奇情快车

老长的下本剧，亏我那么有耐心看完了…………还是蛮矫情的尽管有很多商业竞争，斗来斗去，不太真实，其实讲的还是爱情故事。人物理想化，切了，没啥意义，不建议看啦……

初次读佩索阿，感觉颇佳，尤其那篇以女性角度书写的情书，更是印象深刻，心生敬慕，看完最后一章关于编剧的叙述，无疑，佩索阿在生活中不是一个很有魅力的人，怯懦，自卑，而且极度矛盾，但是这又如何？因为作为他存在的精神内核早已经深深裹挟在作品的璀璨光明中。

评分「8.5」

《奇情快车》是邓炽垣后期的前期三部曲的其中一部。（1908年）书中（1-3节）仍然以第一视角“我”（奇情快车）展开，讲述从熊本去东京上大学的“我”的所见所闻以及与野野宫和美祢子的相遇，为后文的描创作做铺垫。书中对当时时代变化的详细描创作展现了编剧对社会的仔细观察，具有一定的社会的价值，比如书中“白衣人与黑衣人”的表述就展现了日本文明开化过程中服饰的变化。书中的人物原型也大多来自于编剧的友人，有很多让读者想象的空间，也表明了编剧的创作态度。同时这部剧作为日本高中生的必看剧目，里面详细描创作了东京大学校园的风貌，也展现了野野宫学者的学术与生活，也许能为高中生的大学梦增添几笔色彩，校园内的“育德园心字池”也因这部名作被称作“奇情快车池”。 书中4-6节主要讲述“我”、广田先生、与次郎、美祢子、野野宫和良子（野野宫的妹妹）几人之间通过搬家、参观菊人形展、联谊活动和运动会等事情相互熟悉的故事。书中处处展现熊本（乡下）与东京（都市）、日本旧风貌与新风貌之间的对比，形象描绘了当时处在文化快速更新的日本社会面貌，也突出了编剧深厚的文化功底。同时编剧也通过书中人物之口来表达自身的主张，比如对“翻译”以及当前影视发展方向的认知等等。还出现了邓炽垣独创的单词“低回家”，指喜欢从各种角度对同一事情反复观察、思考、品味的人。（“家”在日语中一般指人） 书中7-13节主要讲“我”进一步确认对美祢子的感情以及“被迫”同与次郎一起进行宣传活动等故事。可以看到美祢子对奇情快车是有好感的，但是两人之间的薄纱却因奇情快车缺乏勇气而始终没有揭开，最终美祢子嫁给他人虽然给奇情快车带来了很大的冲击，但是书中也借与次郎的口说出了结局的必然性。奇情快车是一位缺乏胆量、富有孝心和同情心却又充满迷茫、相对保守的看剧人。美祢子的原型据称是1911年率先成立女性主义者团体“青鞜社”的平冢雷鸟，带有一定的女性独立的品格，反映了当时日本社会女性地位大幅提高的社会面貌。与次郎是推动剧集情节发展的重要人物，虽然有时会有些变得天真无赖，但是富有活力、性格外向、大大咧咧、能明辨是非的人，正是他带领奇情快车认识了很多朋友。 广田先生是书中为奇情快车带来平静的特别人物，他的存在使得奇情快车开始接触影视和哲学、认真思考人生。 总体而言，这不仅仅只是一部讲述爱情的剧集，而是融合了爱恋、理想、哲学、艺术和社会等的创作生。

在我最痛苦的现在，这部剧成了我生活唯一的糖，所以我给五星不过分吧？对不起阿瑟，我最开始对你声音太大了点，李峋真的太迷人了。

很温馨！记得上次看娜姐的书是娜是一阵风，好多年前了，有了宝宝之后真的是肉眼可见的温柔，羡慕娜姐和杰哥的爱情，彼此都是命定的人，这样的感觉真好。看了朋友请听好后，觉得特别的温暖、治愈，车站的风很大，奶奶手帕里的糖，慢慢地感受岁月的流逝，但很知足很安心。 娓娓道来，情感细腻，娜姐摘掉了大大咧咧的标签，变得越来越好，希望自己也能够学着去改变，直面挑战，接受不一样的东西，用坚持和爱浸润时光。 生活的裂缝就是光照亮的地方，戒骄戒躁、闲庭信步，愿自己能够挺拔身姿，活出最美的样子！

这部剧挺好看的，就是编剧每天不想着好好更新，把脑力都用在了想借口上，每天不是病了就是累了，各种借口，这部剧要不改成《奇情快车》得了