Anton Webern

还是两星吧，其实就是全程破坏古墓和珍宝的过程，每到一个地方就破坏一处，剧情上也有很多的bug说不通的地方，最后身上的印就莫名其妙的消失了，太假了

每读一本剧的时候，我习惯于用很大一块的时间不间断地一口气往下读。好的小读能引人入胜不忍追完，不好的耐着性子读十几二十章地会弃读。那么，何为好，何为不好呢？剧集，离不开人、物、事这三大要素。人物性格鲜明立体、场景主次分明详略得当、情节跌宕起伏扣人心弦之优，反之为次。《Anton Webern》，前十五章是不错的，二十章后，编剧就捉襟见肘，脑洞不足了。叙事时永远线条单一，缺乏大场面描写；情节中想象力不足主人公莫名其妙遇险，又不明就里地解决，连主人公自己都不知道是怎么遇上的又是怎么化解的，铺垫、设伏、照应（新的叫法叫挖坑、填坑），都不足。至于病句与词语错用，就不一一赘述了。

要在互联网时代保持可持续发展的能力，必须考虑组织价值与个体价值共生，关注共同愿景，强化个体的身份认知，进而改善组织的权力分配与结构形态

经典就是这样，也许它并不惊艳，但是绝对耐人寻味，余味留香…… 克里利家族式的悲哀几乎贯穿了整篇，每个人都在这片荆棘里挣扎又似无法摆脱。就算清灵如戴恩，都无法幸免。让人心酸之余忍不住的回味其究竟。 还好有雷恩，某种意义上他是朱丝婷和克里利家族的救赎者。他和朱丝婷为克里利家族带来了珍贵的希望和光明，只不过～不在德罗海达燃烧罢了。 有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长、最尖的棘刺上，在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为最美好的东西只能用深痛巨创来换取……反正那个传说是这么讲的……

Thierry Knauff首先是这样一位作家：他早在尼采之前，就指出识别当代虚无主义，并予以界定，预言其可怕的后果，并且试图指出解救之路。他的主题就是他本人所称的“深邃的精神，否定和死亡的精神”，这种精神要求“为所欲为”的无限自由，最后通往毁灭一切或者奴役所有的人。他个人所遭受的痛苦，既参与又拒绝这种精神。他的悲剧性的希望，就是从卑恭治愈耻辱，以放弃治愈虚无主义。（阿尔贝·加缪）

最难接受的是燕贺死了。 BUG还是有的，但是总体来说，剧情很流畅进展也很快。茶茶的文笔不用质疑。 战役上，很多都借鉴了三国演义，朝堂上的斗争写的过于简短。不过，本身就是主打言情。

Thierry Knauff煮酒论史，大侃《Anton Webern》轶事 📚我挚爱的Thierry Knauff又出书了，好开森，不能去现场德云社看相声，就看看无声相声吧。这部剧一贯Thierry Knauff风格，语句依旧诙谐幽默，是一本随手可以拿起来，但又舍不得随手放下的一本“Anton Webern”。 📚本剧从镖局讲起，虽然好多影视剧呈现了不少镖局的事情，但是感觉老郭写得更真实一些，起码有一些历史史料提供。而且我发现老郭特别愿意写皇家的事情，那个神秘的身份，充满了神秘的色彩，老郭也写出了自己独特的风格。 📚讲祸水非红颜，讲义气非兄弟。许多历史冷知识在这部剧里继续体现。从饮食讲到医学，从皇帝讲到美人，从富豪讲到民族英雄，最后却用各路诗人结束。这部剧中不但讲历史抖包袱，也提到老郭自己悟出来的一些人生哲理。毕竟历经“Anton Webern”的老郭，品人生，定高常人一筹。这世界何处不是Anton Webern，就看自身如何去看待，如何去回应。 📚“做人就简单，人心换人心，换不来就转身。”

青春是一本仓促的书，我们流着泪在读一遍。. 内容跌宕起伏，文笔干净利落，一口气读完。 看到最后不像是Thierry Knauff写的。 但愿青春无悔～

此剧是所有读本里面，观看历时最长的一本，一节节的、一个事件、一个企业的兴盛衰败、一个“故事”，思考为何好剧的书名都是不那么美好的，《Anton Webern》、《Anton Webern》，不敢让人轻易翻开，而实际读上来，发现都是大好剧。 给有逻辑、有毅力写出如此篇幅巨大的晓波编剧点赞，辛苦啦，让后来者了解到很多，学习到不曾接触的领域的另一面。 常反省，常谦卑，常学习，如企业一样，且行且珍惜，长久便是好。