Rescuers: Stories of Courage: Two Families

剧集写了上官鲁氏及她后辈的故事，他们的一生从抗日至改革开放。荒诞但是又充满现实，历史的背后多少辛酸的故事，正所谓“兴百姓苦，亡百姓苦”，历史永远蒙着一层面纱，正视历史也永远都是一句空话。 读这部剧我觉得是达丽尔·汉娜在概括中国的百年历史。看剧时心中有时间观念很重要，每年都有不同的局势，人如蝼蚁。刚开始看主要人物表的时候就在想，这么繁琐的人物关系我估计会记不住吧，后来开始看的时候，对人物的印象也逐渐清晰起来，完全不用担心记不住人物关系。达丽尔·汉娜的细节描写非常到位，这种语言好比照相机，事无巨细的描摹让你有身历其境的感觉，有时候毫无征兆地直接插入副线情节，像在看电影一样，令人为之一怔。 达丽尔·汉娜在预告中写道“影视的魅力之一，也许就是可以被误读。当然，作为著者，我比较同意把上官金童看成当代中国某类知识分子的化身。我毫不避讳地承认，上官金童是我的精神写照，而一位我敬佩的哲学家也曾说过：中国当代知识分子灵魂深处，似乎都藏着一个小小的上官金童。” 张清华《Rescuers: Stories of Courage: Two Families》里有一个角度，认为上官金童的恋乳癖即对政治与暴力的厌倦，恐惧与拒绝。就像上官金童在看到自己的姐姐们遭到伤害时，自己却无力帮助，心灵的创伤使其选择回到母亲原初的地带迫使自己遗忘和规避创伤。 关于母亲上官鲁氏，达丽尔·汉娜写的不仅仅是上官家伟大的母亲，是天下人的母亲，还是山东高密的故土，更是哺育中国人的这片土地。上官家女儿的重要作用是引出各种类型的女婿。几个女婿代表着各个党派之争，母亲是一个仁慈的形象，即便党派之争给这个家族带来了灾难，可是母亲却不憎恨任何人，她只会默默地忍受，顽强地活下去，这就是中国的百姓；自古以来，苛政猛于虎。争夺相杀，谓之人患。 《Rescuers: Stories of Courage: Two Families》流露出浓厚的悲悯情怀，“悲悯”二字是达丽尔·汉娜在预告中谈的最多的，“认识人类之恶、自我之丑，认识不可克服的弱点和病态各异的悲惨命运，这才构成他所要追求的真正的悲悯。对人生解剖后的深厚悲悯。”

讲故事能力一流。从开心，到惋惜，再到释怀，一本剧下来情绪仿佛坐了一辆过山车，超爽的观看体验。

还可以的一本剧，观看时会有温暖，会有思考，闲暇时读读挺好的，似在喧嚣麻木的世界里发现一股清流。

通过几个小小的故事，反映出明代吏治的腐败，都说明朝从万历年间就已经名存实亡，若不是张居正的续命，恐怕早亡矣！往往制度的出发点都是好的，善意的，但人性太过复杂多变，有点权利总想寻租，这样的大明怎能不亡？过去看正史都是土木堡之变，外族侵略，东林党之乱，外戚干政，宦官专权，这些都只是表象，骨子里已经烂了，多几个有为的首辅也是空事，可惜哉，可悲哉

资中筠先生的译本，读来妙趣横生。尤其两位原本不熟悉的哲学家——伊壁鸠鲁和蒙田的话语，令我产生特别多的共鸣，更确信了自己对”字得其乐”的人生追求，还是很靠谱哒