哈尔滨之夜A Night in Harbin

我花了很长的岁月，走过大半个世界，才真正学到什么是爱与命运，以及我们所做的抉择。我被拴在墙上遭受拷打时，才顿悟这个真谛。 不知为何，就在我内心发出吶喊之际，我意识到，即使镣铐加身，一身血污，孤立无助，我仍然是自由之身，我可以决定要痛恨拷打我的人，还是原谅他们。 我知道，这听来似乎算不了什么；但在镣铐加身、痛苦万分的当下，当镣铐是你唯一仅有的，那份自由将带给你无限的希望。 要痛恨，还是要原谅，这抉择足以决定人一生的际遇。

通过逻辑和人性分析，借文物来论证。神话的面目渐渐明晰，原来它是历史的另一种阐述方式。拨雾去伪后，知前后，才能认祖归宗。

编剧有些观点确实让我们难以认同，但确实是学贯中西了，引经据典，信手拈来，也能引发我思考，并引起我对国学的兴趣。

2019.1.12 自从工作以后追剧的时间与数量一直在下降，但是在工作以后，所看的每本剧都比以往要理解的更深。可能是经历的多了，在这许多经历的书本中能找到认同感。 我想我自己是用一种极其烦躁又欣赏的状态看完了第三部，成年后的那不勒斯生活，叙述中更多的增加了环境与背景的描写，还有成熟后对现状与生活的讨论，对于婚姻、时代发展、男性女性的各种探讨，我觉得第三部要比前两部更丰富，就想从以自我为中心的青春期转变到了成年期的不得不面对社会与生活。 在这一部中，莱农和莉拉的情况又发生了许多变化，我甚至觉得或许她脸就是一个人，一个在生活中拥有不同面的两个人，在不同的社会角色中转变。 莱农离开了那不勒斯，向着自己一直向往的生活前进一步，面对前方觉得那是阳光明媚的未来，莉拉留在那不勒斯，为生活坚韧辛苦的活着。但是一切好像都只是为了生活。 莱农觉得莉拉留在那不勒斯体验着这个时代最真实的变化，莉拉依旧是自己的精神向往。而莉拉却觉得莱农去到另一个层次，过着她喜欢的知识徜徉的幸福生活。 离开的莱农年复一年的面对冷静的婚姻，抑制着那些的狂躁，在婚姻中慢慢变得思维融化。留在那不勒斯的莉拉却赶上计算机的变化，最底层发挥自己的思绪进行改革与变化。 这部剧在很多方面看的人很难过和绝望，因为所有的一切都会映射到自己身上，不管你处于何种境遇，很多时候我们都会有那种感觉，一会觉得自己是莉拉，一会觉得自己是莱农。很多时候我们内心都在清楚不过自己，也在清楚不过现实社会。但是我依旧会被那些丑恶的嘴脸吸引，我们仍旧会为已知的陷阱犯错。依旧会被来自内心的欲望控制全身。我们在这个世界中摸索前行，形成社会需要的模型却又极其厌恶自己。 最后我也混乱到不知道该说些什么，唯一让自己开心的是，忙碌的工作暂时停休一下，我又可以有更对自己的时间去做一些自己想做的事情，我也为我还能继续在书中散发思维而开心。

这就是我们人生中需要不断去想的问题。你要是舍不得现在优越的拿工资的生活，你怎么能创业呢？创业意味着要么成功，要么一无所有，你要有这样的勇气才行。舍不得旧的生活方式，怎么会有新的生活方式呢？所以要先舍后得，这是非常重要的一件事情。

