The Mafu Cage

第17本 从对两个序章一头雾水，到两个主人公终于开始有交集，再到最后终于和序章串联起来，真的要说这部剧真的不愧是东叔构思十年的力作。前面埋的伏笔总会在不经意间有了显现。看到最后真的忍不住惊叹，原来故事是这样！ “这个世界上也有所谓的负面遗产，”孝美用温柔的语气说，“如果这些负面遗产会自然消失，当然可以不予理会，但如果无法消失，就必须有人继承。在确信黄色牵牛花的种子完全消失之前，必须有人加以监视。我的祖先不小心让魔幻植物流入市面，身为后代，必须承担起这个义务，这是我无法逃避的义务。 我想这也是东叔以这部剧表达出的对福岛核电站泄漏事件的一个看法，不管这个事情是多么负面的事情，总要有人去做，去处理好，更多的是希望本国人民去积极的面对福岛核电站事件，而不是像政府一样只选择逃避。

时间如奔马，不停蹄地跑着，跑过春，又跑过冬。一切，都落在它的后面，只有突然的不幸，比它更快。

我觉得里面的投资思维可能确实适用于任何国家，但是很多相关操作和指导并不适合国内的小伙伴们，因为这部剧本身写出来就是为了指导大部分美国人如何去理财和投资的，尤其是有关退休账户的内容。不可否认的是，编剧对储蓄、公募基金、指数基金、基金经理、受托人、投资谎言、公募基金各种隐藏费用、资产配置、普通人如何择时，以及大师对个人投资者的推荐资产配置等等都还是对所有人有很好的借鉴价值的！ 书名就已经指出了这部剧的整体框架，编剧的确按照7步走的顺序介绍了整本剧的理念。但是真正纯粹与投资相关的其实只有前五个部分。最后两部分是关于大师的经历和采访，以及对未来的展望，这部分就上升到格局了，占得篇幅也不小，可以速读一下，一样还是会有不少收获的。 编剧为了让大众都能读懂这部剧，语言写的有一点啰嗦了其实，但是！这并不能掩盖这部剧的价值。第一部分是关于理财的基础知识，纠正了一些业内人人皆知但行外人却经常犯的认知上的错误，例如盲目追捧业务冠军的基金经理，认为高风险才能有高收益等。多次强调了复利的魔力，多次给了例子来直观的告诉读者复利和时间带来的爆炸性增长，提示大家及早开始储蓄并开始借助复利的力量。 第二部分则是介绍了投资游戏规则以及以及常见的投资相关的谎言，编剧用很大篇幅和很多的了例子告诉我们给净值不高的普通投资者提供的超过96%的主动管理型基金，长期下来都是无法打败指数基金的，而且差距相当惊人。从长远来看，主动管理型基金公司其实吃掉了投资者超过60%甚至80%的投资回报，成为了复利最大的敌人，因此指出对于普通投资者来说，最明智的选择就是定投多支超低成本的指数基金然后认真的过自己的生活就好了，复利会把剩下的工作做到最好。第二部分后面的重点主要是在介绍投资谎言，这里面最让我吃惊的还是主动管理型基金背后隐藏的各种费用，正是这些隐藏费用长期下来吃掉了投资人绝大部分收益，也正是这些费用使得这些公司旱涝保收，而投资人承担了所有的风险，却只拿走了一点点收益！（手动伤心脸+😡） 第三部分是加速财富积累，这里首先介绍了五大递进式财富梦想，并且让我知道了其实自己离这些梦想的距离远没有想象中那么大，同时也让我知道了格局的重要性，因为往往一个人的层次越高，经历的越多，越知道什么事情需要花费多少才能达到，而不是只靠臆想，当然了这个认知很早就有了， 但是编剧在这里又让我强化了一次，尤其是他引导那几个百万富翁的家庭如何实现财务自由的事例，因为编剧罗宾斯本身比那些百万富翁的家庭还要富有，他已经经历过了这些家庭渴望经历的事情，他知道这些事情的真正价码而不是这些人的想象中的价码。而一个人想要达到的目标与当前的自己层次差距越大时，他/她的评估往往也是相差越远的，一个现在只有不到10万年薪的人想要未来能够有私人飞机，购买岛屿和超级豪宅，所以他觉得自己需要1亿才能实现目标，但是罗宾斯因为经历过所有这些，为他一一拆解之后告诉他其实他最后只需要拥有1000万左右就完全可以实现他真正想要的东西，这也让他离自己的梦想的距离近了很多。最后，他通过举很多例子来告诉我们该如何做到加速财富积累的最重要的5招：储蓄更多，投资更多；赚钱更多，投资更多；减少费用，减少纳税；获得更高收益；以及最后的先改变自己的生活方式开始！ 第四部分是关于最重要的投资决策的。这一部分主要介绍了资产配置及其重要性，投资安全水桶、风险水桶和梦想水桶，以及解决投资择时的问题。关于资产配置的部分我很喜欢，提示了大家因为没有任何人能够完全预测未来，所以对普通投资者来说分散投资是最好的资产配置策略，这里拿出了戴维·斯文森的推荐策略：美国股票20%，国际股票20%，新兴市

奥斯维辛，人间地狱。而始作俑者，那群人间魔鬼们在奥斯维辛和其他集中营里所做的一切无时不刻不鞭笞着世人的良知。 对人权的践踏，刽子手人性泯灭的种种残酷，以及书中所提到的所有不堪事实都值得我们深思，警惕。

美人总是突然就来了，心想着狐吧，一定会是狐，想着是鬼吧，一定是鬼，想着是蛇仙花妖吧，也一定是蛇仙花妖。无论十五六也好，四十多也好，出现了，必定缠绵一番才是聊斋故事。 而其中心，都是人，是人世间。狐仙、蛇星仙、花妖等这一类动植物，传承神话演绎逻辑，变形逻辑是向着人的方向努力的。而鬼和神仙，是人死后的存在形式，这一类通常在活着的时候有怨言，或者贪恋人世间的五音六律不忍离去，或者有老母孝养，于是回到人世间，故事由是上演。 而无论是修炼成人的狐蛇花妖，或者死后的鬼升仙的女子，回到人世间的重要事情就是除了报恩之外，聊斋里更多的是无来由。 不知道什么原因，或许一个出游，躲一场雨，做了个梦，发了个呆，或者种花的时候想了一下女子，于是美女就来了。男子甚至不用好逑不怠，女子也许半推半就，但也是突然出现后突然就撩起来然后突然就缠绵恩爱，突然就生儿育女，突然就操持家务，突然就对婆婆非常孝敬了……简直完美人妻，不问来由。更有甚者，甚至没了人性里的嫉妒，遵守那个时代的伦理，教丈夫娶其他的女人。 孟子曰，读其书，诵其诗，不知其人，可乎？Karen Arthur一身窘迫，何以在书中有了这么多的女子？后人不得知之，只看得字里行间隐隐流露出的点点“寂寞”，它们幻化成河，在一代代读者的心间流淌着。站在远处看，婴宁的笑声，小倩的音容，葛巾的牡丹花，黄英的菊花，都是那么绚丽而多姿…… Karen Arthur在文章的最后，一般都有个总结，在那个时代环境——在任何时代环境之下，影视和艺术表达的这种世界应该怎么样的，都只是愿望，在实际生活里，在这个以经济为命脉的现实生活中，显得是多么的无力而痛心。 白话文，好处是看得快，坏处是少了很多韵味。原文四星，翻译三星。 事已至此，求一狐一鬼一花妖…求葛斤黄英胭脂婴宁聂小倩一打，求一个月来一个……