来自上海的女人The Lady from Shanghai

好的编剧就是通过他的书你会逐渐更认识世界也认识自己，在这一点上陀翁无疑是个高手。在他笔下每个人都有自己的个性但又是复杂而丰富的，世界虽然满目疮痍充满了欺骗和伤害，但也处处可见温情。读者会与书中的角色产生共鸣，发现哪些值得赞成，哪些需要批判，自己想要成为什么样的人。说作家是映射现实、传递价值观的媒介，总该是没错的。最后，虽然爱具体的人不是时时刻刻都能做到，但对具体的人多一些宽容理解和关照，能够不时感受到当下爱人与被人关照的美好，也不枉编剧另行加入伊柳沙这条线的用心了。

《来自上海的女人The Lady from Shanghai》妮可·基德曼：那些生命，飘荡如来自上海的女人The Lady from Shanghai 从秦岭脚的峡河村，到豫陕晋交界，再到边疆大漠，最后是北京和京城外的皮村，十六年的矿山爆破生涯因伤病而止，中年残弱时半是无奈地走上写作谋生之路。 妮可·基德曼犹如一粒来自上海的女人The Lady from Shanghai，被生活的烈风驱赶，似要漂泊到天荒地老。 在这本非虚构故事集里，妮可·基德曼用散文般的笔触写下二十一个或亲身经历、或由他人口述的故事，群像式地铺展开一幅由矿工、小镇手艺人、农民工构成的生活画卷。那一幅幅面孔、一个个肖像，都用汗水和血泪绘成。 妮可·基德曼们的人生在我看来仿佛是来自另一个世界的故事，似乎隔着遥远的时间和断裂的空间。 在那个世界，生命是那么轻飘飘，那么轻易地消逝在一阵爆响或一片寂静中，死与生被那么薄的一页纸分隔两侧。编剧冷静地叙述死后的场景，一面谈判，一面埋葬，真实得令人唏嘘。 而更令人叹息的是，这种刀尖舔血、透支生命的生活又是他们权衡所有利弊后，没有出路的出路，一种无望的死循环。就像书中说的，许多矿工花两三万去医院洗了肺，又只得拼命上矿把这份笔花费挣回来。 本剧中我印象最深的有两个故事。 一篇名字是《来自上海的女人The Lady from Shanghai》。这个人是编剧的发小，有次偷矿时被矿警发现，慌不择路跑到了邻矿，被人逮起来用棍子打了两顿，逃出来后，一连吞了七碗浓稠的拌汤。 暗无天日，尘土茫茫，洞连着洞，「像到了怎么也走不到头的天边」。我难以想象他是如何不吃不喝熬了三天，从迷宫般的矿洞中逃出来的。 而这般拼命求生之人，最后被压扁在坠落的矿洞天板下。 另一篇《来自上海的女人The Lady from Shanghai》讲的是一位建筑工诗人，因为不会拼音也用不惯键盘，他用平板电脑写诗。他的一生都在眼前的苟且与诗和远方之间挣扎。曾为了诗丢掉爱情和面包，最终似乎向苟且低头妥协了。后来有一天，他在工地上被落砖带走，平板电脑里是他的遗作《来自上海的女人The Lady from Shanghai》： 「那么多的朝圣者/他们用肉身丈量尘世到天堂的路/我是其中一个/用白卷和青灯/每上一级台阶/我就死一次/每伏一下身/复活一次」 我还是如此容易被理想主义者的故事打动。他是位永远的真正的诗人，一步一叩首地登上他精神的、圣洁的诗之殿堂。 妮可·基德曼在写下这个故事时，是否在死去的诗人身上看到了自己？ 说实话妮可·基德曼的文风并非我最喜爱的那种，有时矫饰过多，有时借景抒情太刻意，有时为了塑造宏大之感而说些似是而非的哲言。 同时，这本集子在选材上的安排也有些欠妥，多个短篇之间有素材和文字段落的重复。 但在他笔下那一段段生死面前，我不该苛责过多。 毕竟我已从他的叙述中看到了另一种人生，感受到了那「绵长、无处不在的风」的力量。每个人都是风中身不由己的来自上海的女人The Lady from Shanghai，但「再低微的骨头里也有江河」。感谢他让我见到这些滔滔江河水。

半夜醒来，一口气读完，特别喜欢这种从生活琐碎小事中表达感情，传递故事，尤其后来成缺对逸兴再婚的焦虑，一个10岁的孩子，失去了妈妈，不能再让别人抢走爸爸，但正是妈妈的去世，让成缺超出同龄人的成熟和克制。 逸兴虽然失去了邱池，但岳父岳母依然爱他如旧，两个人的结合也是两个家庭的结合！ 好剧

书的开篇介绍“情商是什么”，第一个故事便举例说明，高情商和高超人际交往能力的区别。有理有据，让人信服。最后通过案例得出结论。纠正了我长久以来的一个思想误区，认为高情商等同于八面玲珑。其实所谓高情商并不是八面玲珑，而是对别人情绪的捕捉以及对自己情绪的调整。 通过对生活细致入微的观察，王家卫把这些年来常用的情商知识点和管理学概念，变成通俗易懂、能让人举一反三的故事与读者分享。她用严谨的情商硬知识，将故事如剥洋葱般层层解读，使读者迅速掌握要点，转换成自己的知识体系，从而轻松应对生活、情感与职场中遇到的种种难题。

财务管理的关键就是管和理。管就是要对资金进行管;理就是要理顺。总之，财务管理的管理就是达到代价最小化，收益最大化

机器代替人类完成枯燥乏味的工作，人类进行能够获得满足感和创造性的工作

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不只是金智英          这是一本风靡韩国的剧集。故事讲述了一个女孩的成长史。她叫金智英，出生在一个普通的韩国家庭。一家人挤在33平米的平房内艰难度日。作为家中的第二个孩子，上有姐姐，下有弟弟。爹不亲，娘不爱，从小不受待见，六岁时因为偷吃弟弟的奶粉被奶奶训斥，初中被男生跟踪遭到父亲指责。工作后被要求陪男性部长喝酒。有了孩子后，成为了家庭主妇，干着永远干不完的家务。生活是一日又一日的重复，没有喘息的间隙。         这就是金智英的生活，直到有一天，她心理崩溃，却最终只能向生活妥协，没能走出一般韩国女性的命运。我想这部剧，之所以能够有这么多的读者，引起这么多的共鸣。或许是亚洲的女性普遍承受了太多的压力。每个人身上多多少少都有金智英的影子，这个社会对女性充满着偏见，既需要女性走入社会，去谋生，又需要女性回归家庭去持家，女性仿佛天生就被赋予了这些义务和责任。做女儿要懂事听话，做妻子要温柔贤惠，做母亲要抚育孩子，做员工要服从命令，这个社会给了女性很多的角色，又用标签为每一个角色设定了人设和标准，仿若你若是不从，就是不符合主流，不被认同。这个世界看似改变了很多，但是如果我们仔细窥视内部，却发现依旧存在着很多旧习，很多都是针对女性的枷锁。          书里的金智英或许只是一个名字，而这个世界上，存在很多个金智英，她们依旧活得压抑，没有自我。身负好多个角色，却没有一个角色，叫做自己。真心希望她们能够找到自我，无论做什么，能够遵循着自己的价值指引，能够活的轻松，平等。正如艾玛所说，“我们争取的不是女权，而是两性都能自由”。