七仙女之天付良缘

词人李青照传奇的一生，她的灵魂里盛装着诗词歌赋而来，演绎着她一生的聪慧和才情歌赋而受人敬仰。

盛世系列三部曲： 《七仙女之天付良缘》墨修尧vs叶璃； 《七仙女之天付良缘》容瑾vs沐清漪； 《七仙女之天付良缘》卫君陌vs南宫墨

在知道这戏之前，只听得一句"情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生。"看完之后，才知道王泽坤的文笔是真真了得。"人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。" 我想处在深闺的女子见到的第一位男性就可以认定为她的心上人了吧，虽然我不相信什么一眼万年，但是在从未见过同龄男性的女子眼里，便是极喜欢的了吧。 这里面我印象最深的一出戏是陈最良教杜丽娘《七仙女之天付良缘》了，春香的活泼与陈最良的无奈都非常有画面感。《七仙女之天付良缘》更是演绎地极为生动，我听到了很多观众的笑声。

经济影响到每个人的生活，非常好的一本剧，章章精彩，语言例子通俗易懂，让普通读者也能理解到纷繁复杂的社会经济现象后面所运藏的科学和规律，读这部剧如同在聆听林教授授课，意犹未尽，语言观点渗透着大家风范，简单却深刻，针针见血地指向问题的根源，也针对性得提出解决矛盾的办法，从经济和历史角度让读者了解到中国的过去和现在还有充满潜力希望的未来。透过中国社会的现象看本质。一百个赞

刚读的时候会让人误会，这不是色情书吗？可当你继续读下去的时候吧，焦点就不一样了，而且编剧的描述能力绝对杠杠的，读字犹如看影片。还有就是王二的视觉角度很好的把当时的社会面貌给还原了，让我们这些年轻一代人可以了解到那时的艰辛。我是从沉默的大多数那里第一次接触廉博文的，其真实的故事和独特的写作手法吸引我，现在可能我已经爱上这种写作模式，所以我就一直在追着他的书看，这个七仙女之天付良缘已经是第三本了，每一次都让我有不同的的思想冲击。 廉博文看世界的方式是如此的令我惊奇，这不是他真的提出了什么观点和思想，他只是把我们身边的或说曾经经历的，正在经历的东西用另一种方式表达出来，让我吃惊，原来还可以这样，不错，本来就是这样嘛。

能成为舞台七仙女之天付良缘者，无非是三种人：一是确有盖世艺术天分，“锥处囊中”，锋利无比，其锐自出者；二是能吃得人下苦，练就“惊天艺”，方为“人上人”者；三是寻情钻眼、拐弯抹角而“登高一呼”、偶露峥嵘者。若三样全占，为之天时、地利、人和。既有天赋材质，又有后天构筑化育，再有强者生拉硬拽、众手环托帮衬者，不成材岂能由人？可七仙女之天付良缘是何等稀有、短缺的资源，是甚等闪亮、耀眼的利诱，岂容一人独占、独享、独霸乎？因而，围绕七仙女之天付良缘的塑造、争夺、捧杀，便成为永无休止的舞台以外的故事。 “往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心里……”张国荣的《七仙女之天付良缘》一幕一幕的浮现出来。总说人生如戏，戏如人生，那么就是怎么演都是对，怎么演也都是错，唯一肯定的，是戏可以换人重演或改了再演，可人生这戏只有一世，剧情人物都仅此一次。每个人都是自己人生戏里的七仙女之天付良缘，也都是别人戏里的配角，个中荣辱酸甜苦辣，冷暖自知，没有彩排也没有重演。   故事从易招弟十一岁开始。穷苦的山沟里的放羊女娃，难得一个机会可以跟着在剧团里敲鼓的舅舅到城里混口公家饭吃，于是拉开了招弟戏剧人生的大幕。这就是招弟最原本的初心——混口公家饭吃，即使是与人争也只是想争一个留在剧团的名额，哪怕是临时的低龄的烧火工，她也没有怨言了。她没有好的家境，没有文化学识，没有过硬的人脉资源，更谈不上经济资本，有的只是一个自以为是的敲鼓佬舅舅，和穷人家不怕吃苦及一根筋的精神，但偏偏是她有的这两点，正是成就她人生辉煌和苦难的根源所在。   从易招弟到易青娥再到忆秦娥，从放羊娃到烧火丫头，从崭露头角到大红大紫，从名角到团长，从被忽略排挤到被宠被捧，从万众敬仰到骂声一片，从孤苦伶仃到夫离子死……她的这半生从未想与人争，从未想耍手段，从未曾谋害人，也从不执意追求物质或个人利益，甚至连爱情婚姻家庭，她都不敢去争去抢。她只是一根筋的想着练自己的功，演自己的戏，可以不做七仙女之天付良缘，可以做后备，可以跑龙套，可以单身不嫁，甚至可以像她的师傅那样，累死在舞台上。你看着她的半生经历，步步艰辛，行行血泪，除了心疼还是心疼。你想骂她傻不懂人情世故以致招人嫉恨诽谤；你想骂她笨不解男女风情致使婚姻不是离异就是丈夫自杀；你还想骂她没心没肺，不懂照顾儿子和娘家致使丧子家败；可她却从来没想过去害人去报复去争名夺利，她只想安安稳稳平平静静的演戏，她到底做错了什么？还可以指责她什么呢？她这一生，就是纯粹的为戏而生的一生，就是一个绝对的戏痴戏虫，除了秦腔戏以外她无以为生，而这可能就是她一生里最大的错。   戏剧在中国的历史里，恐怕也有千年的发展史。这些从业者在以前被称作戏子，好听点的可能叫歌姬或艺人，属于文化范畴领域的人才。可文化是什么呢？在某些年代里，它既不能当饭吃又不能当衣服穿，还得天天费时费力地操练着才能保持住，图啥呢？等时代好了，大家伙不愁吃穿想找乐子了，于是文化就有舞台了。这大舞台，也是这些从业者的大考场大擂台，证明人生自我价值自我成就的唯一途径，观众的掌声和满门的徒弟，可能就是这个行业最高的殊荣，也是他们自身最好的成绩单。于是，对于角色和机会，即使使尽浑身解数的去争去抢也是情理之中，只要不是故意伤天害理祸害百姓的，都能算是情有可原，甚至积极上进吧。不管是当家花旦还是一台支柱，非得有拿得出手的看家本领，可这种本领的养成有多少不为人知的付出，要多少执迷不悔的执念，所承受的何种难以想象的身心折磨……。没本领的，得练好本领去争，甚至不择手段的抢；有本领的，要负责任的争，即使不想争，可能也会被捧着往上推……。   欲戴王冠，必承其重。像这种戏曲名伶，辉煌的生

这部剧很适合现阶段的心境，纠结胜于孤独，中途想弃书，看到一位书友的感悟：此未终，彼未启。我想我必须坚持读完此剧以及以后开启的每一本剧。一本剧也是一场修行，不是吗？