动物狂欢节

好烦啊。该给几分 我多久没看宅斗小言了 感觉有点儿尴尬 还不错 我是因为鞠萍 这几个字看的 总觉得她应该还创作过其他的  不过，这部剧集的男主还可以，虽然也是个垃圾 男二可能塑造得不够鲜明吧 喜欢不起来  为什么叫动物狂欢节呢  我觉得应该创作到人都死了 就好了 名字就叫春闺梦回  后面太拖沓了 累  还是给四分吧 毕竟能被我看完的剧集，说明还可以吧😌

难得的追书经历。 1、世上很多事，信任与沟通是密码， 2、好女人信服三代，坏女人毁三代 3、坚持自己的原则，瓜豆自熟。

艺术源于生活高于生活，人物塑造的真的太好了。也许这就是经典吧，经得过时间的沉淀。只是有一点我还是在思考，究竟，究竟。在经历过了一次又一次地失败，一次一次的失去挚爱之后。真的是那种宽以待人的状态会比少年时的敢爱敢恨愤世嫉俗的真实更高级吗？

看完了这本关于写作的书，到了写看剧总结的时候我却无从下笔。 这部剧很厚但又很薄。厚是因为它内容丰富，为了说明卡片笔记的原理以及优势，编剧列举了大量的例子，引用了大量文献；而薄是因为全书其实只有一个主题：如何做笔记。 这部剧从理论到实践都做得很好，在看完这部剧的时候，我的卡片盒里已经有了上百张卡片，这些卡片是我从一开始观看这部剧的时候开始写的。 差不多一年之前，或许更早，我就在想一件事情：我看的这些书对我的作用有多大？或者说我追剧的目的是什么，我达到了吗？答案是并没有。虽然有时候我会被类似这样的话安慰道：“你读过的书，会变成你的影子；你读过的书，会成为你的骨血；你读过的书，会沉淀成你独有的气质。你读的书，终将成为你生命的一部分。”但实际上，它所维持的作用并不持久，我自己心里明白，我追剧是带有功利性的，我想成为博学的人，我想掌握一些方法技巧。但是很多时候看完书之后，我发现那部剧我脑子里并没有留下太多足迹，有的只是它曾经来过的记忆。 我是一个追求效率的人，即使是追剧，我也不希望花了很多时间追剧却没有相应的回报，于是我就在思索，如何能让我看过的书真正成为我的一部分。终于，我看到了这本《动物狂欢节》，它给了我一个答案。 这部剧从各个方面论述了我们该如何做笔记，以及为何这样做笔记。 我以前就知道“不动笔墨不看剧”的道理，观看的时候记下笔记确实有很多收获，不过我发现即使我记了很多笔记，那些笔记记过之后很少再打开看第二次，慢慢增多的笔记似乎并没有变成我的财富。这其中有很多原因：笔记没有集中于一处；没有用自己的话记录；没有以统一的格式记录；没有抽出固定的时间复习等等。而卢曼卡片笔记法则解决了以上问题。 它要求我们将笔记分为三种类型：闪念笔记、文献笔记和永久笔记。闪念笔记是我们日常生活中捕捉到的脑海中闪现的想法；文献笔记是观看过程中记下的你觉得有价值的内容；永久笔记则是将以上两种笔记整理之后的智慧的结晶。记笔记只是开始，但却是最重要的一步，只是简简单单将笔记记下来，然后放入我们的卡片盒中，就可以产生神奇的效果。 在我们将卡片变成永久笔记之后，卡片和卡片之间会产生联系，而这样的联系正是卡片笔记的核心。 1.增加提取强度：将一个个孤立的知识点连接起来变成网状的结构，增加知识点的提取强度，在我们利用类似于Anki的软件帮助之下，增加我们的存储强度，存储强度和提取强度相得益彰，学到的知识记得住也能用得上； 2.把功夫花在平时：写作方式是“自下而上”的，前期学习时记的笔记可以为日后使用做准备，而“自上而下”是先有了计划，然后按主题再搜集资料，有较大的随机性，并且需要耗费巨大的精力；（可以想一想我们平时，需要写东西的时候便开始按这个主题去查资料，即使那些东西是我们以前观看过的） 3.促进良性循环：在我们记下笔记的每一个时刻我们都在积累知识，都是在为以后的写作做准备，这会给我们提供正向反馈，当要完成一个行为靠的不是意志力，而是自愿，那么就可以进入良性循环。 4.保证自己的论据客观公正，无懈可击：人人都有确认性偏差，而卡片笔记可以帮助我们不只去寻找支持自己论据的事实，而是寻找所有的相关事实。 5.提高专注力：写作并不是一件事情，而是分为观看，思考，列出大纲等等步骤，不同的事情需要的注意力是不同的。如果我们把写作当做一件事情，那么受到蔡格尼克效应（未完成的任务会占据人的全部注意力，直到任务完成）的影响，我们很难一直保持专注，而卡片笔记将写作的几个步骤拆分开，每一个步骤都是一个小块，都可以专注而高效地完成（这有点类似于GTD工作法）。 当我们笔记记得够多，那么我们不必担心我们没有东

