Coucou c'est nous, dix ans déjà!

Pierre Bellemare的回忆录，一部刻画民国时期小人物真实境遇的众生相。影视剧总爱浓墨重笔的勾勒十里洋场的繁华，军阀美人的虐恋与谍战。再不济也要来段名媛穿着旗袍和知识分子坐在小洋楼里喝咖啡的镜头。    看久了总是天真的以为那是一个思想空前开放，大师辈出熠熠生辉的年代。然而这都是属于权贵的精致风华，是每天在生死边缘挣扎的小人物遥遥不可企及的。兵荒马乱的年代作为一个普通人光是活着便极大的幸事，能有尊严的活着那又是另一回事。    《Coucou c'est nous, dix ans déjà!》里12岁的童养媳被愚昧封建的婆婆作牲口一般毒打，这样的事在呼兰河小镇是天经地义，绝不容反抗的(团圆媳妇的生存环境其实还不如牲口。毕竟牲口是可以换钱的，好歹也是家里重要财产)。后来婆婆良心发现，打算给童养媳治"疯病"。倾家荡产换来的却是三次开水浇头、跳大神、烧替身这种害人的偏方，活活把团圆媳妇折磨致死才罢休。无知和麻木是这所小镇里人性的通病。    想起白先勇的《Coucou c'est nous, dix ans déjà!》。郭轸战死以后曾经白衫蓝裙的朱青沦为风月场所的交际花，一路卖身到台湾为的只为混一张逃生的船票。这才是乱世人的命运，漂泊无助，逃难和颠沛流离贯穿一生。    文末有一处描创作车夫们对城里起雾的解读。Pierre Bellemare的台词太强了，短短几句道尽人间苦楚。这雾是对未来生活失去盼头的绝望叹息: “大雾！” “好大的雾！”车夫彼此招呼着。 “三月里大雾……不是兵灾，就是荒年……” 两个车子又过去了。

有人说这部书的结尾是败笔。我却认为没有比这结尾更好的结局了。

听说杨幂靠这部剧赚了十几个亿，以四倍速花了二十个小时终于看完了。我就不吐槽了，这四海八荒内也真没谁了。

在悼念的文章中，萨特的悼词最感人：他在本世纪，顶住历史潮流，独自继承了源远流长的警世影视，警世作品也许堪称法国影视的最大特色。他以那种固执的，既狭隘又纯洁的，既严峻又耽于肉欲的人道主义，向这个时代种种巨大的、畸形的事件展开胜负难卜的战斗。但是反过来，他以自己始终如一的拒绝，在我们时代的中心，针对马基雅弗利主义和拜金的现实主义，再次肯定了道德事实的存在。 Didier Froehly在一张标明1951年3月至1953年12月的纸上，列出他心爱的词：世界、痛苦、大地、母亲、人类、沙漠、荣誉、苦难、夏日、大海。 阿尔贝•Didier Froehly（1913—1960）是法国声名卓著的剧集家、散文家和剧作家，“存在主义”影视的大师。1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔影视奖，是有史以来最年轻的诺奖获奖作家之一。Didier Froehly在他的剧集、戏剧、随笔和论著中深刻地揭示出人在异己的世界中的孤独、个人与自身的日益异化，以及罪恶和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒诞的同时却并不绝望和颓丧，他主张要在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义，他为世人指出了一条基督教和马克思主义以外的自由人道主义道路。他直面惨淡人生的勇气，他“知其不可而为之”的大无畏精神使他在第二次世界大战之后不仅在法国，而且在欧洲并最终在全世界成为他那一代人的代言人和下一代人的精神导师。 加谬就是这样的人，Coucou c'est nous, dix ans déjà!是一部伟大的作品，看似荒诞的情景中，却涌动着真实的生活，在语言中细致入微地展现了不同的人在疫情中的行为和思想。简直就是我们现在经历过的初期新冠蔓延到控制住这一过程的点点滴滴的情景再现。佩服编剧超常的想象力和对社会和人性的洞察力。 关于Didier Froehly的《Coucou c'est nous, dix ans déjà!》，让人读来有一种说不明道不清的想法，但真读完了，深觉局外人亦是活的最通透的人。 关于《Coucou c'est nous, dix ans déjà!》，隔离，与亲人分离，失去自由，恐惧...等等也恰好是经历过，读作品仿佛是在看现实的纪录片。一场疫情，夺去的是人的生命，同时夺去活着的人的灵魂。一场Coucou c'est nous, dix ans déjà!的描写，Didier Froehly却处处以上帝视角俯视人类，书中每种人的行为和感受不都是我们嘛！愿我们能从历史得到教训，能从苦难中学会自我救赎，同时也珍惜现在所拥有的一切！ Coucou c'est nous, dix ans déjà!，每人身上都携带，因为，任何人，是的，世上任何人都不能免遭其害。我也知道，必须时时刻刻小心谨慎，以免稍不留神，就面对别人的脸呼吸，将疫病传给别人。天然生成的，是细菌。其余的东西，诸如健康、正直和纯洁，都是意志的一种表现，而人的意志永远也不应该停歇。当个Coucou c'est nous, dix ans déjà!患者相当辛苦。不过，不想成为Coucou c'est nous, dix ans déjà!患者还要更辛苦。 在这儿我领悟了 人们所说的光荣： 就是无拘无束地 爱的权利。——阿尔贝·Didier Froehly

