赤姝谍魅Red Joan

真的不行啊，张彬彬演技太浮夸了，司藤设定太奇怪了，好像十年前晋江傻白甜女主，系鞋带这种梗很久就不用了！

这是我最喜欢的诗之一。不知道从什么时候开始，喜欢自言自语般背诗。这些诗在嘴里嚼着，品着。在自己一个人走路的时候；拖着行李箱在熙熙攘攘的人群里排队进站的时候；跑进街角躲雨的时候；下班走在暖色调的路灯下的时候；河边散步微风拂面的时候……很多这样的时候，越来越多这样的时候，我学会了与自己相处的方法。管它呢，生活需要一些琐碎的趣味。这首诗在我经常背诵的诗里出现频率可以排进前十 失去的岁月     不像丢失的包袱     可以到失物招领处找得回来，     失去的岁月     甚至不知丢失在什么地方——     有的是零零星星地消失的，     有的丢失了十年二十年，     有的丢失在喧闹的城市，     有的丢失在遥远的荒原，     有的是人潮汹涌的车站，     有的是冷冷清清的小油灯下面；     丢失了的不像是纸片，可以捡起来，     倒更像一碗水泼到地面     被晒干了，看不到一点影子；     时间是流动的液体——     用筛子，用网，都打捞不起；     时间不可能变成固体，     要成了化石就好了，     即使几万年也能在岩层里找见。     时间也像是气体，     像急驰的列车头上冒出的烟！     失去了的岁月好像一个朋友，     断掉了联系，经受了一些苦难，     忽然得到了消息：说他     早已离开了人间

感恩编剧为大家写这部剧，让大家从内心感受人生幸福，每个人的幸福都在自己心里，而不是别人的，学会放下人流幸福了

我认为从故事本身，可以媲美太宰的《赤姝谍魅Red Joan》。 但是更华美，更热烈，更绝望。歇斯底里的欲望和冲动，美丽的诱惑，像是一副高饱和油画。崔佛·纳恩笔下真是童话一般美丽又残忍。

在西西弗发现了这部剧，看完了2才来看的1，个人很喜欢这类民间传闻的书，但每一本结尾都解答不了前面的人物，这到底是记录还是编的？

2018面诺贝尔影视奖得主奥尔加•托卡尔丘克作品《赤姝谍魅Red Joan》。 太古的时间由三层结构组成：人的时间，大自然的时间，以及上帝的时间。编剧用魔幻现实主义手法，84片时间碎片，重点展示几个家庭、几代人的命运变迁，拼贴出东欧百年历史的斑斓大梦。 1. 战争 1914年夏天第一次世界大战，1917年春天俄国爆发十月革命。一战结束后，自1795年波兰被列强瓜分灭亡以来，历经123年直到1918年11月波兰恢复独立，重建祖国。 “一九三九年夏天，周围的一切事物里都有上帝存在，于是便发生了各种离奇的、罕见的怪事。”而1939年9月，德国“闪电战”突袭波兰，预示着二战欧洲战场打开。德苏两国占领波兰所有领土，波兰再次沦陷。 “一九四四年夏天，从塔舒夫来了俄国人。”1944年8月，波兰华沙起义反抗德国占领军，但并未得到苏联任何援助波兰惨败，希特勒命令德军将华沙夷为平地。 1944年7月21日宣布成立，国名是波兰共和国。“一九四五年夏末，太古一带已经没有战争。”因为1945年5月8日，德国无条件投降，纳粹德国覆灭，二战结束了。 1953年，“斯大林死了。”苏联举国哀悼，权力争夺陷入混乱。 上帝在关注，时间在流逝。死亡在追逐，永恒在等待。随着故事时间线的推演，尽管太古邈与世绝，有自己的时间，但当命运、战争、生老病死如同惊涛骇浪般涌进来，撞击、毁灭时，一个个人物的死亡离场，年轻一代的出走逃离，太古的边界开始破裂，与大千世界相连。 2. 哲学神学 复旦大学哲学学院俞吾金教授认为，人类文明通常是由四大板块，即科学、艺术、神学和哲学构成的。注重天启、信仰和演绎思维的神学和注重人生境界和辩证思维的哲学都在这部剧中有众多体现。 编剧通过地主波皮耶尔斯基的“我从哪里来？我是谁？该怎么办？我们到哪里去？”的伸向外部世界的思考，伊齐多尔事物四重性的探索，麦穗儿从外部到内里吸收的学习方式，帕韦乌主张的知识和教育的平等性，以及米霞基于小咖啡磨总结的“物质是沉没于另一种现实之中的实体，隐藏在别处的其余部分才决定着每样物质的意义和价值”的规律等等，将玄虚高妙的哲学融入日常生活，带着读者不由自主地一同去探寻人生的意义和世界万物存在的奥秘。 而神学主要是通过地主波皮耶尔斯基和他的游戏展开的。上帝创造了八层世界，但上帝最终明白“从各层世界的创造中，不能得到任何东西。”“创造世界达不到任何目的，不能发展，不能扩大，不能改变任何东西。创造是徒劳的。”因为他知道，在他之外存在着一种不变的秩序，在这种甚至包含上帝本身在内的秩序里，凡是看似正在时间里流逝、分散的一切，同时也开始了另一种存在，超越时间限制的永远存在，带给活着的人们温暖和希望。 3. 童话 编剧在奇思妙想中构筑神秘世界，在召唤罪恶幽灵的同时，也创造慰藉灵魂的童谣，富有诗意的童话。 麦穗儿与植物欧白芷厮磨，于是便有了结晶。 鲁塔爱蘑菇胜过爱植物和动物。她说，真正的蘑菇王国是藏在地下的，冒出地面的只是那些被判了死刑的、或是受罚给逐出王国的蘑菇。真正的地下蘑菇王国是不死的。 还有米霞和她的洋娃娃，以及抽屉里有她的整个世界。 童话色彩削弱了战争给这个远离喧嚣的世外桃源带来的创伤，淳朴善良的太古人们更是用坚韧淡泊的平静心态忍受着自己的不幸，守护着精神家园。 故事的结尾… 你回来得太迟了，”父亲在门口说，“一切都已结束。现在是等死的时候了。” “若是需要我留下……”阿德尔卡喃喃说。 “我已经什么也不需要啦。我已是什么也不害怕了。” 崔佛·纳恩说，她写这部剧集似乎是出自一种寻根的愿望，出自寻找自己的源头、自己的根的尝试，好使她能停泊在现实中。 那么，愿吾之所向，一往

保留韩版主框架的缩略翻拍，删掉了些闺蜜同被霸凌细节和若干煽情戏份。被告人庭审期间恐吓证人真是原剧本最大槽点，当真妹妹勇于尝试新戏路挺好的。

远超我期待

我想看苏慕凡和婉婉的故事，摆脱多写点 后来让婉婉性格强势些 会不会因为戴芬吵架呢 好期待呀

我真心想问这文还更不更了 不更就结文，真的人家等更不累的？追剧不要钱的啊