每个角色都非常可爱，太喜欢小镇生活部分，阿公阿婆和父母两对夫妻贡献最多笑点和泪点，这样的桃花源可能过于理想化，然而也是让成人葆有最后一丝纯真的念想；最爱小嘉玲戏份，灵动无比；吴慷仁出镜可谓惊喜。

Dreamcatcher 子皿 2021.11.18 毕竟几人真得鹿，不知终日梦为鱼。 李安是我很喜欢的电影导演，也喜欢他说话时温吞又从容的样子。他大概和杨德昌和是枝裕和是有共通之处的，用爱来诠释普通人家的不完美的爱，细微处让人混淆了你和我、梦境和现实。时光穿梭交错，捕梦者一次次撒下未知的网。然而李安又是不同的，因为他的“外乡人”身份。从最初的煮夫到中外驰名的导演，从最初的“家庭三部曲”到后来的《动物狂欢节》、《动物狂欢节》，《动物狂欢节》，我们看得到他一步一步的成长。Fit in and stand out. 或者说survive and thrive, 先求生存，再求发展。而今的李安还在电影的世界里一步一个脚印的探求，用了孩子般的好奇和赤诚。书中讲《动物狂欢节》一段，他细数了第一次到英国和明星拍全英文古装电影的心路历程，所有的困难都让他快速成长。他说在做导演这件事上自此成功跨越了孩童，成为了成年人。 虽然书中写的是李安的电影梦，却很容易让人产生共鸣，特别是前面的一些集数，和我们半路出国的第一代技术移民几乎相同。李安的爱人和我们所学专业相同领域，是典型的理性和感性家庭组合。每个人对自我身份identity 的寻找，在巨大的文化差异中勉力支撑小家的生存。特别是对内向和敏感的人，要走出自己的舒适区，找到生存之道更不容易。李安用自身用他的电影梦给大家举了一个很好的例子。 商业操作中总是说：Find the niche, 找到自己的sweet point, 这个课题我还在不断的尝试和探索。到今天半生已过，而立之年没能立，不惑之年还有很多惑。四十多岁还在不断尝试，换了新工作新的领域，和一帮小自己十多岁的同事共事。过去两个月面临很多挑战，然而一切都是新的，人生的经验在新的土壤里发芽长大。 PS：李安开始拍《动物狂欢节》前一晚，辣椒酱掉到地上，溅了满厨房的红。当时的他惴惴焉，不知道那红是捕梦之人的魔法之网，是开门红。 PPS：昨天新同事捧了一大束花送给我，祝我今天的生日快乐。借李安的电影梦，回望自己的十年，除了早生华发，竟也有柳暗花明之感。望新岁，有超越，得自在，只生欢喜不生愁。

本剧虽然是剧集，但对曾的评价还是很客观的:半完人，有优点有缺点，不是神人，有很多的运气成分，有私心，也有无私之心，有才气，但并不突出。一生以谨小慎微，脚踏实地做人做事，方得全终。

虽然看不懂利弗莫尔超于常人的直觉和对k线的研究，但确实是好剧。

很好的一部剧集，故事精彩，符合情理和实际的人情世故的发展。适合智商在线人士看。 但没有爽文剧集那样病态发泄的情绪，或者智障主角，反派和哑巴坏蛋。 最起码尊重读者，没有跟一些病态剧集那样把读者的智商摁在地上摩擦。