Hawaii, Oslo

世上本无完人。马斯克、乔布斯这类特立独行的天才，虽然也难免犯错，甚至专横刻薄以致于不近人情，但他们仍然赢得了大多数人的尊重。因为一个企业家受人认可的程度，往往不和他的财富净值成正比，而是他用生命去经营的事业，到底是出于什么目的。当每个人都能把利他精神放在首位，良知光明的时候，也许人间就会成为圣经里描述的天堂里的景象了。

女编剧的男凝比男人的男凝更可怕，这相当于是要求女性做到不去找小三麻烦的基础上，还要和小三互助互爱，编剧，圣人呐，啧

好好看，男主的内双好帅，第七集的吻果断改成5颗星，太上头了，石头融化了，好多桥段都好搞笑

看完《Hawaii, Oslo》第三部，这一部除了开头几篇引用古文原文和学术论文考证，让人觉得有点不适应外，后面的文章都保持了编剧第一部的水准，比第二部要好，因为选择的题材比较广泛，话题分类也更加清晰，尤其是讲抗日战争和抗美援朝的几篇文章，字里行间饱含深情，后面的议论又客观理性很有节制，抗美援朝那边简直让人泪目，让我们完全看到了战争的残酷性，而不是结局谁胜谁负。

别的不说，我真觉得这编剧爱情观有问题，就凭这个我给它不行 我也就奇了怪了这女主，啊路小桃妻管严对吧编剧之前写的，不是你要妻管严你就继续呗，到后面就因为？ “我的丈夫爱上了秦雪儿，我也是秦雪儿的好盆友，所以我要成全他们两个” ooc（out of c****，忘了怎么拼了总之就是脱离人物自身性格）大神就是您，给您竖个大拇指，真就自己的角色都能ooc呗 还有还有不是我说啊，兄弟们，你们在现实生活里的闺蜜突然冒出来抢走了你心爱的男票，你会怎么想？然后有人说了呗编剧是男的，那毕竟是混网络的你有没有听过防火防盗防闺蜜？这个槽点，太…不想关注到都不行啊 还有什么“反正一夫多妻制放在现在也不是不行，所以陆宇即可以娶秦雪儿也可以娶路小桃”，我真的看到这样的话在这部剧里我真的要气死了，怎么女读者就没人权，女孩就，，就重男轻女呗，这就不仅仅在爱情层面上了啊兄弟们，我真的算了不说了因为这次一下子会说很多所以能少说就少说了 还有男主和女主的爱情前期预热有点快，不过这是小问题 后期的结尾问题有点大，还是那句话，编剧爱情观有问题，而且还很大，我原本以为什么路小桃的婚后剧情很甜蜜，没想到半路杀出个秦雪儿，我也看了很多条对女二不好的评论归纳总结一下我的观点那我就直说吧这个秦雪儿有点绿茶，算了不只是有点好吧，先一上来就要别人做她的男朋友，再是后来男主有正真女朋友以后再纠缠不清，最后和男主发生了关系以后就走了，走了，了 然后又突然闯进男主的世界里，十分莫名的和男主结了婚 我要是女主我糟蹋死这个***真的是天山莲花独此一枚啊。当然我也知道编剧不是这个意思编剧想要塑造的是一个，温柔可人，对外人有点小高冷，宁愿做爱情的第三者也不愿意带着愧疚去嫁给对方的好女仁，我很能理解只不过ooc了而已对吧能理解，但是为什么男主爱上了她？这个剧情铺垫的有何意义？只能把男主的型象给毁成脚踏两条船的人罢了。 咳咳首先啊，路小桃作为第一个跳出来和男主发生故事的女仁，读者（几乎）肯定会先认为她才是男主老婆，突然出现的秦雪儿会就是“啊我磕的cp没了”这种感受，懂么，那你要是秦雪儿女主就秦雪儿女主呗你还是半成全了路小桃，所以有些读者又会抱怨懂吧，我就是这个意思，后期结尾不够 还有一些him和末影女王的私设啊，him的ooc啊，现实剧情太繁杂了，这本应该是游戏剧集，游戏的内容为主，现实剧情可以稍微略过，当然我也不是让编剧把现实剧情全部删了，就是太繁琐而已 还有主角外挂太强，内测时的100点血的僵尸也就顶正常版的五只吧，我一个养老玩家半分钟就能干掉，不过值得一提的是一些铺垫还是不错的，和文笔，至少不是很烂 最后还是那句话，结尾太仓促。不只是爱情的啊我来随便提几个，方块乐园到底怎么了？唐远和他老婆怎么了，陆遥和那谁又发生了什么

