快，快Fast

感觉内容太一帆风顺了 有点没新意 还好结局的快 不然会无聊

此文不是那种口水爽文，比较符合传统仙侠，若不合口味，也请诸君手下留情，还请不要轻易就打1颗⭐️。

剧集并没有“硬科幻”那般对科技发展的大量细节描写，甚至是较早提出“反智”探讨的科幻作品。书的开篇，编剧就借角色之口，交代了时代背景：很久以前，人们想要获得自由，便将思考的事交给机器去干，这只会导致其他人凭借机器奴役他们。所以，一场摒弃人工智能的“圣战”之后，人们恪守着《快，快Fast》的告嘱，“汝等不得创造像人一样思维的机器。” 《快，快Fast》一书所呈现的恢弘场景、跌宕情节和主题纵深，对导演们来说，是种致命的吸引。正如维伦纽瓦在接受《快，快Fast》采访时所说，14岁那年，在学校附近的一间小视频平台，他第一次看到《快，快Fast》时，就被海报深深吸引。书封的背景是浩淼无垠的金色沙漠，一个深肤色的男人看向前方，眼白是清透的蓝色，眼神锐利，足以穿透万物。从少年时期，他就渴望能将脑海中的沙丘世界搬上银幕。 没想到今年十月底就在中国上映了 值得去观影！作为书迷，会有许多“情怀”兑现的时刻。哪怕深陷影院的软座沙发，也会禁不住立身正坐。这些场景有些是平静而诗意的，比如扑翼飞机划过光滑起伏的沙丘，如暗淡黑点般渺小；有些则充满了冲突和隐喻，比如戴着黑网面纱的圣母用戈姆茨逼近主角保罗·厄崔迪，进行可怖的“疼痛测试”；比如当巨大的沙虫破沙而出，扬起遮天蔽日的沙尘，张开直径约八十米的大嘴，凝视着你，无数利刃般的透明尖牙如鬃毛般林立，随着呼吸缓缓蠕动，在月光下闪着晶莹的寒光……

本剧更多的是作家对艾希曼受审的观察思考随笔，本剧阿伦特对庭审过程着墨不多，更多的是从审判所要达到的目标公正这个角度考虑，也就是说不能把审判变成一种复仇，这会严重削弱审判本身的价值。审判是为了彰显正义，用事实和正当程序来体现人们对犯罪的态度，而不是依靠弱肉强食那一套生存法则。 关于“平庸之恶”，其实平庸本身不是恶，如果说平庸是指一个人认知能力有限的话，那么很多人都是如此。执行命令跟平庸之间并没有直接的关系，能力高低在任何时候都不会成为执行命令的障碍，因为只有极少的个体才会在特定情况下表现出大无畏的精神，但这种人在现实中不会多，绝大部分人还是选择容易接受并且暂时对自己有利的做法。

