奥德赛Odyssey

从龙一到龙四， 唯一前前后后翻读过十几遍的唯有一本龙二-悼亡者之瞳，真正打动我的便是楚子航和他生父的那种羁绊，那个拥有S级血统凌厉无比却在现实生活中把自己隐藏起来只甘当一个帮老板开车的普通司机的男人。 因为细细读了好几遍下来， 貌似每个人心里除了有个死小孩之外， 还有个伴随着阅历渐长以后才会慢慢理解开来的父亲的形象。 啪，直到风筝线快断的那一刻， 楚子航才明白那个一直喋喋不休啰嗦的普通中年司机父亲最真实的一面， 那个小心翼翼地把自己屠龙者身份隐藏起来，只是远远观望觉着自己把儿子老婆送入一个“豪门”中，能够保证他们过得好，将来可以有所依靠的看似无能的男人。 直到最后一刻，他拔出了那柄御神刀，开着迈巴赫在高架桥上狂奔，斩开一层又一层阻拦他们父子安全离开的死侍，还是不可避免地对上了拿着必中之枪-昆古尼尔的北欧古神奥丁，那个拥有着S级血统 实际上威风无比的男人最终倒下了，临死前他让“风筝”自由地飞离到了安全地带。 可惜，楚子航的生命里，再也没有那个凡事看起来都不靠谱的男人再去唠叨他了。 六旗游乐园的过山车事件挺身而出以君焰熔化钢轨，只因看到了一位父亲以脆弱的血肉之躯守护他儿子，调查失踪文件放过唐威只因一张父子合照……楚君内心也一直在生父下落不明后挣扎不已，或许是未能说出的那句道歉，或许是当时未能留下来与父亲一起并肩作战的内疚吧。 楚君最终追着线索去了格陵兰，算是弑神的复仇之路。 ————————————————————— 而最近几年， 逐渐理解父亲这个角色承受的一些东西之后， 我发觉我爸真的很酷， 就像小时候带着我扮演特工游戏的那个年轻的他一样拉风一样酷， 他逐渐变成了一个有着些许肚腩开始拿自己年轻往事吹吹牛，只有喝醉酒浑身散发酒气的时候会变得对家人特别亲昵特小孩子气的普通中年男人。 大概是少年时的所有的理想抱负都一并被生活的压力所掩埋了吧，现实中的他很多时候的彷徨与无奈在不经意间的流露反倒有点点让人感伤，可是他在闲聊的时候对我倾诉他五十岁之后想要改造辆车带着我妈到各地去旅游的那种洒脱劲和眉飞色舞的神情又让我觉得他好像回到了二十岁时候的青葱岁月。 从小我爸因为上一代交流模式的隔阂貌似也不知道怎么教育我，和我去沟通。 只好表现在行动上，给我买些拼装的赛车模型，或是航模一类的，把他年幼时缺失的那些东西给我，然后乘机摸头教育一番。 还真像楚父啊。

跟文正公学习如何做人、做事、如何修身、养心，获益良多。还发现了为人处世的一大秘诀，“大柔非柔，至刚无刚”。但是，有些道理并不是看了就能懂，懂了就能会，会了就能做到的。有时间再通读一遍，慢慢领会，希望尽早参透文正公“上善若水”的境界～～

感觉编剧是编不出几个主要角色之间的生活交集、故事不知道怎么推进，整天安排他们办公楼偶遇、商场偶遇、大街上偶遇、飞机偶遇。此外心理活动还要让演员用尴尬的旁白读出来，看来也是对编剧和演员的表现能力没啥自信。

这是我观看的波洛系列第九本。在经历了东方快车谋杀案、ABC谋杀案、尼罗河上的惨案等被经典之作后回归到阿加莎波洛系列的第一本。For starter, 起到了开胃的效果，犯罪过程构思精巧，但还称不上扣人心弦，惊醒动魄不及尼罗河上的惨案。延伸一下，尼罗河上的惨案对于案件发生的那短短十几分钟的解读，和最近搬上荧幕的长安十二时辰很像。我想这就是影视作品的魅力所在吧，用笔墨演绎刹那的诡谲多变。

2021006.因为一个词而去写了一本剧，这部剧给了一个很好的诠释。 不过也有它的用处，最起码使像我这样“钝感”的人不再纠结了。 我就是属于那种：“几个人一起抬磨盘到新的地方去，到了之后大家抽了一袋烟休息了一下准备撤离，这时候我才“唉吆，大家等一下，我脚压磨盘底下了”” 当然我也属于蚊子咬了之后，却不怎么痒的人。原来我以为是蚊子牙口不好，刺不透我那黝黑的皮肤呢…现在才知道，我也有钝感的一面。 这部剧所提的敏感就像叮咚的山间溪流，就像东逝的涛涛江水，那样灵动。而钝感就像平静的湖泊，深沉的大海那样的深沉。 呵呵，想想也不错。 对陌生，恶劣环境的适应能力，后知后觉，叫钝感； 外界事物对身体的影响，很小，很轻微。叫钝感； 追女朋友，拒绝之后，处之泰然，继续死追烂打，直至成功，也叫钝感； ……… 渡边老先生，你走了，我不较真，估计也叫钝感吧… 谢谢了，老先生，俺又学了一个词！

既然是现实与虚幻，读那么懂干嘛?用村上的话来说不就是     妙！  《奥德赛Odyssey》被烧毁也罢，《奥德赛Odyssey》也罢，总之环闭合了，“我”又重新拥有了“柚”，对的，还有“室”。