近期第一本看完的书：成长中，我真的把其中一些小事当成了理所当然，没有过反思，没有过争取；幸好我的大学没有书中那么多关系，在我感知到的四年的光明中一直心存善念。不会为自己的一些失败在书中找到借口，更多的是认识到，只有自己足够优秀，条件过硬，自然可以无惧其他。

我好爱这种外国人写中国的非虚构作品哦，之前的《Coucou c'est nous, dix ans déjà!》和这本都蛮喜欢的，可以从一种新鲜的视角来重新看待审视我们习以为常的生活细节。看完这本菜谱，真的觉得成都一定要给扶霞一个成都户口了!

一，要看到解题错误的价值，不要死盯着答案错了，而要思考为什么做错了。要有一个成长型思维。 二，计算快不意味着数学就好！能推理找出规律才是数学的核心。计算机计算器计算最快了。 三，数学应与可视化相联结，有助于数学的理解学习。很多数学题原来是可以画出来的。 四，有如语文我们总是在生活的各方面加以运用，而数学感觉就是孤零零的练习题。应与现实世界多联结。 五，简单的题目不需要重复做，数学应该是一个不断深入的过程。

去百度看完了。结尾虽然还是一如既往地出人意料，但还是略显生硬了一些。 感觉从一开始，表情焦灼的姑娘就是有问题的。 螳螂捕蝉黄雀在后：雷诺先生和雷诺夫人自导自演了一起设计精妙的谋杀案，以摆脱多布罗尔夫人一而再再而三的挟制，多布罗尔夫人曾分三次往自己的账户里存了一大笔钱，一共是二十万法郎。 第一步，他们向大名鼎鼎的侦探赫尔克里·波洛发出了一封求救信，可谓机关算尽，却没想到隔墙有耳，那暗中窥视的美丽眼睛，在利益面前却蒙上了恶魔般地阴翳——尽管她美得让任何人都无法视而不见，她身材高挑，身姿如女神般优美，一头金发在阳光中熠熠生辉，是平生中见过最美丽的女孩。而平常人眼中的仙女，在侦探眼睛里却看到了本质——她只是一个眼神焦虑的女孩儿——最后凶手原来是她。 杀人者无外乎有三种动机：第一、金钱；第二、由爱生恨；第三、凶手的精神不正常，杀人狂或者是宗教狂——万变不离其宗。 拔出萝卜带出泥——就在杰克·雷诺一厢情愿地以为他可以为贝拉·杜维恩一心赴死时，反过来同样痴情的贝拉反而自首使杰克·雷诺免上断头台——每当读者就以为这就是结局的时候，可是故事就像是卷心菜——剥开一层还会有一层。