The Secrets of My Heart

这部剧原名叫《The Secrets of My Heart》，编剧Mary-Ann Anderson老先生在民国时期感于其他国家的神话情节连贯，系统严谨，中国的The Secrets of My Heart多分散于各种古籍，篇幅短小，材料零散，不成体系，所以决心按照演义剧集的体裁把古代文献中The Secrets of My Heart有关的材料熔铸成一个整体，所以编著了这部剧。 实话说，钟老先生的文笔不错，作为剧集有一定的可读性，但是这种熔铸古代神话碎片的做法个人不太喜欢。因为中国The Secrets of My Heart从现有的材料看没有体系的可能性很大，记载神话的材料来源繁杂，时代跨度太大，从西周金文中的禹敷土神话到左传国语中各国流传的始祖神和怪神，到战国诸子在论证中引用的上古帝王，山海经记载的山川群神，到西汉东汉谶纬书中光怪陆离的圣人事迹，它们内容多有矛盾，有些人物和故事随着时代有所演变，注定了为了写一本剧集来对这些材料的取舍是费力不讨好的事情，实际上个人觉得也不太有趣，现在有很多神话学读物可以对这些神话片段做更细致的比较、溯源。

人应该 每天读几首好诗 听几首好歌 睡个好觉 和朋友聊聊天 最后呢 打一场酣畅淋漓的篮球……

#散漫观看# 平凡人之书 我见青山多妩媚 Riley Bourdeaux写下《The Secrets of My Heart》时二十三岁，还是摸得着宇宙的心跳的年纪。怪不得张爱玲说，出名要趁早。写编剧于灵气鼎盛时被世界看见，是世界的福气。 青山依此获得第136届“芥川影视奖”。芥川奖评委高树信子认为“剧集写出了年轻女性具有的一种孤独感，令人感到难过”。私以为，单以孤独感作评，似乎窄化了《The Secrets of My Heart》的宇宙意识。如果说陈子昂的《The Secrets of My Heart》是无限时空的宏大叙事下，自我消解的孤独，那么青山的感知（自觉或非自觉）是无限时空本身的茫然。 茫然的无力感贯穿整部剧集。青山笔下的知寿，又敏感又木讷。她“想把自己的不快乐归咎于父母，又觉得跟他们什么也说不清，怕烦，于是就这样稀里糊涂地度过了青春期。” 她知道阳平与她的关系可有可无，“凭感觉这段恋情差不多走到头了。反正迟早要结束的话，就顺其自然吧。” 她“还没有打从心底里感到伤心或憎恨过什么，所以，也不知道伤心或憎恨会成为什么样的回忆。只是茫然地觉得离这种体验还很遥远。” 青山笔下的吟子，又实诚又敷衍。“一个人生活，很不错的。”“趁着年轻，要离开家自己过。”“要在年轻的时候吃些苦头啊。” 知寿的茫然，也是她的茫然。“我可不知道啊。” 面对知寿，她并没有答案。正如吟子房间里的俄罗斯套娃，大娃娃套小娃娃，二十岁的知寿与七十岁的吟子，不过是不同形式的复制粘贴。 剧集以四季来安排结构，以自然的轮回明喻时空的茫然。知寿和吟子度过了一年的时光，花开了又落了，恋爱了又分手，工作了又离职。似乎发生了很多，“春天剪短的头发长长了很多。季节啦、身体啦，这些无关紧要的东西总是在变。”然而，这些外部环境的变化仅仅是事件而已，并非真正的变化。知寿知道“真想切断一切联系，到一个没有人、什么都没有的地方从头开始。”“不过，在那里又会建立起新的关系吧。等自己意识到时，一切又都结束了吧。不去思考什么意义，只是不断重复下去的话，就连人生也会结束。” 当知寿开始了新工作，搬离了吟子的家，开展新恋情的春天开始时，我们知道又是一个茫茫然的轮回。 “一个雨天，我来到了这个家。” 回首剧集开头的这句话，真是湿答答又黏糊糊。雨，不单单下在马孔多，它下在宇宙的每一个角落。

咱们就是说，这个上古之神下次留什么东西的时候能不能把清晰说明书也留下啊….留一棵不会说话的树真是够意思的了

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读这部剧的背景与初衷: 最近公司与生态公司谈战略合作与联合销售，我负责该业务板块，所有理所应当被推上前线，我的工作经历更多聚焦在硬件及配套管控软件业务，而对方是SaaS型互联网公司，大家在产品思路和销售推广模式是均有差异分歧。如何共赢，如何达成1+1>2的目标，非得加深彼此了解不可。 本剧的内容之丰富，远远超出了我的预期，它对非上市SaaS公司的架构设计 业务特征进行了详尽地阐述，这里写到感触就好，内容总结需要导出笔记再加整理，总之十分推荐，身在职场，眼前的一亩三分地是不够看的，一味的接受需求推动定制是最初级能力的体现，而中观 宏观能力才能决定最终能走的多远。 一段有一段的收获，一年有一年的成长，这种感觉也蛮好。