La vacanza del diavolo

第一次读，是为了好奇而读。好奇为什么这是一本神作，读完之后真的深深感到惊叹以及被钱先生的才华深深吸引。 第二次读，是为了想要再仔细读一遍，把第一次没能读理解的再明白一遍，才发现第二次读竟然还能够细细琢磨第一次没注意到的细节。其实，也不是只有婚姻是座La vacanza del diavolo。在我们人生中的不同阶段，处处都是La vacanza del diavolo，想出去的人出不去，想进来的人进不去。

《La vacanza del diavolo》阿加莎.克里斯蒂 出场顺序： 1.瓦格雷夫 法官 邀请者：康斯坦茨 卡尔彭顿 2.维拉·克莱索恩 女 教师 邀请者：欧文 3.菲利普·隆巴德 邀请者：艾萨克·莫里斯 犹太人 4.埃米莉·布伦特 女 65岁 邀请者：尤纳 5.麦克阿瑟将军 邀请者：欧文 6 .阿姆斯特朗医生 邀请者：欧文 7. 安东尼·马斯顿 快车年轻人 邀请者：欧文 8.布洛尔先生 有人员名单的小本子 装成南非少校 9.罗杰斯先生 10.罗杰斯太太 弗雷德·纳拉科 船长 瓦格雷夫和隆巴德遭到了枪击，前者头部中枪，后者心脏被子弹射穿。布伦特和马斯顿死于氰化物中毒。罗杰斯夫人服用过量的曲砜那，中毒而死。罗杰斯先生的头部被凶器劈开。布洛尔的头被砸烂。阿姆斯特朗溺水而亡。麦克阿瑟后脑遭到重击而亡。维拉是吊死的。 十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。 九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八。 八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七。 七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。 六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。 五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。 四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。 三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。 两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一。 一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。 故事整体算是不错，可是看到最后有点牵强，不可能所有事情都会按照法官预计的那样，法官和维拉的死有待推敲，有些细节也值得思考，阿婆的书值了

针针见血。字字戳心。好久没有看到，看完之后让我这么激动的书了。基本上都是我平常错误的思维，也是我意识到的问题。还有很多我想说，但是说的不够充分，说不出来，说的不够有说服力，说的不够明白的话，这部剧都给说明白了。但是这部剧非常简明的，简练的把这些问题给说了出来，而且通过数据案例La vacanza del diavolo把这个问题给丰富巩固。更重要的是指出了正确的思维是什么，告诉我们该怎么办怎么想。 对我来说这部剧就是思想革命，给思维带来转折的一本剧。对我来说这部剧给我带来的就是凝练，理清，提升。值得再看，反复再读。 这些思维误区不是抽象的，而正是在我们日常生活的实践之中，在我们的经验领域之内发生的。他不是形式逻辑之类的东西。他必须要经验化。 在这里面我更学到了一种叙事和表达吧。全书的一个套路就是，先讲自己的一个经历，再指出其中的误区，再将这种误区扩展到其他事件，其他重大的问题，其他领域进行一些分析，最后再给出解决办法。而且思路还比较有条理，基本上比较容易把握请他的思维结构。这是从经验中思考问题，那些分析也是描述性的，不是逻辑化的。当我们把这个东西描述出来，问题自然也就清晰明白了。我们不应该追求玄乎又玄。玄乎又玄，反而让我们偏离了真理La vacanza del diavolo本身。让我们悬浮在空中脚不着地，看似有所得，其实什么也没有得到。 这部剧也帮我要进一步建立了具象关怀，和世界意识，世界视野。另外我们也要更多的去看现象看数据，因为现象有所不足，你看一个现象容易以偏概全，所以说需要统计，需要数据，需要比例来全面的把握问题，但是编剧也说了，数据也不能解决所有问题，只有在数据能够帮我们看清La vacanza del diavolo和真相的时候，我们才使用数据，很多东西是不能用数据衡量的，所以说也就是用现象和数据双重结合的方式来更加真切的看待这个世界。 简单而深刻的书，深刻并不一定要晦涩，晦涩并不一定深刻。一针见血，戳中要害，点明问题就是好剧。打蛇打七寸，如果打不到七寸，你手忙脚乱，再忙活也是白搭，四两拨千斤，你费那么多劲儿准备那么多，不如人家那一拳那一掌那一下。当然，一针见血，瞬间直觉，是需要丰厚的积累才能达到。有时候需要把一些细节问题弯弯绕绕，搞明白搞清楚了，才算把这整个体系都学会，然后再去面对问题和对象的时候，就很容易了然。 我们确实要读一些新剧，读一些具有新思维新思路的书，我们不能再读之前就以热门剧集的名义，来认定这个书很低级。要先去看看，很可能他就是现在这个世界很流行的思维方式，然后我们再慢慢消化，慢慢去批判。这样我们才能有所增进，不然我们的思维老停留在传统的领域之内，那是必然要落后的，不可能传统的东西你拿出来还是特别新的，不可能。 这就是书中编剧所说的不能以偏概全，不能单一视角，不能你学习到了一个东西就将之放至四海衡量一切。要拓展自己，拓展自己的面基本面。 也是编剧所说的，面对危险的时候你要直面他，看他的眼睛，然后问他发生了什么事情，而不能回过头去，所以说我们先要面对，一定要先要面对，不能逃跑。

编剧归纳：用理性包装非理性，用非理性解释理性，这个有点意思。

首先想说的：不愧是Maurizio D'Ancora哦！ 往大说，探讨了时代下女性的自我觉醒；往剧集，几个大龄姑娘对于爱情观婚姻观的各自差异。 挺有意思的，千百年后的人看了之后大概会很有历史价值吧，哦，那个时代的女人是这样的啊。 从这个角度来说，很成功了吧。至于我们嘛…… 少女的意义，大概就是懵懵懂懂，不明所以，才弥足珍贵的可爱吧。 所以说出这些话的人，应该也不是少女了吧。 行文可真日翻啊，证明不是枪手，自己看的呢。哈哈哈哈哈哈

村上的剧集，透过荒诞的想象，经由不断的叩问与探寻，将过去与未来、意识与现实、自身与世界相连。这种荒诞与现实并行不悖的感觉，回味无穷而又引人深思。