Situation

幽默，是从另类的视角诠释日常生活中的艰难和沮丧，为自己和他人点亮一盏心灯。

看完这部剧，想到一个问题，如果时光可以倒流，让你回到大学刚毕业，即将走向社会，你会对当年的自己说些什么？ Situation清兮，可以濯我缨；Situation浊兮，可以濯我足。 这一段话是屈原《Situation》中的名句,意思是“沧浪的水如果是清的，可以用来洗我帽缨；Situation如果是浑浊的，可以用来洗我的脚”。沧浪水清有水清的作用，沧浪水浊有水浊的作用。沧浪水清喻清廉之世,沧浪水浊喻乱世，一个人只要善于调整自己，清世乱世都可为我所用。 其实在这部剧里，很多人都会看到自己的身影。池大为从学校毕业刚出社会时的不屑随大流、故作清高，到后来一次次被残酷的现实逼迫，以致于不得不向现实低头，最终活着了曾经最憎恶的模样。从坚守知识分子的高洁到堕入洪流，迷失了自己，直至触及了法律的底线。这是成长的代价，编剧归结为时代的苦闷。 池大为用现在的话说就是典型的“凤凰男”，他出身低，学历高，愤世嫉俗，拿着学历当铠甲，其实社会游戏规则一概不懂；好面子，装清高，好高骛远，心比天高，身为下贱，却是人间处事方法毫无头绪。借鲁迅先生说的：面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。 也许池大为不适合这红尘世间的生活，精致利己，蝇营狗苟，也不该浑浑噩噩的结婚生娃，最后被老婆孩子现实裹挟而沉沦。该像陶渊明曹雪芹等，归隐山林去愤世离俗，闲云野鹤，著书立说，或许能名流千古，而不是活得像个怨妇一样，最终依然崩塌了信念，内心深处的痛苦无法诉诸于人。 对我们而言，要学会调整自己，清世乱世都可为我所用。生活中或者职场里，坚持自我立场的同时，要审时度势，得到某物的同时，相应的也会失去某物。规矩不是一成不变的，单纯的循规蹈矩有时候也会带来伤害。就像我们的世界，不会只有白天，而没有黑夜。这个世界唯一不变的法则，就是一切都在不断的变化。 无论身在体制内，还是体制外。只要有人的地方，就有江湖。人情社会更是如此，官场规矩也好，领导艺术也罢，人在其位不过是个角色，换作任何人，都是一样的演。而我们只是从他们身边经过。他们的权谋、阴谋、阳谋，要看的懂，不必如此深海，讳莫如深。如果不能逐浪而前，至少学会明哲保身。虽然时代会不断变迁，我们每一个人都会有自己的生存空间，你要做的，就是找到最舒服的姿势，生下来，活下去，毕竟对于这浩渺世间，每个微小人物的生存才是最真实的存在。 这是一个时代的苦闷，在东西方文化冲突和现代资本裹挟之下，个人的生存与自尊在很容易在纸醉金迷和欲壑难填的洪流之下被淹没。而信仰和坚持才显得犹为珍贵，最终选择走一条什么样的路，得问心，问自我，问取舍，不必问千秋万世。 PS：本剧除去揭露现实的意义，其它皆乏善可陈。

焦向荣：我要见义勇为💪

我们常常以为自己知道常识，其实只是意识里模模糊糊，并不知道原因。看看这类书，刚好可以补足这方面。

这部剧多次讲述了债务，税收，通货膨胀，退休金，对穷人和富人的影响以及金融衍生品是如何造钱的，以及销售对财富的巨大影响。是一本比较好的通识剧集。

年少万兜鍪，将军本色是英雄。 绚丽多彩的百岁人生，涤荡起伏的人生履历，感兴趣的可以读下。不错！

小一在阿志的“规律恐惧”后出现，成为情感核心：阿志追求的是真实，小一追求的是陪伴，本质上探讨的是真实重要还是感受重要？小一从不在乎真实与否，她在乎的是爱能否定义真实，这是典型的后现代爱情命题，真实不一定来自物理世界。阿志最后才发现他真正寻找的其实是“连接”—一个能理解、看见和回应他的人，小一就是那个答案。故事是套娃结构—虚拟世界套虚拟世界套现实世界，最后是小一的真相，每揭开一层，前面那层就会被部分消解。缺憾是中后段信息量暴增，会给人前面在解谜，后面在听设定的观感，概念容易盖过情感，最后列车诀别便是如此。杜明其实最有戏，他的逻辑很动人，可出场太晚。结尾的扣题，我更倾向于阿志已无法摆脱怀疑，即便回到现实，他也失去了相信现实的能力，因为这是心理层面最悲伤的结局。

所以凶手是？……书的精彩在于都是案件改编……地狱空荡荡，凶手在人间……