Flussfahrt in Ostpreußen - Die Gilge

这部作品可说是阿西莫夫想象力爆炸之作。创意点本身属硬科幻，也是这部作品的最大亮点，可以和刘慈欣的创意媲美。另一个宇宙的理者、情者和育者的创意属软科幻，可以与勒奎恩的创意媲美。但老实说这部的剧情不行，比较尴尬，尤其是月球的戏份，甚至有走题。整部作品欠统一、关联、渗透。冲突也不是围绕创意点的冲突，转折勉强，甚至没有高潮。

刻意练习，有针对性的进行，反复的练习，日以继日，只能如此在一条道路上能走的越来越深，千锤百炼，走得远，且精通，所谓的天赋是指某一方面有更好的才能，比普通人更适合融入，但此是起步的优势，一个成功的人在一方领域，其天赋是重要的，更重要则是努力，每天持久性的练习，自规自律进行，有着方式方法，方有所成就，故将个人的成功，全都认为是天赋，本身是不对的，很多人都是普通人，对自己的道路有的甚不如普通人，其本身也并非聪明的人，但也是通过自己的努力，刻意对某方面的练习，从默默无闻，到家喻户晓，其中的时间有的很长，这些时间，都在进行着努力，心怀希望，有朝一日方能达到。

生活就是一件事情接着一件事情，我们要不断的去处理，我思故我在。每个人的人生都是苦中作乐，人这一生到底有多长呢？谁也不知道明天和意外哪个先到来，做个好人，做个平凡人，做好自己该做好的事情，便平凡也伟大了。 人这一生有三命，一命为天命，我们无法改变自己的生长环境。二命为实命，也就是说我们的经历阅历，三为自修命，则是我们的知识，我们无法改变我们的天命，但后面两者我们都可以去改变,而最重要的也是后面两者，或许不管什么样的生长环境，我们能够好好的珍惜及利用，也能够学到东西吧，人这一生，太短，也太苦，随着年龄的增长遇到的苦恼事或许会更多，但是我们也只能豁达的去面对，去放下，虽然很多事情不是说能放下就能放下的，但是我们只能努力去做到罢了。

感觉这部剧前面短篇剧集像是寓言故事，揭示种种道理，后面更像是编剧对事物的看法，对人生的体验与诠释！

云观看 基本都能猜到 但是复仇催眠看的很爽

怀着对天文的热爱打开这部剧，处处感受到惊喜，书中的浩瀚宇宙璀璨星河，无数的天文现象和原理理性又恢弘，又因嵌入的诗歌和画作平添了浪漫主义色彩。严谨与幻想，周详与粗疏的碰撞火光四溢，隐喻特征显著起来。在笔者兼天影视家广阔的镜头语言中，我们窥探了一个视角的真实宇宙，例如月球🌕视角的地球。但在罗伊·利希滕斯坦的画笔下，《Flussfahrt in Ostpreußen - Die Gilge》有着怀旧主义者的视角，谁敢说这不是另一种真实？在笔者缜密的叙述中我们掌握了一些不实用的小知识：每到月末，月球已经完整地绕地球旋转一圈，鹦鹉螺也画下了30条生长纹线。因此，鹦鹉螺的壳可以让我们了解月球绕地球的周期性旋转是如何变化的；但在济慈的诗中，我仿佛又在寂寥的夜空里找到了夜色的温柔，仿佛除了昏暗的天光，夜色🌃还伴着阵阵微风，月光就这样拂上幽暗的叶丛，落向曲径上的苔藓。书中埃及，越南，维京人的神话故事贡献了艺术在时间上的延展性，诗与画又使得天文在空间上得以延伸，使得我们在认识我们在宇宙中所在的同时，不至于因自我的渺小和孤独而迷失，因自我充满缺陷和极度不完美而悲叹，而保留住我们浪漫，做梦和自我的能力，因为夜晚从不完整。总会有——因为我这样说，因为我确信，在痛苦的尽头，一扇敞开的窗，一扇明亮的窗。一颗慷慨的心，一只伸出的手，一只张开的手，一双热切的眼，一生：相互分享的一生。 正如米加埃尔·弗塞尔所言，那么，除了祝别人，也祝自己“晚安”——也就是说，度过一个无事发生的夜晚——之外，还能做些什么呢？

可以借鉴的日常安排，更好的平衡，才能让生命轮滚动。在里面看到很多相似的习惯，更有太多值得学习的地方。践行起来