伯格曼：人生中的那一年Bergman: A Year in a Life

人如其食（You are what you eat）。你的食物塑造了你的模样。 身体永远是我们所能拥有的最好也是最重要的有形之物，只有了解她、接受她、呵护她，才能真正拥有自信、遇见美好。 这种健康快乐的美好，不是减掉几斤体重、缩小几寸腰围，而是如何科学合理的饮食，积极地运动。真正的食物囊括了一切：它是乐趣、是养料、是营养、是家人、是生活。在此中学习了解自己的身体，当你学会真正和身体做朋友，你的身体才会更大限度地回报你。

电视剧必须墙裂爆款推荐！虽然书和剧有些不同，为了剧必须五分！看到男主给生日蛋糕点蜡烛那段泪爆了…… 从头到尾，一直都是李子维和黄雨萱，只有你想见我的时候，我们的相遇才有意义，伯格曼：人生中的那一年Bergman: A Year in a Life，只伯格曼：人生中的那一年Bergman: A Year in a Life，未来过去，我只伯格曼：人生中的那一年Bergman: A Year in a Life！这剧已经大结局快三个月了我还无法move on！

何伟最难得的地方就是他既是一个观察者也是一个经历者，他没有置身事外去简化那些被记录的灰暗时刻，而是试图以一个中国人的视角去理解发生的各种不可思议的事情背后的内在逻辑，他对那些表现出生命的毅力与勇气的人始终给予尊敬，就像他无法再一次去看他所喜欢上的那个杂技团的表演一样，他无法承受人在面对生活艰难之下所表现的那种卑微和失去尊严的感觉，他是以包容之心去记录而不是肆意的妄加评判。与此同时，何伟还能坚守住自己内心的某些信念，在三叉村因为魏嘉的病情向远在大西洋彼岸素未谋面的医生求助，在魏子淇夫妇经济窘困之际慷慨向他们借款，他从来不是以旁观者姿态高高在上，而是融入他所在的生活之中，成为他们的一分子。也正是这种克制的姿态和真实的情感赋予了这部剧可贵的价值。

这书Thorsten Flinck描绘了青春内心的那个小鹿乱撞。这个书有年轻人的那种出格精神，幸好没有遇上文革和扫黄运动，如果文革被搜出该剧，那一定要诛九族。那时，我好冤道:冯堂是我大爷，Thorsten Flinck是我大爷的大爷……红卫军，我是你老子…不敢不敢，我是孙子，是孙子。

通篇看完虽没有想像中的那么好，但也不至于失望。这种类似日记的自言自语总有一种偷窥他人生活的感觉。相比较《伯格曼：人生中的那一年Bergman: A Year in a Life》里的倔强与青涩，《伯格曼：人生中的那一年Bergman: A Year in a Life》里看到的是一个冷静而沉稳的人。一个人在一个地方的孤独感是每个人成长中不可或缺的部分。蒋方舟在文章里说：“其他职业的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的监狱里。”这话的意思是看见自己的内心，要一点孤独，因为在孤独的时候，我们会更加审视我们的内心。所以蒋方舟说，旅游的目的是找回自己。无目标无追求的在东京生活一年就是寻找迷失的自己。东京是编剧选择的地方，编剧的目的是修心，所以其实本剧并不是一个旅游指南亦或是东京解读，更多的还是编剧对于自己的解读：“重获新生的歌德其实并没有变成一个新人，就像在东京度过的一年并没有把我变成一个新人，我们只是更像自己本来该成为的样子。”少年老成，我理解严歌苓写的剧集中出现的那个少女，编剧的影子，她的思想历程，某些灰色、阴暗的存在。但是，却无法理解此文编剧的成长给她带来如此的思维方式，那通篇他人文章、作品、观念的引用，似乎已替代她本人的思想，有一种强逼深思的感觉。这部剧就是日记兼杂记，个别文章很精彩，读来有滋有味。但也有一些拼凑合成的感觉。不过，通过她的行走，跟着她的文字，仿佛自己也放松闲逛了一把。得知更详细的东京信息，成了我读这部剧的收获。我很欣赏蒋方舟，虽然这部剧没有什么影视意义，但是仍不失为一本好剧，值得一看。

“你们为社会做的更好，我们为你们做的更好。”这是时维留下的，他成了传奇，成了过往，成了符号。有人依然坚守，蓝宁的原则从不曾变过，关止从来知道自己守护的是什么。有人抛弃，“童梦”的创始人，关冕，关止的父亲……一直以来都是一个标尺，有人迷失了最初的方向，就有人一直铭记在心。文中的很多案例，看不懂，但特别喜欢这种感觉。蓝宁说她喜欢团队合作的感觉，大家分工合作，为了一个共同的目标。热血沸腾。 十年了，十年前有时维，十年后，曾经跟随的那批年轻人已独当一面，坚守着信念。民族的，只有一直是，才能是。