这是一本国难当头的众生相册，是一幅北平受难图，亦是一封国民泣血书。 战场杀人，沦陷吃人。 Trond Espen Seim完全控制不住自己对北平的眷恋，对蝇营狗苟，吃里扒外的汉奸、特务，对涂炭生灵的鬼子的无情控诉，虽把人物脸谱化严重，但他的激动正好印证了他的话：一个被征服国家的悲哀和痛苦，是不能像桌子上的灰尘那样一擦就掉的。我坚信他死时一定像自己笔下的名士钱默吟一样，铮铮铁骨投湖自尽。 1966.8.24Trond Espen Seim在太平湖投河自尽。 他应付不了这个局面，他应当赶快结束了自己——随着河水顺流而下，漂，漂，漂，漂到大河大海里去，倒也不错。 这是写祁天佑的，他讲他“心路窄的人往往把死看作康庄大道”，“比这么揪心扒肝的活着要好的多”，而他八年抗战都未曾屈服，未曾停止过创作，最后也只好选择了这条路。 自由，清凉，干净，快乐，而且洗净了他胸前的红字。 慢慢品完，久久回味

“九”是无数和至高的象征。塞林格掀开人生幕布的一角，在这九篇故事中写尽了人生的困顿以及迈出困顿的那微妙如神至的一刻。 故事里的人物往往经历过战争与死亡的创伤，背负着极大的痛苦，但这种痛苦是隐藏在琐碎日常之下的暗涌，只有些许暴躁、焦虑和孤独浮上表层。 塞林格用他极敏感的心和极克制的文字，用大量的对白和反复刻画的细节，白描出这些偶尔显露的情绪，又在结尾处点到为止，不留一丝多余的解释。 这种“冰山式写作”的手法让我想起卡佛和海明威。追完后我仍沉浸在故事中，不断反刍、发酵，逐渐看清海面下的冰山。 在读第一个故事时，你也许会为那看似漫无目的的铺垫和戛然而止的结尾感到莫名其妙，但回顾整个故事，一种被强压着的混沌不安的情绪立刻喷涌而出。 随着更多个故事的累积，你会从不同人物的生活碎片的统合中，魔法般地看见某种共性。 身陷战后创伤却给女孩讲香蕉鱼故事的西摩、难以走出过去阴影却挣扎着亲吻哭泣的女儿的埃洛伊丝、满嘴脏话却担心吉尼肚子饿的塞雷娜哥哥、在几乎自暴自弃时被艾斯美的信件治愈的X中士、从生活中叛逃又自顾自爱上修女的青年……他们似乎都是同一个人，被生活逼迫到孤独的墙角，只得用偏执隐藏敏感、用粗暴遮挡温柔。 而故事中的另一方，对西摩撒谎说真的看到香蕉鱼的女孩、大雪天陪伴着埃洛伊丝听她哭诉的玛丽珍、深深同情塞雷娜哥哥的吉尼、为X中士寄来最宝贵的父亲遗物手表的艾斯美、在背后默默包容青年的继父鲍比……他们是照亮污秽生活的一道光，也许微不足道，却已是一种拯救。 连着读九个故事，你会在绝望的底色中看到越来越盛的光芒。 故事里迷途的人们似乎越来越能在生活中找到出路。这出路，是在地狱中找回爱的能力，是孤独与孤独的相互抚慰，是放下傲慢和执着去接纳无常。 「双手击掌之声人尽知，只手击掌之声又若何？」 你听见了吗？无声也是一种声音。 那是西摩在普通的一天对着自己的太阳穴扣下的扳机； 是埃洛伊丝在深夜里贴着女儿的眼镜流下的泪水； 是吉尼目睹塞雷娜一家的真实境况后收进口袋的三明治； 是九岁的“我”在英雄世界被摧毁后打颤的牙齿； 是敏感的犹太男孩在母亲的安抚下重返童真的一场赛跑； 是战后的美国士兵用颤抖的双手打开的那足以告慰灵魂的信件； 是阿瑟对背叛自己的老友说的妻子已经回家的善意谎言； 是假装老成的十九岁少年触及玻璃橱窗又放下的手； 是早慧通悟的泰迪走向泳池去领受命运的坚定脚步。 层层包裹之下的敏锐易感伤的心，无法用一个词语概括的不舒适的微妙情绪，背离了常理却偏偏存在的生活面向。塞林格的故事中充满了这样的“无声”，不同的读者也能在他的故事里听到不同的“无声”。 故事里或故事外，解脱、释怀或爱的流露，也在覆手的那一瞬间。