The Guy Next Door

一个人的悲剧是多种因素造成的，松子也是这样，童年时期的松子渴望父母的爱，她爱久美也嫉妒久美，工作后的松子害怕让父母失望，面对困难她选择逃避，选择一个人承担所有，她依赖家庭的温暖，也畏惧家庭的温暖。 松子对爱的依赖远多于对爱人的依赖，她爱彻也，因为彻也爱着松子。松子一生好像都在追求爱，因此她会希望佐伯能相信自己， 冈野可以给她名分，因为没有得到，松子期望赤木可以向自己告白，宁愿错过也不愿意去追寻赤木。 松子并不爱小野寺，她要的不过是一个爱自己的人，无论那个人是谁，只要他爱松子，松子就会爱他，对岛津也是如此。 松子觉得“我会变成这样都是你们害的！”，其实不然，是松子放弃了自己的人生，这世界上谁都可以放弃自己，唯独自己不可以放弃自己，无论遇到什么，成就自己的永远是自己的坚强和努力，绝不是某个爱人。 松子依恋的是一份爱，那份爱从她童年有约束时便开始缺失，直到成年后松子可以自由选择时她仍在追寻。松子不一定爱那些陪伴过自己的人，但她一定爱那些人给她的爱，或者看似是爱的假象。 悲剧一方面是命运，更重要的一方面在自己，自己才是自己的救赎。

谢谢hemingway的回忆与笔触,让一百年之后的我，能看到一二战短暂的和平时期，散发着干葡萄酒和咖啡香气，流光溢彩名人汇聚的巴黎模样和生活画卷

片尾曲很幽怨悠长，画风行云流水，时而恐怖时而凄美。

福尔摩斯不愧为神探，总是能在一些案件的蛛丝马迹当中看到别人看不到的细节。也正是因为他对自己感兴趣的知识掌握十分透彻才能够解决案件棘手的地方。这样高强度的脑力劳动确实需要一种排解释放的方式虽然注射吗啡让人不齿，可是也能让人能够理解。 当然了，他能够通过很多的小细节来观察到周围的人也上人相处起来很不舒服吧可能神人总是有一些怪癖。就像那天能够直接判断出来那块手表是华生医生哥哥的。所以真的是一个很丰满的人物让人挑不出来毛病。

入世的理想和出世的精神，对刚直坚毅的人格力量的追求和对自由不羁的自我价值的珍重，一生得失、荣辱、升沉、起伏，皆如云烟，他那洒脱飘逸的气度、睿智理性的风范、笑对盛衰的超旷。苏轼在艺术上戛戛独造，奇趣横生，触处生春，无论是诗词散文均能得心应手，意到笔随。

题材不错 文笔也不错 穿插的各个小故事每个角色都刻画的很不错 能触动心灵 可惜 败笔却是这个主角 编剧给主角安排太多身份了 好好的一本剧为什么非要给主角整这种李七夜的设定啊？

不和睦的家庭关系，好多来自于越界。 我挺赞成明玉的家庭观的，冷静理智但不失温情。只可惜在中国这个社会中，是被歧视的

这么多戏骨在里面玩的很high 剧情嘛…到底什么才是正常世界？两边都不正常

亲爱的 莫雷尔，请告诉这位将终生眷顾您的天使，让她有时为这样一个人祈祷吧，他一度曾经像撒旦那样，自以为能跟天主匹敌，但后来终于怀着一个基督徒的谦卑心情认识到了，只有天主才拥有至高无上的权力和无穷无尽的智慧。她的祈祷，也许可以减轻一些他在心底里感到的愧疚。 至于您，莫雷尔，我要告诉您的秘密是：这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较，如此而已。只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。只有下过死的决心的人，马克西米利安，才会知道活着有多好。 幸福地生活下去吧，我心爱的孩子们，请你们永远别忘记，直至天主垂允为人类揭示未来图景的那一天来到之前，人类的全部智慧就包含在这五个字里面： 等待和希望！

《The Guy Next Door》——威廉·斯蒂克斯鲁德、奈德·约翰逊 “自律给你自由”，自律是一件很重要但很难的事，也是自驱型的一个核心，该如何培养孩子的自律，并让其自驱型地成长呢？本剧给出了三个建议： 1.切换教育模型：由“挑战-努力模型”（关注具体目标）切换成“压力-控制感模型”（关注压力，并提供成长动力）。 2.让孩子成长依赖家长给的控制感：“这事听你的”要做到帮助孩子排除无法承担的后果、放手让孩子做能力范围内的事情、让孩子承担选择后果。 3.帮助孩子建立起自己的内在动机：满足孩子的三个内在需求——自主需求（让孩子自己做主）、胜任需求（建立胜任挑战的信心）和归属需求（让孩子感到被关心和关爱）。