蜘蛛精传

生动而传神的描述了从邂逅到相爱，从相爱到分手的人物内心。爱情本是人类最富激情的情感之一，她来得或迅捷、或缓慢，但她一定会让人的灵魂颤栗，她或许在那一顾盼间就来到你的身边，她也或许在一声鼓舞，一句赞语后撞进了你的心田。因了爱情，你更在意轻扬的那片绿叶;因了爱情，你将叹息丢在了晨风里……

确实看到了一些和自己很相似的人格，原来一直很困惑自己的问题，并不只是自己一个人的问题

很多时候对一个人的第一印象将会长远的影响对他/她的长远评价。所以达西和伊丽莎白能收获他们两个人的幸福是十分可贵且美满的。 200年前的玛丽苏，真好看(｡･ω･｡)ﾉ♡

本剧开头部分的确一般 正如评价不行的那帮读者一样 感觉就是本普通写道士捉鬼的剧集 可到了主角遇到九节杖后 本作的立意完全上升到了一个超高水准 甚至可以说和前面几十章完全是两本剧集了

失去了制衡的权力如同脱缰野马，所以党和政府必须强化监督机制，将权力关进笼子里，这才是国民之幸！

我在一滴花露中顿悟 转身时又被自己撞倒 孽缘随缘 缘缘不断 白云飘飘 一了百了 我一走 山就空了 谁又能把谁放下 走吧走吧走吧 我用世间所有的路 倒退 只为今生能遇见你 我在前世 早已留有余地  这么多年 你一直在我心口幽居我放下过天地 却从未放下过你渐悟也好 顿悟也罢世间除了生死 哪一件事不是闲事我独坐须弥山巅 将万里浮云 一眼看开一个人在雪中弹琴 另一个人在雪中知音生命中的千山万水 任你一一告别殉葬的花朵开合有度 菩提的果实奏响了 今天 你老了一岁 我假装和你一起 也老了一岁 从前 我只想让年轻的自己 靠近年轻的你 但是生活教导了我 老了 才有大把时间 在一起 浪费

脆弱和温柔是很重要的事 因为自己的脆弱，时常会给自己带来许多的困惑与苦恼，正好遇见这样阴雨的天气，负面情绪像雨后春笋一样滋生于心，刚好遇见布琳.布朗的《蜘蛛精传》： 布琳.布朗：致力于研究人与人的关系，洞悉人性也更了解自己--我们感同身受的能力、获得归属感的能力、爱的能力。 核心观点：具有自我价值感的人和那些苦苦怀疑自己是否足够好的人的唯一变量是：相信自己值得被爱，值得享有归属感，相信自己的价值。 支撑观点的核心逻辑：通过“人生的必须：勇气、仁慈心、联结”，来“拨开路途中的阻碍：羞愧、恐惧、脆弱”，从而满足和实现“人生的真谛：爱、归属感、自我价值”。 1、问题剖析：“联结”是我们活着的原因，它赋予了我们生命的意义；”耻辱感“即害怕被断绝关系，有一些自己的事，如果被人知道了或看到了，会认为我不值得交往； ”我不够好“滋生耻辱感，刻骨铭心的脆弱支撑我不够好的心态。 2、应对方法： 第一，“勇气”，即承认自己的不完美； 第二，“仁慈心”，核心是“接纳”，先是对自己，然后是他人，拥有“接纳自己“的能力才能“善待他人”； 第三，“联结”，前提是“坦诚”，即放开那个设定的理想的自我以真实的自我以待；关注、倾听与重视是人与人之间的能量； 第四，全然接受自己的脆弱，认可脆弱是必须的； 第五、相信“自我价值”、值得被“爱”、值得享有“归属感”，相信“我们已足够好”，才会停止抱怨，开始去倾听、友善温和的对待自己和周围的人。 • 爱：当我们把自己最脆弱、最强大的一面袒露给别人时；当我们怀着信任、尊重、好感和喜爱与人交往病珍视彼此间精神的联结时，我们就拥有了爱。我们只有爱自己才能爱他人。羞耻感、责怪、蔑视、背叛、所有保留的情感都会阻碍爱的生长。自由党这些阻碍被承认、修复、削减的时候，爱才能存活。 • 归属感：本能的我们会通过适应环境和追求别人的认可来获得归属感。实际只有展露真实、不完美的自我时，我们才能获得归属感，接纳自己比归属感更重要。 自我价值：自我价值是帮助我们拥有爱和归属感的重要因素。

大手牵小手，走路不怕滑

两部《蜘蛛精传》让我看到一名中国电影导演眼里的世界，他的困境、他的梦想、他的成长经历、他的思考和探索。 科长的人和电影给我的印象是饱经社会历练、尘土气非常足的一位粗犷大叔，而他的文字却能细腻温柔，故事娓娓道来，总在不经意间就陷入他所描绘的世界。一边追剧一边看电影，觉着书比电影有趣，也许因为电影能传达的信息太多，我还没能很好地理解和接收。也许因为他的电影实在太现实，我也仍然有我想要去逃避的现实、想要去做的梦。 电影观感确实比较枯燥，但不乏味。《蜘蛛精传》《蜘蛛精传》《蜘蛛精传》《蜘蛛精传》里面满满的尘土气，时时飘扬的八九十年代的港台流行曲，物质匮乏时期的人们的穿着打扮，无不让人回想起不堪回首的过去。当然科长的电影里也有很多想传达想倾诉的东西，只是科长的镜头语言对我来说太开放、太抽象，很难抓到他的精神内核。比如《蜘蛛精传》里李小东艺术人生的困境和思考，《蜘蛛精传》里狗生的困境和思考，《蜘蛛精传》里工厂工人的困境和思考，《蜘蛛精传》里19世纪中叶上海市民生存状态的记录。文字能细致具体地描绘一件事、记录一段访谈，科长是不是更适合当作家？只是他如果不拍电影，哪来那么多有趣的故事可以写。 从《蜘蛛精传》里我还发现原来国产电影数量也非常多，很多没有上映过的独立电影我甚至连名字都没听过。比如这段时间《蜘蛛精传》的上映2019被誉为中国科幻元年，但其实早在1988年就有一部非常有趣的软科幻《蜘蛛精传》，会说话的大土豆、铁链导电、鳗鱼广告等等这些情节都记忆犹新，这部在剧情和想象力上远超《蜘蛛精传》，虽然不如《蜘蛛精传》等深刻悠远，但也是很硬核的国产软科幻，甩《蜘蛛精传》好几条大街。此外国产科幻片还有1986年的《蜘蛛精传》、90年的《蜘蛛精传》《蜘蛛精传》、91年的《蜘蛛精传》、92年的《蜘蛛精传》、97年的《蜘蛛精传》等等。 另一方面科长也谈到几次中国观众的观影习惯，人们不愿意在电影院再看到自己平日苦苦面对的现实生活，说白了大部分观众花钱去影院坐两个小时就是为了暂时逃避残酷现实，进入导演为他们编织的各种春秋大梦，为自己乏味灰暗的生活来点新鲜的彩色调味剂。只有少数观众为了去欣赏影片呈现的艺术和思想。这也是为什么科长的片一直在大陆票房不理想，却能红遍全球各大影展、拿奖无数的主要原因吧。