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一本值得深思的好剧。特别是放到当下的社会情景里。至少我感受到了隐喻和刺痛。

沟通，是一项心理需求。能够清晰、有力、强劲的表达出自己的观点，是需要技巧的。读此剧能够帮助我们克服心理障碍，指引着我们更好更理想的展现自己。

巅峰还是如此可爱的我们 不论从剧情人设每集主题的设定都要好得多 下次别为了氛围感而弄这种昏黄滤镜和过小的字幕了

一本好剧，是会让人不自觉反省自己的精神和行为，去验证自己的存在感的。

（含剧透） 如果掐头去尾计数的话，故事的跨度覆盖了小菲简单的一生：她的母亲，一个丈夫，一个女儿，一个痴汉，一个精神上的情敌，以及三两个“邻居”层面上的朋友。 “情”“爱”二字构成了女人的一生。这几乎适用于所有女性，一半是草地上的爱情，一半是屋阁里的亲情，像花开终有花谢，花谢所幸结有果。 小菲，自然是故事的女主角。她年轻时迷恋欧阳萸，爱的赤诚直率，正是她的性格所致，爱也像参加革命一样，揣着舞蹈剧里火山喷薄似的气力和蛮劲。可惜她爱上的是欧阳萸，他们之间那么不同，似乎人们更容易被与自己大不相像的人吸引，她的眼睛锁在他身上，他紧闭双眼双耳，为一个藏在心中不可得的女人，也是唯一他真正可以交流的人。 于是，小菲永远跟在他身后，踩着他的脚印，成了他视野之外的小尾巴。做不了那个可执子之手、倚靠肩膀、心意相通的人，做一个一生护其周全的照料者，以及虎视眈眈监视着那个空缺的位置，嫉妒的火随时准备把试图侵占的人烧成灰烬。不过，欧阳萸那么清冷、孤独，除了场面上逢迎被招惹而来的蝴蝶，那个可以谈心的位置长久的空缺。 口舌的战役依然时有发生，尤其当欧阳萸并不在乎小菲生活上的疼爱和付出，小菲想要讨回一点回报，或者只是想听听回声，石子投河的涟漪也行。“我困了”，他消沉 痛苦 沉默，像一个巨大的空洞，把小菲想说的话都吸收干净了。 直到女儿欧阳雪长大，那个比肩的空缺稍稍有了补偿。女儿简直是欧阳萸女版的转世。聪明，灵性，散发着清冷清醒的气息。所以她说小菲爱的太笨了，倒不如和那个痴情的都汉在一起，两边都幸福。这很有道理。女人要被男人在心里当艺术女神一样着迷欣赏，男人要被女人当英雄超人一样崇拜，前者是只关风月、超脱现实的迷恋，后者是落到现实、能力导向的守护。就像都汉对小菲，成为一辈子解决困难的守护神；就像孙百合对欧阳萸，成为一朵水仙花倒影般美丽的梦，成了点亮他暗淡瞳仁的星光。小菲的付出对欧阳萸来说是恩情，有的人在柴米油盐热炕头的恩情里浸泡久了，渐渐入心，生出亲情和爱，而也有像欧阳萸的这种，爱情高高悬浮在心室空荡孤绝的上空，只有爱本身能抵达。 小菲的故事没有演化成尖锐化的‘红玫瑰白玫瑰’的矛盾，一是我们的男主角自带出世气质，他不常抱怨，不拈花惹草的折腾、变相的去报复，他怀有看不到希望的梦想，这份痛苦比肩爱情的失落。一是，文革的特殊时期，摧残了他精神食欲的根底，在为生命苟延残喘的生存挣扎里，小菲的实在好处独占鳌头，毕竟连脑袋都要挤出空间让位给胃。一是，垂垂老矣之时，还想最后浪漫一把，好了伤疤才不要再回忆旧伤旧痛，陪他浪漫的旧情人又再次远离了他。我不知道是何原因，但我不相信孙百合的移情别恋，也不认为浪漫的罗密欧与朱丽叶惧怕现实的窘困，也许是不愿自己的幸福施加在小菲的痛苦之上，这一条还稍微可信些。 无论经历了什么，在垂垂暮年时，小菲还是补缺了欧阳萸手边空缺的位置。生活就喜欢这样，给每个人他自己都没有办法的性情，聚散沉浮，绘出的图案似乎使人惊讶，又自然而然。 可能这才是最好的结局？试想欧阳萸和孙百合这对仙侣，恐怕经受不住文革中的霹雳暴雨，而失去为尊严地位和伙食补助拼杀的劲头，小菲估计早早成了心宽体胖、大腹便便的老妇人。比起更极端的残酷无情和庸俗乏力，生活的平衡法则是否提升了幸福？ 故事的主角副角都谈不上多喜欢，不过，意外收获的惊喜是小菲妈妈，被这样一个精神抖擞，浑身透着生命力的妈妈感动。她从不向你抱怨缺粮少米，你们只需开心的聊天吃饭喝茶，其他的我一个老婆子厚着脸皮、精打细算、“无中生有”也能从门缝里抠出一斗粮食来。生活的压力像一口沉重的大陶罐，她却能头顶陶罐舞之蹈之。她从不会温文软语，她体内横冲直撞的

