轻轻摇晃Lilting

工具。 对于埃莱娜和莉拉来讲，爱不爱并不重要，在她们的生活中，或者说在她们的人生旅途中，尼诺最重要的角色是工具，尼诺是把锤子。 这把锤子，打破了莉拉所在的鸟笼子，不再做被圈养在豪华鸟笼子里的金丝雀，让她离开了斯特凡诺，让她明白了一个有钱的环境不能解决一切，让她决定了要努力用自己的双手去追寻自己想要的生活。 这把锤子，敲碎了埃莱娜所在的玻璃缸，不再做表面光鲜靓丽又安逸的观赏鱼，让她离开了彼得罗，让她明白了一个不神圣的婚姻并不能拯救出身那不勒斯的她，让她决定认清生活的现状不再假装生活如此美好。 不管尼诺的初衷是怎么样的，也不管这两个女人是否真的爱这个男人，但不可否认是因为他，这两个女人迈出了她们原本的生活，找回了真正的自己。 不管是离开的还是留下的，都继续向前走着。

以现在人们掌握的心理学，医学的常识而说。本剧所设定的前提是有一些问题的。不过本著成书于毕竟是差不多100年前啦。以当时人们的知识储备，能创作这么一本奇书也是需要脑洞特别的大。

存在的是客观的，占有是主观的，编剧通过西方的视角来审视这个世界与我们认知的这个世界的区别以及对理想世界的定义，也诠释了关于爱，性，各种感知如安全感，以及社会制度中存在的占有状态，并对存在状态加以解释和说明。

人物和事件两条线，一个故事一个故事的进，除了有点散之外，读得很畅快。

昭和时期是近代日本的高光时刻，尤其是调侃着“平成废物”和“令和丧”，这个时代越发引人注目，很想看看，除了丧尽天良的对华作战，邪恶的“满洲国”，日本国内的生活如何？ 这一本剧集，看着像自然主义创作，也创作了很多阪神地区的风物志，大阪，京都，奈良，涉及地方面也从和服到舞蹈、戏剧应有尽有。确实有《轻轻摇晃Lilting》的风格，尤其是中间偶尔穿插幸子与贞之助互相唱和的短歌。 创作手法方面，剧集大家在宏观设定方面自然很大气，手法也很自然，也许要归功给翻译者一部分，很多时候的象征隐喻贴切。 至于人物方面，囿于时代等原因，也许只有幸子与贞之助是让人欢喜的角色。人物的设定最初的目的，也不想过多探究。总是会无端地想起我国近代很多剧集，以为是站在妙子角度对封建礼教地反抗，可后来看看“轻轻摇晃Lilting”标题，“雪”是主人公，妙子的悲惨经历，感觉到编剧对妙子的批判与嘲讽，略微堵塞。不多加悲喜，每本作品里众多的人物，或多或少能从中读出熟悉的行为或言论，不必强塞个人感观。 不知为何，看完之后，始终有点抑郁之色，可能之后还会再翻看吧！