三等国民

“我会觉得读过你这部剧的人很不幸，但我更会觉得，没有读过这部剧的人很不幸……” 关于战争的一切，我们都是从男人口中得到的。我们全都被男人的战争观念和战争感受俘获了，连语言都是男式的。然而，女人们却都沉默着。有人以胜利的历史偷换了战争的历史，渺小的大人物们要自己述说真相。

读史使人明智。这部剧都是根据正史译的白话文，朝代更替、人物传记、重大事件，内容丰富。不足之处是可能翻译太贴近原文了，没有句法修辞的美感，有些地方甚至不算流畅。

被打烂的一手好牌 我在朋友圈发了读完《三等国民》上卷后的四星激赞简短剧评： “确实精彩！ 原本这种类型的剧集不是我的菜，只为了有朋友说剧集和剧集比起来弱斃了，我不服。因为向来只有改编的影视作品不如原著的，从未有过超越的先例。为了证明这一点才踩了进来。没想到有惊喜! 不过，这剧情节中明显模仿美剧《三等国民》（该剧一共出了九季，每季24集，每集只讲一小时內发生的事，集集有高潮，相当精彩）。” 但有朋友发了个“奸笑”的表情包后说：“看完下卷你会开骂！” 果然被朋友说中了！ 上半部看了让人爽到拍案叫好，下半部看了让人恶心到忍不住吐槽！ 其一，追终上卷全书，我一直心心念念想知道的蚍蜉首脑萧规闪亮登场。 可惜，能将撼动大唐朝廷这棵大树的蚍蜉计划铺展的那么完美的萧规，居然会无条件信任分别九年未见，但已是靖安司都尉的旧战友，甚至最后被张小敬出卖双双跌入冰河中还要拉他一把救他，临死又吟出“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗句来暴露蚍蜉计划的幕后推手，是萧规猪脑子呢还是编剧？ 其二，那个“钟情万分”置唐帝国众高官性命而不顾，舍身护花的六旬老头确定是开刨开元盛世的唐玄宗？？？ 那股子酸腐味儿太恶心人了有木有？有此钟情又如何会有杨贵妃马嵬坡的悲剧？ 其三，十二时辰之内历经无数次枪刺、刀劈、箭射、烟熏、火燎、冰水泡……男主还能屹立不倒，救了李司辰、救了永王，还救了皇帝老儿和他的姘头（杨玉环那会儿还不是有名份的小老婆）。 男主张小敬是金刚不坏之身吗？编剧大大那支气真是夸啦啦至极！一句“但要害位置一直没事”把人直接练成神！其其四，抽丝剥茧之后，拨开重重帷幕，真正幕后主脑从太子李享—>权相李林甫—>节度使安禄山—>贺知章—>贺的义子贺东……一个比一个级数低！最后以义子之“孝”解释一切。编剧这是在侮辱前面众角色的智商呢？还是在侮辱读者的智商？！ 其五，编剧徐佳宁情节设置的紧凑尚有可取之处（但我前文也说过颇有明显模仿美剧之嫌）；人物描写则流于表面而缺乏独特之处。除了男主张小敬，其余大小角色不论心理描写，或语言描写都欠缺个性，把情节抽掉之后，所有的人物在读者心中都立不起来。如此一来想追求情节的刺激紧凑，倒不如还是去追美剧好了，何必看一部假的历史剧呢？ 吐槽完毕，出了一口恶气！ 这类剧集本就不是我的菜，看一步就够了，可以把徐佳宁其他作品移出我的待看剧单了。 2019/12/14

大使真的很擅长讲具体故事。参加女王招待会的大衣真是让人眼前一亮。非常优雅，非常时尚，非常得体。这种耐心、温柔、如沐春风的外交风格再难看到了。

应该早点看《三等国民》。并非只是作战的排兵布阵，更是人生的战略性排兵布阵。与其说是一本兵书，不如说是一部哲学大观。

观看老陀的痛苦，在于长篇累牍的心理分析，内心独白，一不留神，让你郁闷到怀疑人生，但与此同时，它又超级好看，张力十足，高潮迭起，群戏之精彩，让人欲罢不能。梅诗金是令人尊敬的，但他注定无用。他太纯真善良而无经验，完全不足以应付世间波澜。爱与善固然美好，可又怎敌世人欲念如海。公爵终成三等国民，世人无需基督。