首先我觉得应该把男主换成杜夏，然后应该注意错别字。从整体来说这部剧集还行

能够十年如一日的去做一件事需要一种信念，一种伟力。 十年徒步，几多生死，万千磨难，不是草草几言诉说的清的辛酸苦辣。 能够十年一路走来，历经磨难重重，徒步整个中国，期间怕是遭受的无数嘲笑与不理解，才是最为令人心寒而难以坚持与诉说的心酸与无奈。可贵的是，这社会，这人间仍有那么一群可爱的人，善良的人，播撒传递着人间大爱，让这一刻信念的心多了些丝丝的温暖与感动。这一颗心自然洗礼，红尘历练，在一路的风风雨雨中留下印记，在一路的过眼云烟中历经尘世，终将是鲜红的，跳动的初心。 十年徒步，十年所闻，即是梦的实现，又是人生难忘的经历，更是人生宝贵的财富，走出了人生的意义，走出了人生的修行，走出了一种伟大！ 向前走吧，人生就是一种修行，走着走着就走出了人生！

编剧的水平蛮高的，和原著虽然有出入，但是基本的主线是控制的稳稳的，本淑芬看着觉得有惊喜

2019-35：不知道为什么叫极简统计学，感觉整本剧就是数学概念的简单罗列，跟统计没有太大联系，不推荐。

这部剧虽然内容很简单(因为儿童影视是为儿童所创作的，内容也不能太复杂)但是向我们传达的信息却很重要，看完收获很大。     本剧主要讲述了主人公王葆在一次钓鱼的时候，钓上来了一只宝葫芦，而这个宝葫芦非常神奇，王葆想要什么，它就能变出什么来，但前提是王葆不能对别人提起宝葫芦，否则宝葫芦就无法变出东西了。而自从王葆有了宝葫芦，就什么事情都不用做，他想到什么，宝葫芦就能给他变出什么来。虽然宝葫芦为王葆做了很多事情，但也给他带来了一些麻烦和困扰。比如，王葆不能跟别人下棋了，也不能体会到做数学题的快乐，可以说是他不能享受所有他想做的事情的过程，以及这个过程带给他的快乐。对于宝葫芦变出的这些东西，王葆都不知道怎么向家人，老师和朋友交代，于是他就从最开始的撒了一个谎，接着用下一个谎言继续圆之前的谎言。后来东西越来越多，他自己都不知道要怎么向大家解释了，甚至后来还被人以为东西都是他偷来的，他当时感到很难受，但又不知道怎么解释。 后来他才想到去问宝葫芦东西都是从哪来的，当他得知东西是宝葫芦从别人那拿过来给他的，他就很生气，一直在怪宝葫芦。可见他还是很善良的，虽然有时候很调皮吧，但品行还是很好的，而且他也有自己的理想和追求。当事情发展到无法挽回的地步时，编剧才告诉我们这是一场梦。不得不说，我还真是佩服编剧这样的创作安排，不看到最后，都不知道这是一场梦。真的是有点出乎意料。         王葆通过这个梦，知道了原来世上任何东西都是人通过自己的劳动创造的，世界上是不存在什么魔力的。而一个人要想取得成功，是需要自己踏踏实实、努力创造的。所以，作为当代人，我们也需要用自己勤劳的双手和自己聪明的大脑，去开辟属于自己的一片新天地。加油！