鬼城Ciénaga, La

这是一个不得善终的年代，爱不得，恨不能，英雄天下，美人长恨。 本因电视剧开播，想着把原著迷雾围城一睹为快，前半部把男主描创作的就是一玩世不恭的渣男，但坚信男主怎么会这么渣呢，大概是因为幼时母亲的抑郁离世有关，在尔虞我诈的家庭中长大，导致他敏感高傲，对爱不善言辞。城楼上一跃之后，下雪了，不知道秦桑会不会冷，看到这里忍不住泪奔……心疼兰坡，天下纷争，离人泪，一边深爱，一边伤害。 剧集结尾没有后来如何？脑补的画面是秦桑终于明白内心对兰坡的爱，在多年后的某一天带着孩子与他相遇，从此永不分离，童话般美好的结局，但看到彩蛋中的一句“她到底会不会知道，镇寒关城楼上那纵身一跃，自己永远等不到那个人了”让我明白那个人真的消失了。人生若如初相见……

男女主真是一对可人儿，女主温温柔柔我见犹怜，男主端方雅正，人设实在太赞，“她的样子，不长在我的眼里，而是长在我的心里。”“假的沈沁又如何，是我真的夫人就行。”即便容颜大改，身份不明，却始终真挚且坚定的爱着相信着女主。（也是受剧情时常限制，不允许他做一切无脑狗血的误会情节😂）

如今社会，人类更加追求更好的口感，粮食精细化，更加“健康”，殊不知，更好的口感是添加了更多的添加剂，精细化导致血糖血压血脂快速升高，所谓的健康饮食并不是适用于所有的人群。我们要针对不同人群，不同体质，不同病症，对症饮食。 你是你吃出来的，病也是你惯出来的。走出颓废舒适区，迈向高质量生活。

这部剧其实应该配合马歇尔的《鬼城Ciénaga, La》去读，观察，感受，需要和请求。高度敏感的人们，抑或非高敏的人都不应过分苛责自己，应理解自己，认清自己，是我们和一切事物人物建立真实关系的前提。这是我看完这部剧的感受。我们原本就是那么温柔，敏感，又强韧的

情商的内涵 自我意识：识别和用语言描述感受，发现想法、感受和反应的联系；了解想法或感受是否主导决策；了解替代选择的后果；识别自身的优点和弱点，用积极而现实的态度看待自身。 情绪管理：认识到感受的起因，学习如何处理焦虑、愤怒和悲伤。对决策和行动负责任，遵守诺言。 同理心：一种关键的社会技能，理解他人的感受，站在他人的立场上，尊重人们对事物的不同感受。 建立人际关系：学会倾听，恰当地提出问题，在别人的言行及自身反应和判断之间进行区分；自信果断，但不愤怒或者哑忍；学会合作、解决冲突和协商妥协的技巧。

一本好剧，虽然看着有点费劲，但看过之后，感觉自己的历史格局开阔起来了，清晰起来了。从此，历史不再是好玩的故事，不在是王侯将相的勾心斗角。历史产生于地理位置，经济形式，思想信仰等的大趋势，大规律。

故事精彩描写也不错，但有不少错误，内容有些拖沓，总在回忆前世就有点啰嗦。

读《鬼城Ciénaga, La》有感 此风流非彼风流，这一风流指在社会化改革期间城市化大发展大建设的风流，是城市建设者和改革者在时代中克服困难的风流。“城市剧集”分为“世情生态”、“市情商态”、“问题创作实”三种类型。这部第三届影视奖的获奖作品则属于第三类：问题创作实剧集，其编剧是孙力、余小惠夫妻二人。这在茅盾影视奖的历史上是非常罕见的，更令人不解的是，这部书的知名度却远逊于同时期的其他书。 这部剧可以视为改革派剧集的收官之作，也是官场剧集的开山之笔。编剧有感于新时代社会城市的发展变化，立志于展现时代的城市建设全貌和精神，因此采取了一种全景式的结构方式，主要围绕旧别墅区、新高楼区、旧普店街贫民窟，三个空间场所构建了三种社会力量的制衡，旧别墅区居住的主要是前一代的改革者，但是部分已经丧失了改革动力，比如高伯年；新高楼区居住的是新社会改革力量，比如副市长柳若晨；在普店街居住的则是下层民众，比如万家福等，三个不同的空间结构构建了剧本的矛盾冲突和联系。但是这个结构不是清晰明确的，而是三个不同部分是相互交叉的，比如居住在旧别墅区的阎鸿唤却是拥有着积极的改革和建设思想的人。通过三个空间结构的联系，使得上层阶层，知识分子，底层民众，城市建设者等联系在一起，以小见大，借以反映社会的变化与发展。 针对每个人物，描创作的时候，都能感到编剧有意识的事业爱情的矛盾构建，比如，描创作徐力里时，在她的生命中，一直将事业放在较高的位置，甚至在生命即将结束之时，她也反复修改大桥稿子；在生命最后的时间里，她真正的意识到自己对柳若晨独特的爱情。在这个矛盾冲突中，两者的矛盾最终归于统一。 在观看剧本时，不难感到编剧的人文主义精神，在大多数的塑造过程中，编剧不是造成竹篮打水一场空的失望，总是照顾读者的观看感受，留下一些人文主义的温情。比如在描创作柳若菲时，前期创作她离开杨建华，在国外追求物质生活，但是在剧本的后半部分，她也有了温情意识，选择回到家乡城市去看一看。这种算是一种离去——归来的人文主义闭环，类似的描创作剧本中还有很多。在这本剧集中，我们可以窥见官场中的一些问题，比如前辈保守者对于改革者的阻扰，城市建设中人本主义精神等。这些问题在今天官场也不是过时的东西，由此可以窥见编剧的前见和功力。 有学者认为，在描创作高伯年和杨建华两家的关系时，借鉴了曹禺《鬼城Ciénaga, La》的构思方式，都是在父母离开的基础上，描绘父与子的冲突展现那段特殊的关系，在本文中，则表现为高伯年听信谗言，对杨建华进行惩罚，其母亲知道是他亲生父亲在整治自家孩子时，告诉了自家孩子。这个整体的建构基本上是一致的。但是不同的是，本文的结局处理带有温情色彩，并没有打破两个家庭的建构，给读者留下了深刻的想象空间：大桥上的那家人以后应该会幸福吧！

最喜欢大张伟了，虽然嘴很碎，但是在一些没有说剧本安排的情况下，会安慰当事人，说一些暖心的话，让我觉得他真的是个暖男

烂尾～这个结局不喜欢。虽然是真实的历史故事，但里面乱七八糟的…