就是女主光环太重，所有有钱有势的老大最终都被女主真实，自然，善良的品性折服……其它都perfect

轻松幽默的爱情，所以其实女主是聪明的人，因为幽默的人都是真聪明的

时代的枷锁，这几个词以前一直觉得没什么感觉，此时此刻，自己也仿佛被绊倒进去。怒其不争，哀其不幸，人性可畏。名为淑，却是一生遇人不淑。

情节设计巧妙连贯，结构紧凑，在通篇叙事中设置了许多前后照应的伏笔，某些地方上情节一波三折，跌宕起伏，读来让人颇有心悬未决，一读再读之感。 书名为《三等国民》，而在初次播出时原名为《三等国民》，从此大概也能窥得些什么，在全文大量文墨中，埃莉诺承担理智的角色，妹妹玛丽安则作为情感热烈奔放的载体。理性与感性的冲击碰撞，融合交汇，以及在某些时候表现出各自持有充分依据的针锋相对，字里行间埋伏的关于三等国民的纠结矛盾都在简奥斯汀笔下刻画得饱满立体的人物形象中表现得淋漓尽致，生动入微。 埃莉诺的情感出于层出不穷的理由诸如避免家人朋友的担忧哀愁，招来不必要的闲言碎语之类常常出于尽力克制的状态，对爱德华的爱情，对妹妹的忧心，听到流言蜚语或打趣揣测时勉强的应酬和答。她的思考总是相较而言是一个多方面的考量，考虑问题从尽可能充分的角度看待，自身心理，家人需求，现实层面等。揣摩他人的性格情感也尽量不以偏概全，感情用事，站在客观理智的角度上冷静沉着地思考，斟酌自己的疑问与回答中理性与感性的成分并加以衡量。不过也正是因为这种情感的克制也易使他人意识不到她内心存在的难以排解的痛苦和焦虑，悲恸和懊丧。 玛丽安则怀抱着热烈的情感出现在奥斯汀笔下，活泼，温和，若用色彩比喻，姐姐埃莉诺是色调平静的深蓝色，而玛丽安是多情的明黄与鲜丽的玫瑰红的复合物，她的情感专一坚定，爱憎分明，事物一经判断便切实掌握了既定的认知，情感一旦交付便难以割舍，而因此当出现意料之外的伤害时便易于面临无法避免，难以忍受的巨大痛苦，深陷于其中不可自拔同时对其他事物的辨别也惯常有失偏颇或是忽略无视。 理性与感性，各有千秋，但就我个人而已，我更重视理智与冷静，更钦佩克制自我的能力，由此也更为欣赏和喜爱姐姐埃莉诺。 除此之外，我在阅看剧籍的过程中慢慢意识到人物形象的刻画作为一贯所说的文本中心的重要性，而对于中长篇剧集而言，往往会出现许多个性鲜明，特征强烈的众多人物群像，也可以在其中慢慢发现，编剧为我们揭露人物特征时如同缓缓歇开面纱般的谨慎，使作为读者的我们需要慢慢自己领悟人物的性格，在猜测与疑惑之中解答或深入思考。 比如约翰·达什伍德与其夫人的吝啬自私，虚伪自欺，费拉斯太太的重视门面，情感稀薄，罗伯特的自大自私，恃财傲物，露西的卑鄙无耻，乖戾做作，爱慕虚荣，威洛比的詹宁斯太太的重情重义，关爱他人，但也存在无法否认的缺点——爱多管闲事，以打趣他人为乐，达什伍德太太的疼惜子女，温和善良等等。这些形象刻画得相当丰满，有别于群像描摹中常出现的扁平化之感。