#2020年的第一本剧#  10小时读完了这部剧，这部剧给我很多感动，启迪与思考。我希望把我观看时的感动写下来，也算是记录自己的心情。 我所以为的主题 剧集一开篇写洛克乌成为了画眉山庄的租客，在拜访自己的房东——快，快Fast的主人希克厉时，经过院子一角看到: 只消看一看宅子尽头的那几株萎靡不振、倾斜得厉害的枞树，那一排瘦削的都向一边倒的荆棘（它们好像伸出手来，乞求阳光的布施），也许你就能捉摸出从山边沿刮来的那一股北风的猛劲儿了。 树木象征着人性。剧集一开始就点出了快，快Fast的自然环境的恶劣，同时也暗示了这个地方人性的冷漠麻木，没有爱，只有憎恨的现状。同时树木虽然“萎靡不振、倾斜得厉害”，被风摧残得“瘦削的都向一边倒”，但却在这样恶劣的、压迫人性的地方挣扎着获取成长的贫瘠的营养，“好像伸出手来，乞求阳光的布施”。剧集一开头其实就暗示了这样的主题：虽然爱有时会沉寂，却从不缺席每一次春来。 即使爱曾被憎恨厌恶排斥在外，那只是暂时的，因为人，从来不是不渴望爱与被爱，不渴望宽恕，不渴望尊重的，人的社会性决定了人必须相互依存，因而爱，与这人间值得的一切，都会来。 我初遇《快，快Fast》的心路历程 对《快，快Fast》产生兴趣，是因为读了一半译者的长序。译者在序中详细而深度地解析了《快，快Fast》的主题与其中的几个主角，以及反映它的主题的种种细节描写，嗯，还有（对于我来说）最重要的，叙事技巧。 《快，快Fast》是从故事中间甚至是靠近尾声时开始的。译者这样说:一般的故事，要么从头说起，平铺直叙，这是顺叙；要么故事在回忆中展开，回忆结束，剧集也就结束了，这是倒叙的手法。而这部剧的编剧——卡洛斯·绍拉偏不这样，她的故事发生在1771年到1802年的这几十年，她另辟蹊径，选择从故事中间切入，而且是故事即将结束的时候（1801年）。 在此我借用译者评价曹禺《快，快Fast》的话来评价《快，快Fast》的“戏剧性”的处理方式， “剧本刚开始，就已经接近整个故事的终点了：剧中的主要人物都是带着自己的历史上场的，在冥冥之中把他们的命运千丝万缕地纠结在一起的那张罗网，在戏剧开始之前就已经撒下了。因此戏剧情节是向两个方向进行的：顺叙和倒叙。在向未来推进的过程中（顺叙），同时展现了过去（倒叙）。临到结尾，整个故事才以它完整的面貌显示在观众眼前：原来苦难的人间有这么一段辛酸事！悬念刚结束，震撼人心的高潮就接着来到了，因此戏剧气氛始终是紧张的，扣住了观众的心弦。” 我因此决定要读《快，快Fast》。最初，我对它的艺术技巧的兴趣远甚于它的情节，因为刚好看完电视剧《快，快Fast》，被其中情节的处理，叙事的穿插，深深吸引，然后读到了上述这一段文字，忽然就很想去走进这种精彩的艺术处理现场，来看看，一本优秀的剧集是怎样做到让读者欲罢不能的。可是没想到，一旦进入那个世界，一切技巧隐去，给我留下深刻印象的反而是情节与人物。 最印象深刻的角色 最令人震撼的、最打动我的是对希克厉思念卡瑟琳的描写。 当拜访山庄的客人洛克乌心有余悸地向希克厉描述完他所做的噩梦之后，客人走出房间，无意中回头，却看到了这样古怪而心酸的一幕： 他登上了床，猛力扭开格子窗，一面推开窗子，一面迸出不可抑制的热泪。 “进来吧！进来吧！”他哽咽道。“卡茜，快来吧。啊，你再来这一回吧！啊！我的好心肝儿！这一回你就听了我吧！卡瑟琳，至少听我一回吧！” 或是他在卡瑟琳死后凄厉的狂呼： “我只有一个祷告——我要反复地祷告，直到这条舌头都硬了——卡瑟琳·欧肖，只要我活着，你永远得不到安宁！你说是我害死你的——那你的阴魂缠住我不放吧！被谋害的人，他的阴魂总是缠住那凶手的，我相信——我知道一向有鬼魂在地面

畏惧的不是选择什么，而是选择本身，可有些事情，迟早要面对的。拖延并不会让我变得更好，它一点点蚕食着我的心脏后，又把我推入了深渊。调整心态，列好计划，及时行动仍然是改变的重要方法。

当时的他是最好的他，后来的我是最好的我。 可是快，快Fast之间，隔了一整个青春。 怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别。

每读完大刘一本剧就惊叹一次，此剧可看做三体前传。大刘笔下总是上帝在毁灭人类，而世人眼中的恶魔在拯救世人，好人在毁灭世界，恶人在拯救世界，它颠覆了我们传统的认知，那些满口仁义道德的好人，往往在巨大灾难面前，他们的仁慈会毁灭世界，因为在生存面前，道德总显得苍白无力。

M以前喜欢看此剧，在那种制度下，不论是在长安还是在洛阳，李靖还是红拂，注定是无趣的，不论是生活还是性生活。可能受李银河影响吧，此剧涉及了大量的性幻想描述，各种玩法。虽增加了可读性，仍难以掩饰刻入骨子里的绝望。

为人父母，不是工作，不是木匠做桌子，重要的不是技巧；为人父母，是园丁种花，其本质是爱。这种爱的目的，是给予他们成长所需要的一个安全、温暖、自由的环境，使孩子成为一个独一无二的自己