画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters

第一人称视角的剧集是很难写的，编剧需要很大的勇气，读者需要很高的智慧。 尤其是《画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters》这样一部几十万字的战争题材历史剧集，如果用第三人称角度去写，篇幅上可能会翻二到三倍，战争场面描述会更加恢弘，剧情会更完善、更吸引人，整部作品可能更受欢迎。 然而，假设永远是假设，一部作品的使命也不是要被更多人欢迎，它即便像楚休红一样不被人理解，仍然带着它的特有的坚持，带着对人性的反思，对制度的抨击，对命运的无奈，对生命的热爱，对未来的困惑一路走了下去，以一颗善良的心，对抗着全世界的恶——那必将人类带向灭亡的恶。 所以，看过，赞过，悲过，骂过，怎么样过都好，还请你选择善良。

有幸能够看到这样灿烂如云的爱情，两个独立自由的灵魂，相互信任共同前进，生活因为彼此的爱而活力，这样的灵魂伴侣令人艳羡，现代社会中有这样毫无保留的真挚的爱情吗？

11年大学内网的电视剧频道上就有第一部，当时就印象深刻，毕业后时常关注着（去石家庄出差，一有时间就会去剧中的几个场景转转）第二部和终结篇也是第一时间消化掉。 数年已过，就算放到现在，这部剧，尤其是二三部，值得借鉴和深思。

2022.03.15     D40 《画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters》 未知演员 一直认为未知演员为心理专家，本人对历史方面，地理方面，哲学方面，心理方面……知之甚少，所以一直不想，不敢，不愿拜读。束之高阁。读后有所悟，有所未悟。 《画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters》以北京画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters为坐标，以四合院为原点，记叙改革开放，北京画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters居民生活的变迀，以及他们的生活和思想的展现。以原点四合院为主，生活在坐标上方方面面的大小人物，栩栩如生。 每个人都不可能单独存在着，他必须与许许多多的人共存于一个空间之中，构成社会。 鼓楼在前，红墙黄瓦 钟楼在后，灰墙绿瓦 鼓楼每晚8点，敲鼓称定更，二更为晚十点，三更为零点，四更为凌晨二点，五更为凌晨四点。 每一更，击鼓一通，每次十三下。                                                 11：34

联系具有普遍性和多样性，新冠疫情虽然是个病毒引起的事件，但是确实让整个世界出现了不同凡响的变化，始终相信，疫情过后，世界将重新洗牌。而面对这样的问题，国家间的决策则能改变一切，上到世界走向，下到个人生活。我们期待着美好的到来，也但愿它能到来

虽然这部剧有一部分内容我不敢苟同，但读完了这部剧，收获还是有蛮大的，这部剧让我更加了解女性。

人有三命：天命，实命，修命 天命是注定的，所谓逆天改命，改的是实命，是修命。 实命是人生经历，修命是文化陶冶。 人，人生，宿命。这三者如丝般缠绕，分不开，捋不直。 人的本质是社会关系的总和，人生是人留于世界的所作所为，所思所感，所获所得。宿命伴随人的一生，可以由所做出的选择略做改动，却无法摆脱。 普通与平凡，如影随形 平凡意味着能力方面一无专长，或虽有专业而业不骄人；而普通意味着人与财富的关系。 如果普通且平凡，那就做一个好人。一个好人，我认为是稻盛的敬天爱人，是王阳明的致良知。 可以平凡，但绝不平庸。

别告诉凌一尧，看到这一句，忍了好久的眼泪瞬间决堤。被冻死的人，是不是都会像卖火柴的小女孩一样，在最后的时刻，看到温暖，看到最爱的人，但愿，是的。

感触最深的是：包括世界观在内的大大小小的观念，都虽然有一个核心观点，但不是单独一个观点，而是各种或明或隐的系列观点组成的。与人交流时，和《画怪兽的男孩The Boy Who Drew Monsters》里说的类似，能不能接受别人的意见或概念，和该观点是否和已存在的一系列观点自洽有关，就是通常说的交流平台是否一致。

这是一本值得推荐的好剧！未知演员老师把最美的唐诗的最美之处，简明扼要地点醒了我，使我爱不释手，读了还想读，我建议青年读者多读这样的书！