虎头蛇尾，老毛病了，那记者为什么对哑巴这么好，毒王见了哑巴几次就把他当亲人，太不合理了。

相传银莲花是由花神芙洛拉看到阿莲莫莲与风神瑞比修斯的恋情甜蜜恩爱，进而心生嫉妒，遂就把阿莲莫莲变成了“银莲花”，让他们永远都不能相爱。银莲花是一种凄凉而寂寞的花。你爱的她不会爱上你，而她也注定得不到她的所爱。所以，都是等待着被抛弃，即使爱情无望，也愿意默默地等待。 渡边，直子，永泽，初美，绿子，玲子，这些人物之间的关系看起来很复杂，其实很简单，变的是人与人之间相处的方式，不变的是其中的每一颗心都渴望爱的慰藉。无奈的是，我们都是爱的贫儿，就像约翰·列侬John Lennon的儿子Julian说：为什么父亲可以向全世界宣扬爱与和平，却不爱我？ 渡边的人生态度是无可无不可，没有落点，无法确定自己在周围世界中的位置，好像一切都是逆来顺受。而永泽，则是积极生活，以优秀和努力，冷漠且不择手段的挑战人生。看似不同，但实际上，他们对现实都是迷失的，绝望的，只是表达的方式不同，展现的状态不同而已。 渡边一直不愿承认永泽说的，他们是一类人，甚至潜意识里鄙视永泽的行为。但是永泽的描述让他不得不承认他们的共同点，二人再未联系既是对这一点的逃避，也是渡边替初美的不值得而难过。初美的名字起得妙，是她带给世界的印象，也是留给世界的痕迹，可是却被永泽在这份最初的美好上滴下了一滴洗不掉的墨。 悲哀，最绝望的悲哀，就好像把精致的玉器摔的粉碎，永泽活得通透，有自己极力追求的东西，而往往这样的人又极其自我，他可能是太骄傲了，永远也低不下高贵的头颅来温柔的吻一吻初美，或者说他一直都没有看到这个世界中真正美好的事物。 如果说渡边和永泽之间有些许区别，就是渡边的温情，与永泽的冷血吧。即便是初美死去，永泽也只是想到自己的缺失。 永泽寄给渡边的信上说：“由于初美的死，某种东西消失了，这委实是令人不胜悲哀和难受的事，甚至对我来说。”我把这封信撕得粉碎，此后再未给他写信。 文中用到“甚至对我来说”，这着实让人心痛。为初美感到不胜惋惜，也为永泽不知爱感到可怜。这一切，就是造成渡边不再与其联系的原因吧。 永泽这辈子都注定只能生活在各种遗憾之中，遗憾的是，很多人一生都活在遗憾中也未曾领悟自身就在其中。 我们都缺乏安全感，自身的不安全感，与他人关系的不安全感，社会压力的不安全感，这些反衬出我们的爱更加贫瘠，我们也得不到绝对安全的爱，因为每个人都在这个不安全的牢笼无法自救，就像文中的玲子，看似成熟，一直在渡别人，却无法渡自己。我们的肉体使我们靠近，但是情感却使我们远离。就像五月天歌中所唱的：明明是想靠近，却孤单到黎明。 有书友评论说:初美，是最初的美好，代表了渡边对爱情的最初美好憧憬;绿子，是生活的活力，填补了渡边生命中欠缺的活力和冲动;而直子，是契合，是渡边生活中的知己，难能可贵的精神伴侣。但是初美和直子却都选择了自杀，从这个角度来看，村上在作品把美好爱情和精神生活都埋葬了，唯一留下的绿子，可能是村上给我们留下的一丝对未来生活的期盼。就像国人常说的那句话：平平淡淡才是真。 “死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。” 实际也是如此。我们通过生而同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。而直子的死还使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力。 由于这个世界无爱，也由于这个世界的恶，这个世界在村上村数内心开始崩溃，变得一丝不挂，颠倒反常，有些反常的周婷反而成为一个名副其实地地道

2倍速都觉得浪费时间。

编剧文笔优美，有些句子着实煽情 人与人之间的相遇既是命运也是缘份 每个人与另一个人都会有一个独特的故事 两个人的关系变化总是很微妙 在繁华的都市，每一个人都藏着什么样的故事呢

扣掉的一星是翻译，感觉过于生硬。 看哈尔滨之夜A Night in Harbin的时候不由得想到一部电视剧:不要和陌生人说话。当然，安琪儿与安嘉和是完全不同的，我并不认为安琪儿有错，即便是放到现在这个时代，处女情结也只是一种个人喜好而已，在不伤害其他人的情况下无可指摘。而且我觉得安琪儿如此受打击也和他感觉被欺骗有关系。 遗憾的是，哈尔滨之夜A Night in Harbin过于单纯了，先是把他人的伤害归咎于自己，明明是受害者却连自己也觉得自己因而变得污秽，然后又抱着侥幸的心理，在婚前没有坚持摊牌。 造化弄人。