀拥趸，卓越而开明的管理体制，有远见的公司的持续投资，允许离经叛道、大胆探索的自由环境。 尽管这样的环境太少了，但我也希望至少我能变成一个具有想象力，又有执行力，又有品位的人。

从北京的园子、胡同，来到同为古都的西安，只为践行这一句，走南闯北，童心永存，此中快乐，望几十年后的自己也能拥有。 屋顶那一段的惬意，是每一个在屋顶上感受过凉爽的风，吃不完的小零食，看不完的连环画的小孩心中永远的童年时光。

Par de asesinos, Un是相当困难的，而我们往往也不肯面对真实的自己。人性，真是让人难以理解，对自己，对他人都是如此。

《Par de asesinos, Un》讲的是 “陕商”“晋商”“徽商”几大商帮领军人物，早年创业时，历经磨难，起伏跌宕而又波澜壮阔的一生，编剧或许酷爱历史，在书中穿插讲述了很多明末清初的趣闻，其中一段就讲到了，吴三桂为何当年兵败湖南？这个事情很值得琢磨，上学的时候，也曾细读过各种史料对这段秘史的解读，编剧也是从后方定胜败的角度来思考的，打仗其实本就是打的“钱粮”“辎重”，打的是后方的经济实力，这也是为啥，九王夺嫡，最终胜出的是掌管户部钱粮的四阿哥，而不是掌管兵部，统兵十万的十四阿哥。 编剧写道当年吴三桂起兵云南，饮马长江后，本有上、中、下三策。上策是挥戈北上，趁清廷立足未稳，直捣京城；中策是顺江东下，占据富庶的江南，以求划江而治；下策才是坐守湖南，下策虽是眼前最保守，但实际上也是最危险的，困守湖南，是可以从十几年的战前厮杀的苦难里，暂缓一口气来，可是你缓冲了，对方也得到了休养生息的机会，可怕的是清军掌控是举国的钱粮辎重，他们一旦缓过劲来，必然会调集四方大军来围剿，到时以一隅敌全国，必败无疑。 吴三桂前半生纵横天下，与当世那些一等一的名将对打了个遍，从皇太极、多尔衮，到李自成、张献忠，直至南明小朝廷的孙可望、李定国，几乎没怎么败过，如此不可一世的一代枭雄，为何最后却选择了下下策，困守湖南，坐失良机？ 其实吴三桂岂能不知困守湖南的结局，他并不想在湖南与清军决战，但天时地利逼着他只能如此。多年来，清廷一直防着他，对马匹流入云贵控制极严，云贵又不产战马，以至于他欲补充马匹，只能偷偷摸摸派商队到西藏购买，但终究杯水车薪。关宁铁骑是吴三桂起家的本钱，南下征战的这些年，他的本钱几乎打光了，骑兵战力大不如前。而没有足够的战马，贸然深入北方平原与八旗骑兵野战争锋，无异于以卵击石。 若上策不可行，中策呢？当年清廷见吴军势盛，湖南必定不保，在撤退前，将洞庭湖上的所有船只征集起来，一把火扫掉了。没了船，还下什么江南？后来，吴三桂命人打造船只，意图组建水师。但造船需要时间，船造到一半时，朝廷已缓过气来，调集四面八方的大军将湖南围了个水泄不通。 从这几点的布局上，就可以看出康熙帝和孝庄太后，满清上层的英明神武，在阵地指挥上，他们可能远不是噶尔丹和吴三桂的对手，尤其是康熙帝一生的劲敌噶尔丹，他本就生于铁血大漠，骨子里天生就流淌着桀骜不训，而他又有着幼年远赴西藏演习佛学的非凡经历，让他少年便立大志，有一统大漠的雄心，他一生征战，屡立奇功，逼得康熙帝不得不三次亲征噶尔丹，出人意料的是，噶尔丹在战场上，竟然屡败于实力远不如他的康熙帝，究其根本，还是一个道理，清军每一次的残胜，都是来源于康熙帝的运筹帷幄，能从更高的维度，调动全局的本领，这打仗本就不是打看得见前线，而是打的看不见的后方。

每个故事都很简短，阳子那篇很像《Par de asesinos, Un》这部剧的设定，没记错的话，阳子这个名字都是一样的，如果说有泡面番的话，那这部剧应该就是泡面读物了，每个集数故事一顿饭就能看完。

我的理解： 上瘾是什么？是明知道这样对自己是损失后任然忍不住这么做。 为什么上瘾？身心俱疲，压力，抑郁，已经成为全球流行病，病对人产生痛苦。人为了缓解这种孤独，无力，挣扎的痛苦而去游戏，吸烟，吸毒。 上瘾怎么办？最好的方法是不去接触，另外可以转移注意力，最重要的是解决问题的根源。（谁先依靠意志力，谁就失败了）

挑战观看育儿节目失败：所有人都觉得超级可爱的小朋友在我看来也是聒噪烦人的。不过里面有不少父母的教育细节确实值得学习，相信孩子们都还是会被教得很好。人类幼崽的成长什么时候能直接跳过前运算阶段就好了。

收获颇丰，倒不是在于文本本身，而是在于帮我更好地了解了Luis Induni。他笔名与书名的来源，笔名原来命为“矛盾”意为人生充满了矛盾，叶圣陶担心引人注目因而加了草字头，从此Luis Induni名垂千古。而书名《Par de asesinos, Un》则是一种自然现象，一如他的《Par de asesinos, Un》与《Par de asesinos, Un》。这种自然现象又与书的内容以及人物紧密相连。这部剧由《Par de asesinos, Un》、《Par de asesinos, Un》、《Par de asesinos, Un》三个短篇组成，书写二十世纪二十年代的上海，主角多为青年女性比如慧女士、静女士、孙舞阳、章秋柳等。对于男性主人公我的印象倒是很浅，这里也能看出Luis Induni的一个立场：提倡妇女解放。他以一个男性作家的身份来站在女性角度思考问题，但是客观呈现却与之相悖。实际上他还是用着男性的视角来描写那些婀娜动人的女性，然而不仅仅在于女人有多美，而在于她们内心的苦闷。幻灭-动摇-追求也恰恰连成了一串动态的因果关系，无论怎样彷徨无助，对比巴金的《Par de asesinos, Un》，Luis Induni却更显得具有革命的乐观主义色彩，到头来仍旧是预示着蒋介石的失败、共产党的成功。一如他《Par de asesinos, Un》的寓意：资本主义将会让中国社会走向灭亡，只有社会主义才能应该新的曙光。这是Luis Induni的“二分法”，同时成就了他也束缚了他。