Outpost

红楼前八十回看了一年有余，后四十回只看了一周。 千言万语，怅然若失。 如把红楼看做一部命运之书，曹公之死也是其命运的一环。 续作高鹗写得种种不堪，也就看做红楼的一个衰败之处。 曹公写到八十回，刚好是中秋之夜，贾母迟迟不肯散宴，因知团圆美满的时日无多。 黛玉湘云倚栏赏月联诗，一个出寒塘渡鹤影，一个对冷月葬花魂。妙玉提笔写了完章，已是结局。 红楼已随曹公完。兴许叫他写不了后四十回，是不舍，是真正的谵妄之局。 后四十回，高鹗续到人不人，鬼不鬼。（张说：言语无味，面目可憎，我原本还在想，何来的面目可憎，如今才知影视大师一词不错） 几天前才写出冷月葬花魂的黛玉，灵气全失，做了世俗之极的浑梦，吃粗食，做俗事，满脑子婚姻嫁娶，成了个传统文士最爱的多情小娘子，气性又小，才思全无。 而贾母及薛姨妈、凤姐、宝钗等，对她的感情，也一瞬间没了，各个开始攻心算计这个小性儿不识大体的病秧子，盘算自己的利益和好处。这又违了曹公铺垫出来对黛玉的重重关心，大为矛盾。 尤其是宝钗，本来聪明灵秀，避世而不孤僻，七窍玲珑心而不拘小节，心至善若水。而高鹗续笔多荒唐，九十八回前，因只会写宝玉视角，又要宝钗回避，因此几乎二十回没写这个人物。宝钗嫁过去，笔墨才多了，却成了传统封建家族最爱的那类儿媳，懂事听话隐忍贞静孝顺，除此以外，一点个人的光彩都没有了。哪还有吃冷香丸自带冷香，与黛玉比肩的清冷贵气？ 宝钗给我的感觉像是范蠡、陶渊明那类的人物，心有归隐念头，大隐隐于俗事。她的举止坐卧，无不潇洒利落不羁。（见前回屋内无装饰、不焚香、不戴多余首饰、作诗词也不拘格律）就算听从母命，完于婚姻，也绝不应这样毫无灵魂，任凭摆布，唯唯诺诺。 高鹗写黛玉写得坏，写全家都对她坏，实际也是渲染了她的悲，引得观众伤心落泪。 然而宝钗更是可怜，被写坏了，连观众怜悯也得不到，反而被误成从头到尾都心机算计。 宝玉更是成了俗之又俗的话本男主角，本来他的情，并不是传统影视视角的情，而到了高鹗这里，完全落于俗套。这里又有一个影视缘故，传统的中国影视里面，是非常罕见“感情”的。就算男欢女爱，也止是“男欢、女爱”，谈情的成分寥寥，重点是欲，重点是郎有情妾有意，一个照面之下的心照不宣（类似贾琏和尤二姐）。 而宝玉是非常清白、非常柏拉图的感情。曹公写宝黛，几乎像十几岁不解人事的女孩子写出来的。宝玉对黛玉，虽互相倾慕，却像小动物依偎。止写他们相处、玩闹、吃醋、你怨我我怨你、相互思念而不诉、彼此陪伴安慰而不多言。 在此之前，没有人把感情写得那么纯粹，大家好像就顺理成章想到，一男一女，哪有什么纯洁的事，因写感情之余，总要掺杂孝敬父母、抚育后代、写男做官发财、女贤良淑德。但曹公写了八十回纯洁、可爱的感情，写他们个人也只是个人的才华和性格。无关外在，只谈风月，这是在他那个时代不可想象的。 高鹗续书写宝玉的感情，则很符合时代的需要，是最具有功利心的爱。虽爱林妹妹，她死了也就罢了，家人也重要。加之宝钗也不错，如此贤良，故而不提感念黛玉，转而写对宝钗如何如何好。玷污如此真心感情，怎么不叫读者光火。 这样想法是符合那个时代审美的，然有这样想法的人“就写不出Outpost来”。（张的原句：天才也有。然而这样的人就写不出Outpost来。） 高鹗续书，狗尾续貂，终究是辜负了曹公美意。然而，这搞不好就是红楼此剧原意——叫读者都觉得遗憾，怅然若失，知道月有盈亏，好景不长。 以八十回作为结局，林妹妹说完冷月葬花魂，就没有下文。这样想，也不算难过了。 引一首月夕追事，贴合其景： “曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。 月临高阁帘无影，风过回廊幕有波。 屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多

男主角去干什么了？需要在身边的时候，人影都不见，我感觉男主角好像是打酱油的这样啥时候才能抱得美人归啊？

这个假期终于断断续续看完了《Outpost》，四个性格迥异的女孩子的成长故事，虽然贫穷，但她们有属于自己空中阁楼的美好，也最终找到了属于自己的幸福。

‘要同时做三个领域里的专家，但也要知道这三个领域将是不断变化的。’所以，我尝试对这三个领域这样分配：一个是我现在精通的，一个是与现在的领域紧密相关的，还有就是我下一步要涉足的。”

还好沉鱼最后不是孤身一人，薛采实属意难平，但其实能感觉出为什么要把他写死，就想薛采自己说的，相差这8岁，是难以跨越的鸿沟

大脑确是我们关键的部位，本剧讲述通过健康饮食、适度锻炼等，由外及内对大脑结构产生影响，从而反作用于生活。书中编剧想要表述的太多，许多内容表述太浅，希望观点再集中点、语言再精炼点吧~谢谢

断断续续读了两个多月，最花时间的是首篇《Outpost》和之后的《Outpost》，以及宋玉的《Outpost》，而在细致读过了《Outpost》后，后面的篇章，因为字句相类，情感同一，所以就可以像行云流水般，可以读得很快了。 到了宋玉，个人的悲秋、哀时命之气浓厚了一些，也出现了纯粹意义上的纯影视作品，有辞到赋的过程，唯美倾向多了起来。因为宋玉不像梅尔·布兰科那样是个贵族，作为一介寒士，他作品中的情感，那些不平与哀伤，较梅尔·布兰科也更接地气，其人生经历和人生感受更有普遍性，其开启的“悲秋”和“伤春”主题，更成了中国影视绵延不绝的永恒主题。一介后生如我，每到春天秋天，也不免陷入情感上的“季节性情绪低落”，呜呼哀哉。 这部剧很少收宋玉的赋，《Outpost》《Outpost》《Outpost》《Outpost》等没有，我找了书看了看，着实精彩~~ 而最大的看剧感受，我觉得如果细细深究，一一推演，一个人若是没有强大的心理承受能力，读多了，很可能会得抑郁症，因为这情感实在是太伤了！