The Bag

这部作品最令我在意的在于对文章结构的设计，故事地点局限在The Bag这一小小的环境中，却展现出了三种（如果算上黎先生剧集应当是四种）不同的人生境遇。其一是前主人杨梦痴的悲剧，发浑的富家子弟耗尽家产包养妓女，最终被妻子与儿子赶出家门；没有自食其力的能力却还有张不愿丢脸的外皮，最终盗窃入狱而死。他身上所体现出的是一种又可恶又可怜的双重特质，也算是对人性的深度描写与刻画吧。他人性未泯却最终没能重返家庭，虽说是罪有应得，但也罪不至此。其二是The Bag的现主人姚国栋一家，老爷只爱看戏玩乐，对于孩子的教育敷衍塞责；妻子遭受嘲讽与折磨，身陷孤独与自卑；小虎则被赵家教成了纨绔，毫无希望可言。其三是黎先生“我”身处于The Bag之内，知晓了如此多的“秘密”，却拯救不了任何人，作为知识分子却没能起到教育与启蒙的作用。这不免使“我”产生了对启蒙的质疑及对自我的反思，由此有几夜未睡好的梦，才有了对故事《The Bag》结局的改写。其四便是“我”所写的故事中的盲眼女人和车夫，改写了结局留下了光明的尾巴，使得启蒙与救助在理想世界中发挥了作用。“给人间多添一点温暖，揩干每只流泪的眼睛，让每个人欢笑”是文章的核心，但也是由此才推动了杨梦痴的死（他的死终于是让已然破败的家庭能够“安安静静地过完这一辈子”）和小虎的落水（他的活是姚太太不幸的来源，同时他作为未来的“杨老三”，会造就The Bag的再度不幸，只有他死了，未来才可能有希望）。另外此剧既然是对家春秋的承接，那么讽刺的还有“长宜子孙”，这豪华的The Bag实际像是装修精美的牢笼将人困于其间，只有逃离、推翻旧的家庭，摈弃和抨击封建家长制，才会有新的未来。

2008年上大一时初读此剧，一时惊为天人。此剧2004年开始创作，中途一度断更，直到2019年大结局，历时十五年。书中对北宋时期的政治生态和社会现状刻画细致，人物形象生动立体，逻辑较为严密。 本作作为穿越文，选取了一个最能引人遐想的角度：以繁荣和富足著称的北宋，能不能爆发工业革命？如何改革能让社会生产力大幅提高？ 改革的目标是解决具体的危机，一切改革都是当时的改革。从这个意义上来讲新党也好久，旧党也罢，所谓石党也罢，都是在带着镣铐跳舞。到后期有很多书友的评论中对石越都不太感冒，觉得他瞻前顾后又没有明确目标，这其实是契合石越身份的，通向那个位置的路上绝不仅仅洒满敌人的鲜血，屠刀也绝不仅仅指向敌人，石越毕竟做不到的。 书中最大的不足就是对战争场面的掌控严重不足，但是使用“国有资产抵押融资”的大杀器真是令人耳目一新。 4.5分，好评！

又看了一遍星际穿越后，把The Bag翻出来看。里面的虫洞理论和时间旅行似乎略靠谱，可是建立的五维空间倒是有点扯。不过很喜欢这种脑洞，他们一开始就没有planA，让planB的未来人利用五维空间里的实体化的时间，到过去来实现planA。每个人都有一条时间线。还是The Bag最好看最好看

喜欢这种一生一世一双人的情节，没有误会，没有狗血，只有信任，包容，互相迁就，一起肩并肩手牵手过完这一生。

好多长句，读起来并不轻松。如果你问我写的什么，我会以张三丰打了一遍他一百岁之后才创立的武林绝学后问徒孙记住几何时张无忌的回答做答。 我看到的是剧集存在的意义，并愿意继续追随。

老家北方农村，以前还有过记录一下生活轨迹的想法，现在看来真没啥必要了。印象比较深刻的，小孩子玩水淹死，亲兄弟争家产，乱七八糟的男女关系，河道被污染。真的是哪里都一样。。

想象天马行空，温柔认真起来也直戳心窝。读时觉得有趣，看完有点意犹未尽，黑色的结尾。都活在洛阳城内，一切本就无趣罢。