诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda

还是高中读过的，喜欢编剧的文笔，整个故事来看和我自己也相似，我改不掉我的臭毛病，就像诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda改不了喝酒。也觉得是一个个人在大环境下无法改变自己更无法改变时代且深受其害的无奈。当时看的时候还没有疫情，再结合一下现在的情况，不由发问，大环境什么时候好过呢？难道个人真的就一点办法都没有吗？

毕业季各种致青春活力四射缤纷多彩，又召唤出念旧情怀，重刷了几部青春电影，翻翻原著，立马成为原著党。谓青“春”，不谓青“秋”或青“冬”，还是鼓励生机勃勃肆意狂放山花烂漫的。虚度与否只有回头看才知道，过程才是回忆的主体。

科比的职业生涯可以用以下几个词概括：聪明伶俐，勤奋刻苦，渴望胜利，知己知彼，享受比赛。

太精彩了，读了两遍，意犹未尽。关于生育，法拉奇的疑虑也正是我一直以来苦苦思索的问题——把孩子带到世上来的目的是什么？除了生命之外还能给予孩子什么？当个人的主体存在与孩子的客观存在产生矛盾时如何化解？我们是应该遵从内心天生的母性情怀还是自我意识强烈的女性思想？……太多问号了不是吗？当别人问我为什么不生孩子的时候，我很难简单描述是因为我有如此多困惑不解，所以没有办法说服自己盲目地创造一个生命。即便强悍、犀利、坚毅、果敢如法拉奇，在面对孕育新生命的时候也表现出了母性的柔软和脆弱，这与她的思想认知和本质性格发生的冲突令其焦虑、敏感，内心不断地撕扯和纠缠，在反复地自我说服中构筑自己身份转变的认同，以及对是否应该诞下生命的选择答案（后来她把这个选择题扔给还没完全成形的胚胎，恐惧令她自我逃避，她再也不是强硬的法拉奇，她是懦弱的准妈妈）。 书中最精彩的篇章无疑是审判一节，从不同人物的发言可以窥见法拉奇内心的强烈对抗和多重的思索体系。矛盾是痛苦的根源，尤其在矛盾中摇摆不定的时候，痛苦就更加剧烈。这种矛盾的痛苦贯穿全书，遍布主人公不断的肯定和否定之中，这也是法拉奇女性主体与母性主体不断冲击碰撞所产生的声音，她让我看到了一个自强、自尊、自由的独立的女人在面临担负一个生命重责时的犹疑和不安。这也是我的犹疑和不安。我一直以为这种犹疑和不安是多余的，因为它不符合常规，所以当别人都按部就班地生育时，这种不合常规造成的结果就成了一个异类。感谢法拉奇的这部剧，让我再次思考“诞下生命”是否正确以及“为了诞下生命而放弃个体自由”是否正确，即使终身无解，至少我清楚“母性并不是一项道德上的义务，它只是一种有意识的选择”。

这部剧就好像名字一样，一段虚构的历史就好像王羲之的兰亭序在编剧手中慢慢被打开，传统武侠感+历史+最爱的悬疑感扑面而来。东方历史悬疑太难写了，好看的很少，这本可以8分以上，如果谜团解开的再慢一点，人物再暗黑一点就更棒了

寥寥几字，千言万语。 用最短的语言，讲最长的故事。 且看，且想，且听

虽然发法术什么的特效很假，但是剧情好看啊！女强男弱咋了？男主是怯弱书生人设就不行？

《诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda》 在我是一个少年时第一次读《诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda》，当时读不懂这部剧。读到编剧说大人们看不懂他画的一个帽子似的东西其实是一条吃了大象的蟒蛇，那时的我想这确实看不懂呀，你换个更小点儿的孩子来也是看不懂的。读到编剧说大人们不可理喻，在了解新交的朋友时不会问他的声音听起来怎样，喜不喜欢收集蝴蝶，而关心那些不重要的东西。那时的我又糊涂了，我们可不就爱问别的小朋友具体年龄多大、住得远不远、有没有新玩具，这些可重要了，有时候还要比比各自出生的月份谁大呢（不管年份，光比月份），哪会去关注他的声音听起来是什么感觉呢，太奇怪了。而且当时发现这部剧里有很多违背常识的地方。我一直没想明白，诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda访问过的星球都那么小，他们是怎么维持生活的，吃啥呀？ 长大以后再读，才明白虽然编剧说要把这部剧献给孩子，但是这是一本写给大人看的书，毕竟只有获得了一定人生阅历的人才能真正了解什么是生活。这是一本披着童话书的外壳，却是在教大人重新认识什么才是最重要的东西的寓言书：“what is essential is invincible to the eye.（最重要的东西用眼睛是看不见的）”我想大家读完这部剧后得到的收获应该是不同的，一千个人的心中会有一千个诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda。至少我看到市面上不同版本的《诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda》的插图或海报上，诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda长得都不一样，虽然他们都长得小小的很精致，都有一头金发。 我的一个朋友说，她读完《诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda》后，觉得这部剧是想教我们保持童心。我想她是对的，但是我读完这部剧后收获最大的，是诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda对玫瑰花的感情，我觉得诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda在教我们如何“爱”。诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda说“I ought to have judged by deeds and not by words...Flowers are so inconsistent. But I was too young to know how to love her.（我应该以她的行为而不是她的语言来做判断的......花是那么的口是心非。可惜那时我太年轻了，不知道应该怎么爱她。）”爱情中的对话充满了迷惑性，你信了可能会受伤，不信也可能会受伤。对方究竟爱还是不爱，一切应以他/她的具体行为为准。 诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda第一次后悔离开了自己的玫瑰花，是在他遇到一个地理学家后。地理学家告诉他，“Flowers are ephemeral.”诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda问“ephemeral”是什么意思，地理学家回答他：“It means which is in danger of speedy disappearance.（意思是处在很快会消失的危险中）”我们何尝不也经常在一些东西消失或者即将消失时才发现它们的珍贵。这些珍贵的东西可能是我们一直想着却没实施的孝顺，可能是一晃而过的少年时代，可能是再不及时表达就会永远错过的她...... 在诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda和“我”的一次聊天过程中说到玫瑰花有可能会被棉羊吃掉，而文中的我表现得不以为然时，诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda激动了起来，他说“...But if the sheep eats the flower, in one moment all his stars will be darkened...（如果棉羊把花吃了的话，就那一瞬间，天上所有的星星就都失色了）”我读到这里的时候特别心疼诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda，我想我能理解他的心情。遥望星空时，如果恰好想起我们心爱的人，那星空真是会变得特别美，好像星星们也都特别亮。要是想到会失去挚爱，虽然只是想想，心里都会难过得不行，即使是银河装点的夜空，也不会觉得美了。 我很建议读这本英文版的《诗歌、激情、邮差：聂鲁达的诗意回归Poetry, Passion, the Postman: The Poetic Return of Pablo Neruda》，译者的语言很质朴，就